求 肖申克的救贖 觀后感或影評(píng)字?jǐn)?shù)不要太少

《肖申克的救贖》:美國(guó)司法制度罪惡下對(duì)人性的救贖——□文/Sea久仰《肖》大名，網(wǎng)上對(duì)其評(píng)價(jià)頗高，影評(píng)很多?！缎ぁ吩?jīng)和《阿甘正傳》一起被提名奧斯卡，棋逢對(duì)手，兩部影片都極優(yōu)秀。結(jié)果前者惜敗與后者。但是金子是不會(huì)被埋沒(méi)的，隨時(shí)間的流逝，《肖》的身上產(chǎn)生了令人驚奇的現(xiàn)象，《肖》飛彈沒(méi)有被貶損遺忘，像許多落選影片一樣，反而評(píng)價(jià)越來(lái)越高，推崇倍至?！疽肌俊缎ぁ放辛嗣绹?guó)的司法制度的種種弊端，以及對(duì)人性的壓迫折磨。一開(kāi)始，安迪被送上法庭。我們知道，舉證制度應(yīng)該由控方提供證據(jù)，不得由被告方舉證，如果控方無(wú)法提供足夠的證據(jù)，那么被告被無(wú)罪推定。影片中，警方找不到安迪的槍，依靠的只是安迪可能的殺人動(dòng)機(jī)和同樣口徑強(qiáng)制射出的子彈，根本沒(méi)有充足的確鑿證據(jù)。安迪就這樣被無(wú)辜的送進(jìn)了肖申克監(jiān)獄，一呆就是19年。監(jiān)獄比地獄還可怕，囚徒是毫無(wú)還擊能力的羔羊，獄官們冷酷無(wú)情得統(tǒng)治著眼皮底下的小可憐蟲(chóng)們。在他們眼中，這些囚徒不值一錢(qián)，只分有用的工具和無(wú)用的工具。諷刺的是，獄長(zhǎng)是個(gè)兇暴虛偽的魔鬼，卻口口聲聲“圣經(jīng)”。美國(guó)司法制度的漏洞暴露得淋漓盡致，獄官殺人如草芥，對(duì)囚犯的司法保護(hù)機(jī)制嚴(yán)重缺失。獄官還利用稅務(wù)制度的漏洞獲得利益，以堂皇的手段收受賄賂……導(dǎo)演用工筆，冷靜大膽的暴露出美國(guó)司法制度的惡。在影片中這些丑陋現(xiàn)象的背后，我們可以感受到編導(dǎo)對(duì)這些弊端的強(qiáng)烈批判。這些弊端壓到囚徒身上，就導(dǎo)致了囚徒們?nèi)诵缘呐でＲ欢赂邏⒆杂蓳踉谕饷?，長(zhǎng)久地困于高墻內(nèi)，囚徒們已經(jīng)習(xí)慣了沒(méi)有自由沒(méi)有希望以及存在于監(jiān)獄里的一切。然而畢竟人性沒(méi)有毀滅，人性里渴望自由、幸福的本能還在做頑強(qiáng)的掙扎，于是他們感到迷茫、失落、痛苦。70多歲的老頭子已經(jīng)把自己深深融進(jìn)了肖申克監(jiān)獄，卻被冷酷的獄官放了出來(lái)，已經(jīng)如此高齡的人象新生兒來(lái)到外面的世界，處境是極其艱難的。更重要的是，他已經(jīng)沒(méi)有精力沒(méi)有能力再將靈魂從肖申克監(jiān)獄抽出，融入這個(gè)新世界了。所以他在痛苦掙扎后選擇了離開(kāi)，離開(kāi)這個(gè)不屬于他的世界。安迪來(lái)到了肖申克監(jiān)獄，一切都變得不同于以前的古板呆滯，開(kāi)始有了生氣。他是囚徒們的人性救贖者，他要救贖的不僅是自由，還有活力、幸福、知識(shí)……他讓囚徒們開(kāi)始覺(jué)得生活是有希望的，希望不是個(gè)危險(xiǎn)的東西。安迪建立起圖書(shū)館，給他們放音樂(lè)，教他們知識(shí)。就連固執(zhí)的瑞德也有了可喜的改變。正是有了安迪的救贖，瑞德出獄以后雖然極不習(xí)慣，但畢竟沒(méi)有步老頭子的后塵，因?yàn)樗麚碛辛讼Ｍ是笞杂?，他想要幸福，他明白了安?ldquo;寧為玉碎，不為瓦全”的真義。面對(duì)壓迫，面對(duì)不幸，不能茍活，要敢于追求幸福。安迪的救贖還體現(xiàn)在粉碎了獄長(zhǎng)一伙豺狼之徒，讓他們得到了可恥的下場(chǎng)。片中暴力恣睢的一位獄官被抓走的時(shí)候“哭得象個(gè)小女孩似的”，獄長(zhǎng)也飲彈自盡。充分顯示了安迪的高超手段和大智慧，他實(shí)在是位神人:面對(duì)檢查的極度冷靜，越獄、提款……令人拍案叫絕。一方面這個(gè)結(jié)果反映出導(dǎo)演在批判美國(guó)司法制度同時(shí)，仍然對(duì)美國(guó)整個(gè)司法制度持肯定態(tài)度。另一方面，也反映出美國(guó)人“幸福要自己爭(zhēng)取”的理念，而不能考等待命運(yùn)的施舍?！举E】影片色調(diào)大部分時(shí)間陰暗、冷峻、壓抑，在影片片尾卻開(kāi)始越來(lái)越明快鮮艷，最后更是碧海、藍(lán)天，沙灘上兩位相處19年的老友重逢，畫(huà)面上的鮮艷明快的顏色仿佛都要從銀幕上噴射而出。在此結(jié)束，肯定了對(duì)人性的救贖，對(duì)自由的追求，對(duì)希望的珍視?！缎ぁ芬匀鸬?，這樣一個(gè)既是局中人，又是旁觀者的視角描述了這樣一個(gè)救贖的故事，讓人既能客觀看待，加以分析，又可以主觀投入，感同身受。影片在鏡頭處理上非常熟練老道。大量運(yùn)用景深鏡頭，賦予深刻寓意，加強(qiáng)效果表達(dá)。例如安迪終于逃離監(jiān)獄，跑到了小水潭。鏡頭后景是監(jiān)獄，被雷電黑暗籠罩，象征著邪惡，對(duì)人性的壓迫。鏡頭背景是一個(gè)雷電交加的小水潭，大雨滂沱，以此襯托出雷電交加的苦熬19年的安迪，一朝出獄，得到自由的狂喜、極度激動(dòng)和興奮。另外一個(gè)景深鏡頭是安迪飛奔，前景的一排樹(shù)枝快速地掠過(guò)，這個(gè)鏡頭很好的表達(dá)出安迪越獄后終獲自由的狂喜心情。其實(shí)在前景布置樹(shù)枝的手法是很常用的一種方法，可以在許多影片中看到。還有的是用木箱代替樹(shù)枝，比如槍?xiě)?zhàn)片、武俠片。還有一個(gè)鏡頭，安迪進(jìn)入獄房時(shí)導(dǎo)演給了一個(gè)安迪抬頭看天空的主觀鏡頭，藍(lán)天和黑暗涇渭分明，以顯示監(jiān)獄的黑暗對(duì)人性的壓抑。還有一個(gè)場(chǎng)景，男青年小偷被槍殺那場(chǎng)戲。獄官?gòu)暮诎抵谐鰜?lái)槍殺他，隨后又隱入黑暗，象征獄官們的邪惡黑暗。而唯一一處光源來(lái)自上方的小燈，燈光照在血泊中的男青年上，昏黃微弱，寓意光明被邪惡黑暗壓制，無(wú)力而軟弱。導(dǎo)演的蒙太奇功力也是爐火純青。在影片開(kāi)頭，導(dǎo)演用平行蒙太奇手法，一邊是安迪妻子與情人激情火熱的鏡頭，配合著粗大的喘氣聲。一邊是安迪無(wú)精打采得悶著酒，只有酒水流動(dòng)和裝槍的單調(diào)刺耳的聲音。這既是平行蒙太奇又是對(duì)比蒙太奇，將安迪面對(duì)妻子的背叛的悲痛淋漓盡致得表現(xiàn)出來(lái)。這還沒(méi)完，接著導(dǎo)演插入第三條平行線索，安迪在法庭被控方律師指責(zé)，在一 、二條平行線索中插入控方律師的話外音，音畫(huà)雙軌，這樣不僅表現(xiàn)了安迪在當(dāng)時(shí)時(shí)空的灰冷心情，也表現(xiàn)出安迪在法庭上百口難辯的窘境。實(shí)在是大師手筆。導(dǎo)演還在多處運(yùn)用了重復(fù)蒙太奇，來(lái)暗示人物命運(yùn)，顯示人物心理的變化。典型的，是將老頭子和瑞德分別出獄的重復(fù)蒙太奇。鏡頭處理上，老頭子出獄時(shí)，有一個(gè)景深鏡頭，后景是肖申克監(jiān)獄，這個(gè)鏡頭象征著老頭子的心還在里面，他屬于那里，暗示老頭子前景暗淡。當(dāng)瑞德出獄時(shí)，導(dǎo)演沒(méi)有再給出肖申克監(jiān)獄一個(gè)鏡頭，相反，給出了監(jiān)獄對(duì)面的景物。這反映出瑞德心態(tài)比老頭子積極，暗示瑞德的未來(lái)的光明的。還有一個(gè)重復(fù)蒙太奇是瑞德的3次審核的，這個(gè)主要反映了瑞德心態(tài)的變化，就不再贅述了。看《肖》并沒(méi)有看《阿甘正傳》那樣的舒暢興奮，但無(wú)意都是享受的?！缎ぁ肥遣堪l(fā)人深省、耐人尋味的杰作，它需要你細(xì)心的體驗(yàn)，它禁得起長(zhǎng)久的感受?！救繛槭裁疵绹?guó)、香港有這樣越獄題材的，反映監(jiān)獄黑暗的影片，而中國(guó)大陸沒(méi)有？難道中國(guó)大陸的監(jiān)獄都非常干凈，沒(méi)一點(diǎn)污穢？搞笑！