索尼入耳式耳塞 MDR

不扯舊時代，回到較近的四大音樂公司，它們分別是:EMI百代、環(huán)球音樂、華納唱片、SONY MUSIC。據(jù)我所知，在2011年年底SONY與環(huán)球音樂已經(jīng)瓜分了唱片巨頭EMI--SONY MUSIC收購了EMI的出版發(fā)行部也就是音樂版權(quán)的管理，以此也成為了現(xiàn)階段音樂版權(quán)最多的音樂公司，環(huán)球音樂則收購了EMI的過去錄制的所有唱片，之后SONY MUSIC將收購的音樂版權(quán)交給了旗下一個出版公司SONY ATV管理，眾人皆知的歐美POP巨人MJ，其遺留下來所有音樂版權(quán)正是被SONY ATV所管理、發(fā)行。SONY MUSIC旗下又有很多音樂制作子公司，如較為典型的SONY Records，此公司帶有較為強(qiáng)烈地域性，其下藝人及其音樂制作人、編曲人大多都來自于日本本土；子公司所獨(dú)立出來的廠牌也非常豐富，大多以音樂風(fēng)格來劃分--搖滾類音樂廠牌GR8！，日本創(chuàng)作女歌手YUI屬于其中之一；MASTERSIX FOUNDATION代表人物則是游助、清水翔太；除此之外還與日本五大電影公司之一的東寶很多聞名電影都屬于東寶拍攝制作，比如恐怖系列的午夜兇鈴、動畫系列的名偵探柯南、多啦A夢、火影忍者、犬夜叉劇場版......還有，把日本電影推向國際的著名電影人黑澤明也屬東寶合作出另外一個廠牌——studioseven recordings，niagara等?？傊?，作為SONY MUSIC強(qiáng)大的一員，SONY Records在本土錄音母帶質(zhì)量上有著非常突出的表現(xiàn)，更不用說其他CBS/SONY FDCA等SONY MUSIC古典廠牌的錄音質(zhì)量，其制作過的The Class Music系列錄音質(zhì)量也是首屈一指的家中老爸有收藏這一系列，其中包括馬勒、肖邦、以及貝多芬等大部分的交響曲，但并沒有悲愴、月光等奏鳴曲選段，Bach選段也較少，還是比較遺憾的...，與此之外，SONY MUSIC還坐擁The Great Jazz Collection系列，以上都可以證明著SONY MUSIC在“罐裝音樂”方面有著非常豐富的經(jīng)驗(yàn)和高深的造詣。深知，你是否能聽到高質(zhì)量的母帶、子帶直接取決于拾音設(shè)備的先進(jìn)性與負(fù)責(zé)混音、母帶后期處理的錄音師與音樂制作人水平的高低，而兩者在SONY MUSIC里面都是不缺的。這般的SONY MUSIC應(yīng)當(dāng)贏得尊重 就算在而今盜版泛濫、唱片銷量下滑趨勢嚴(yán)重，整個唱片行業(yè)面對滑鐵盧的形勢下，前SONY CEO依然在不同時間段分別收購了BMG、IEM這樣大型的音樂公司，可見，SONY MUSIC是相當(dāng)重視音樂行業(yè)與音樂版權(quán)的，這并非“自討苦吃”，相反，這般的SONY MUSIC應(yīng)當(dāng)獲得每個愛音樂的人的尊重！倘若沒有音樂公司的支持，大部分的音樂創(chuàng)造人會失去很大的創(chuàng)作動力，古典雖好，但不斷的“新創(chuàng)造”才能推動音樂行業(yè)的進(jìn)步。This SONY MDR-EX800ST EX--定位于SONY監(jiān)聽系列的入耳式耳塞，立志于專業(yè)監(jiān)聽級別以及高密度的聲音還原，延續(xù)了一批較為豐富的產(chǎn)品線，也締造過不少經(jīng)典的入耳式耳塞型號，在業(yè)界均擁有著不小的影響力。至今的旗艦EX1000更是以強(qiáng)大的橫向聲場、三頻控制力以及高瞬態(tài)的聲音表現(xiàn)捍衛(wèi)著入耳式動圈王者的風(fēng)范；至于次旗艦MDR-EX800ST，由于發(fā)售渠道并非針對民用市場，而由SONY MUSIC針對錄音室專業(yè)市場發(fā)行，且大多橫行于樂器店，所以在知名度上要遜于EX1000等產(chǎn)品，但作為SONY MUSIC“二寶之一“的EX800ST并未在聲音上有所遜色，就算面臨旗艦EX1000也有著試與天公欲比高的勢頭--EX1000雖在某些先天性的用料、技術(shù)、工藝、等硬素質(zhì)方面比EX800ST更上一層樓，不過有著SONY MUSIC旗下幾大音樂工作室聯(lián)合調(diào)音加冕的EX800ST，自然彰顯了SONU MUSIC強(qiáng)大的調(diào)音手段與不同的聲音詮釋方式。至于中低端的EX系列產(chǎn)品，由于接觸并不多，就不作談?wù)摿恕槭裁词潜O(jiān)聽當(dāng)?shù)溃?彰明較著，SONY前期的音頻產(chǎn)品都具有明顯的人聲染色痕跡，這與同是受到本土音樂氛圍影響的HIFI音頻廠商--Audio-technica有著不謀而合的再創(chuàng)造手法--對于女聲的調(diào)校都情有獨(dú)鐘，并能依據(jù)音樂市場的變化，做出不同的音色調(diào)校與革新產(chǎn)品。而兩家產(chǎn)品在面對走向國際化這一過程中，該怎樣脫離強(qiáng)烈本土化的調(diào)音？想必革新聲音本身、本性這一過程是必要的，這也恐怕是大多音頻廠商面臨過的共同課題--如何在保留自身特色、堅(jiān)持原則的同時，做出更加具有HIFI性的參考聲音？然而，當(dāng)時的SONY選擇了這樣一條路--監(jiān)聽路線，并通過此路，取舍到一個平衡的點(diǎn)來進(jìn)行聲音革新。這條路也是相對容易的，也有著優(yōu)勢，為什么？暫總結(jié)為兩大原因:一，日本音頻廠商對于聲音有著高精準(zhǔn)的要求，自然對于音頻技術(shù)同樣也有著高標(biāo)準(zhǔn)，木、碳納米、液晶 、藍(lán)寶石蒸發(fā)、生物纖維振膜，偏轉(zhuǎn)、垂直腔體，導(dǎo)管斜置...貌似不搞幾門“花哨技術(shù)”都不好意思上市了?？上攵谌绱烁呒夹g(shù)之下誕生的聲音自然也有著一定的“高精準(zhǔn)”性質(zhì)，這也似乎更加符合了本土日本調(diào)的基本屬性；其二，SONY相對幾大專業(yè)耳機(jī)廠商缺乏一定的音樂理解性和調(diào)音底蘊(yùn)，對于某部分需要氛圍感的樂類無法制造出其樂類該有的感染力，也無法把其音樂特色詮釋到一個極致，因?yàn)?ldquo;唯有做到極致才能生存”。同樣，回到本土市場，又面臨著強(qiáng)大的競爭對手--ATH，所以SONY選擇在這樣一條道路上奔馳--獨(dú)具一格的低頻風(fēng)格+人聲淺程度染色等技術(shù)型HIFI道路。當(dāng)然，這樣的聲性的轉(zhuǎn)變，對于消費(fèi)者來說是較難適應(yīng)的，尤其是一路陪伴SONY的老玩家，深知這種“理性”的聲音并未很好的改善“眾口難調(diào)”的情況，以至于經(jīng)常聽到SONY老玩家更加偏愛老SONY的聲音。而理性技術(shù)派與感性美聲派聲音的斗爭也不是一天兩天了，在此其中也誕生了不少奇葩廠商。局部來看，本土競爭對手也少不了其他勁旅廠商，比如說奇葩的DENON，且先不說其在AV放大器上的貢獻(xiàn)，在耳機(jī)等產(chǎn)品上，在坐擁高技術(shù)、高素質(zhì)聲音之上似乎還想拼命學(xué)習(xí)美聲、音色等聲性，從而擺脫日本調(diào)缺少生氣的聲音。而自被美國收購后，卻仍是個奇葩，面臨剛被收購，不知如何尋找音頻市場需求、定位-首先，聲音不知其定位在哪，其次，在外觀方面極力迎合著美國審美的標(biāo)準(zhǔn)，街頭潮牌的造型，之前木碗為主的腔體設(shè)計(jì)已演變?yōu)檫B接的腔體與頭梁之間扭曲的小木梁了；官方說是抑制聲音余振的設(shè)計(jì)YAMAHA也已在去年的廣州國際音響展上正式宣布進(jìn)軍耳機(jī)市場；同樣屬于日本本土的音頻廠商ONKYO，也帶著自家的耳機(jī)產(chǎn)品出現(xiàn)在了2013年的CES展上，也不知他們的耳機(jī)產(chǎn)品又會形成何種奇葩？而從大范圍來看 ，這樣的奇葩在業(yè)內(nèi)并不只是一家兩家而已，如瑞士的音頻廠商Goldmund，其產(chǎn)品卻普遍重視參數(shù)、信賴實(shí)際的性能測試，他們也一直認(rèn)為“音頻重播必須是再生真實(shí)的聲音，而不是藝術(shù)化創(chuàng)作，制造‘好聲音’的音頻產(chǎn)品是不必使用太高的技術(shù)，但制造接近HI-END級別真實(shí)還原的器材就必須存在高的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)作為參考聲音。”總結(jié)來看就是，SONY在這條路上奔馳不免會碰到其他競爭力強(qiáng)大的對手，往往不乏些有特色的奇葩，想單純的靠某方面優(yōu)勢來占領(lǐng)某領(lǐng)域，是不可取的。