什么是攝影

攝影基本上是應(yīng)用科學(xué)、想象與設(shè)計(jì)、專業(yè)技巧和組織能力構(gòu)成的混合體。因此，學(xué)習(xí)攝影技術(shù)的正確方法應(yīng)該從全面了解照片形成的整個(gè)過(guò)程入手，而不要過(guò)早地專注于技術(shù)細(xì)節(jié)。這其中包括兩個(gè)方面，一方面是對(duì)攝影設(shè)備和攝影過(guò)程本身的了解，另一方面是對(duì)客觀、真實(shí)，準(zhǔn)確地構(gòu)成物體畫(huà)面的多樣化視覺(jué)方法的了解，以及對(duì)作品所具有的自我表現(xiàn)力和公開(kāi)解說(shuō)性的了解。為什么要拍攝照片?攝影實(shí)際上包括哪些內(nèi)容?相對(duì)于其它畫(huà)面構(gòu)成方法或信息和思想表達(dá)方法，照片究竟可以起到什么作用?用什么方法才能判別攝影作品的優(yōu)劣?這些正是本章將要闡述的內(nèi)容。攝影的方方面面對(duì)于很多人來(lái)說(shuō)，攝影最為吸引人的一個(gè)方面就是攝影設(shè)備自身的謎力。攝影設(shè)備中所凝聚的全部高精現(xiàn)代工藝技術(shù)都是為適應(yīng)人的手和眼而服務(wù)的一一按動(dòng)照相機(jī)按鈕，精密部件到位時(shí)所發(fā)出的“咔嗒”聲響，以及“全副武裝”地?cái)y帶攝影器材，這一切都具有極大的吸引力。設(shè)備固然關(guān)鍵，有關(guān)設(shè)備的詳盡知識(shí)也很有趣并很重要，但是拍攝照片絕不是僅僅會(huì)擺弄幾下照相機(jī)的事情。攝影吸引人的另一個(gè)方面就是它的實(shí)際過(guò)程一一得心應(yīng)手地處理各種復(fù)雜攝影問(wèn)題所帶來(lái)的刺激，以及發(fā)揮技術(shù)專長(zhǎng)和產(chǎn)生的最后影像而獲得的回報(bào)。人們可以從拍攝結(jié)果自身固有的照相“品質(zhì)”，諸如極好的細(xì)節(jié)、豐吉的影調(diào)和多姿的色彩等來(lái)鑒定和欣賞它。這一過(guò)程為攝影者提供了"捕獲其所見(jiàn)"的手法，無(wú)需動(dòng)手進(jìn)行費(fèi)力的繪畫(huà)即可構(gòu)成一幅幅周圍事物的畫(huà)面。照相機(jī)是一種時(shí)間機(jī)器，它可以凝結(jié)住選定的任何人物、場(chǎng)景或環(huán)境，似乎賦予了使用者一種權(quán)力和意志。此外，攝影還有一個(gè)吸引人的方面，就是照片視覺(jué)構(gòu)圖給人帶來(lái)的享受，即無(wú)論被攝體的內(nèi)容實(shí)際怎樣，通過(guò)構(gòu)思畫(huà)面，如線條和輪廊的幾何形狀、色調(diào)的均衡、場(chǎng)景的剪裁和設(shè)計(jì)等手法的運(yùn)用，從中獲得真正的滿足。甚至可以采用迅速改變視點(diǎn)，或恰當(dāng)選取不同的拍攝瞬間等方法來(lái)獲得更多的享受。或許，主要由于攝影是一種迅速、方便、真實(shí)地記錄事物的方法，人們才為其所吸引，進(jìn)而從事攝影工作原因之一。但是，攝影最重要的方面是被攝體自身，以及攝影者現(xiàn)時(shí)想客觀表現(xiàn)的內(nèi)容，或者將要重現(xiàn)什么。攝影既是證據(jù)又是證明，也是一種事件發(fā)生的圖解，而照相機(jī)則是視覺(jué)記錄本。與此相反，攝影又常常被人們用來(lái)操縱或解釋現(xiàn)實(shí)，因此照片往往突出攝影者的某些“動(dòng)機(jī)”或態(tài)度。拍攝者可以安排場(chǎng)景如廣告攝影，，或者有進(jìn)擇地將事件的某些方面反殃在照片上，而對(duì)其它方面不聞不問(wèn)如具有政治傾向的新聞攝影報(bào)道。因此，可以說(shuō)攝影是一種強(qiáng)有力的說(shuō)服和宣傳手段。攝影看起來(lái)始終是真實(shí)的，在人為的支配之下，它可以表述攝影者選定的任何意愿。攝影者從事攝影的另一個(gè)原因原因之二就是希望掌握一種自我表現(xiàn)的方法。實(shí)際的主題可能并不比其表現(xiàn)方法更重要。似乎很怪，攝影可以用實(shí)際上很客觀的事物進(jìn)行表述，針如運(yùn)用比喻和玄想的手法來(lái)描述白日夢(mèng)，而用來(lái)表現(xiàn)的事物并不與主題直接相關(guān)。但是，觀賞者則很可能會(huì)從看到的影像中領(lǐng)會(huì)出其它的東西，如從時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的火焰、陰影或剝落的顏料中理解其真正的含義。一些表現(xiàn)主義藝術(shù)家就是以此將普通物體表現(xiàn)為有意識(shí)的藝術(shù)作品，他們通過(guò)減少細(xì)節(jié)，簡(jiǎn)化色調(diào)，來(lái)創(chuàng)造一種 "似畫(huà)"類型的美。上述內(nèi)容只是術(shù)語(yǔ)"攝影"這一保護(hù)傘所遮蓋的形形色色活動(dòng)和趣味中的一部分。它們彼此在伯仲之間，難分優(yōu)劣，有些會(huì)試匯在某位攝影家的作品里，有些會(huì)融匯在任素一個(gè)專業(yè)攝影的領(lǐng)域里。攝影者在創(chuàng)作照片過(guò)程中所獲得的樂(lè)趣大概主要是建立在技術(shù)、藝術(shù)或交流的基礎(chǔ)上，并且開(kāi)始對(duì)某一領(lǐng)城的興趣，很容易發(fā)展變成對(duì)另一個(gè)領(lǐng)域的愛(ài)好。作為初學(xué)者，保持虛心好學(xué)的態(tài)度是有益的，應(yīng)該嘗試著學(xué)習(xí)攝影的所有這些方面，用全面的"基礎(chǔ)課程"來(lái)充實(shí)自己，這其中更為可取的方法就是通過(guò)實(shí)踐學(xué)習(xí)，而不能單純依賴?yán)碚搶W(xué)習(xí)。攝影的原理無(wú)論攝影者最終的目的是什么，他都應(yīng)該能自如地運(yùn)用拍攝技術(shù)。當(dāng)然，不了解物理學(xué)，也能拍扛出好照片。但娃，至少要具有充分的成倪、曝光、沖洗和印片方面的技術(shù)知識(shí)。下面概要介紹一下技彤工作技術(shù)方面的內(nèi)容。影像曝光來(lái)自被攝體的光線通過(guò)玻璃鏡頭會(huì)聚為聚焦通常是縮小的影像。鏡頭位于暗箱或照相機(jī)的前端，正對(duì)著另一端的膠片。在選定的曝光瞬間到來(lái)之前，快門(mén)禁且裝置可以使膠片避光。曝光量通常由快門(mén)開(kāi)啟時(shí)間和通過(guò)鏡頭的光束直徑這二者的組合來(lái)控制。其中后者與人眼中的虹膜相像，它靠光圈裝置調(diào)節(jié)孔徑的大小。這兩個(gè)控制因素對(duì)于視覺(jué)效果還具有更深一層的影響。快門(mén)時(shí)間會(huì)改變運(yùn)動(dòng)物體的記錄方式:校被或是凝結(jié)；鏡頭孔徑會(huì)改變被攝體的深度景深，這在一次聚焦申可以顯現(xiàn)出來(lái)。使用照相機(jī)拍攝被攝體和進(jìn)行構(gòu)圖時(shí)，均需要用取景器或聚焦屏；而為了測(cè)量被攝體的亮度，還需要一只測(cè)光表。一旦膠片的感光度輸入進(jìn)測(cè)光表，就可以用測(cè)光表測(cè)出曝光讀數(shù)，或者自動(dòng)設(shè)置一對(duì)孔徑和快門(mén)速度的適當(dāng)組合。此外，為了獲得選定的效果或者補(bǔ)償使測(cè)光表“失靈”的環(huán)境條件的影響，也可以不使用這些曝光設(shè)定值，而運(yùn)用掌握的知識(shí)和技巧來(lái)達(dá)到目的。膠片沖洗正確曝光的膠片與未曝光的膠片僅在原子狀態(tài)上有所不同，即前者發(fā)生了微小的化學(xué)變化，形成了不可見(jiàn)影像或“潛影”。在隨后的顯影過(guò)程中，顯影藥品必須在黑暗中作用于膠片，才能使?jié)撚霸鰪?qiáng)成為更實(shí)在的、在普通光線下持久存在的影像。這些化學(xué)藥品均以液體的形式使用，每種沖洗藥液對(duì)于與其相適應(yīng)的膠片都具有特殊的作用。例如，對(duì)于大多數(shù)黑白膠片，第一種化學(xué)藥液顯影液會(huì)使經(jīng)光線照射的區(qū)域顯影成為黑色銀顆粒。隨后使用的第二種藥液定影液，可以將未曝光部分的鹵化銀溶解掉定影，而留下透明的膠片。因此，漂洗掉化學(xué)副產(chǎn)物并且干燥之后得到的沖洗結(jié)果是一張黑白底片。將彩色膠片沖洗成為彩色底片的加，過(guò)程與前述類似，只不過(guò)要使用化學(xué)成分更為復(fù)雜的藥液。彩色膠片沖洗過(guò)程中，顯影液在包括有黑色銀的黃、品紅和青色三層乳劑層中形成染料。而后，漂去銀并定影，就會(huì)留下僅由三層染料構(gòu)成的、與被攝體顏色互為補(bǔ)色的彩色畫(huà)面。彩色幻燈片則需要更多的沖洗步驟。首先使用的是黑白底片顯影液，然后經(jīng)正常定影的膠片經(jīng)彩色顯影，在銀與染料中產(chǎn)生正像。在所有的銀被漂去并經(jīng)定影之后，留下的就是具有染料正像的彩色幻燈片。印片接下去的制作步驟是印相，或者是更為普遍的作法 放大。已有畫(huà)面的膠片裝在稱為放大機(jī)的立式投映機(jī)中，放大鏡頭可以在感光照相紙上形成影像，其大小幾乎可根據(jù)需要任意選定。曝光期間，通過(guò)膠片上透明區(qū)域照射到相紙上的光量要比密度較大區(qū)域的光量多。記錄在相紙上的潛影也要經(jīng)過(guò)隨后的化學(xué)藥液沖洗。大體上講，這些沖洗步驟與沖洗膠片時(shí)所需的步驟相類似。例如，黑白相紙經(jīng)過(guò)黑白底片的曝光，然后顯影、定影和水洗，就會(huì)顯示出"底片的底片"，這是一幅正像，即人們所熟悉的黑白照片。彩色相紙曝光之后，經(jīng)過(guò)彩色顯影、漂白和定影等一系列沖洗步驟即可形成彩色底片的彩色底片--正片。此外，還可以由彩色幻燈片用一些其它的感光材料和沖洗工藝得到彩色照片。印片的重要特征除了能改變影像大小和印出多張復(fù)制品外就是可以自始至終對(duì)畫(huà)面進(jìn)行校正或控制。邊緣附近不理想的部分可以被裁去，選定區(qū)域的色調(diào)可以變淺或加深。對(duì)于彩色印片，可以利用工作范圍很大的放大機(jī)濾光片精細(xì)調(diào)整照片的色彩平衡，或者產(chǎn)生某種效果。此外，還可以根據(jù)經(jīng)驗(yàn)，使幾張膠片的某些部分結(jié)合成為一張照片，形成部分正像、部分負(fù)像的畫(huà)面等等。常規(guī)工作與創(chuàng)作決斷攝影技術(shù)可分成兩種類型。●第一種類型具有成套的例行程序，其中一致性是最為重要的，例如膠片的沖洗或相紙的沖洗均需要保持一致性，對(duì)于彩色感光材料尤其是如此。這些專業(yè)化的工作，目前絕大多數(shù)都由機(jī)器來(lái)完成?！竦诙N類型則是那些必須進(jìn)行創(chuàng)造性決斷的階段，在這里有可能進(jìn)行大量的選擇和變動(dòng)。其中包括組織被攝體·運(yùn)用照明和照相機(jī)，以及印片。作為攝影家，是需要應(yīng)付這些問(wèn)題并作出決斷的，或者至少是嚴(yán)密地控制它們。運(yùn)用技術(shù)知識(shí)再加上在各種不同環(huán)境下拍攝大量照片所積累的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，攝影者可以逐漸培養(yǎng)一種技能，并使這種技能成為他們的第二種本能。這就像學(xué)習(xí)汽車駕駛。首先，必須有意識(shí)地學(xué)習(xí)有關(guān)小汽車的機(jī)械操縱，熟悉這方面的技術(shù)后，就會(huì)越來(lái)越多地將精力集中在駕車所要到達(dá)的目的地上了。最終，在構(gòu)成畫(huà)面方面所花費(fèi)的時(shí)間可能最多，譬如構(gòu)圖、捕捉每次拍攝都不同且沒(méi)有常規(guī)答案的表情和動(dòng)作。但是，攝影者無(wú)論如何都應(yīng)該對(duì)最新的沖洗工藝和設(shè)備有所了解，并發(fā)掘這些設(shè)備和工藝所能提供的新的視覺(jué)機(jī)會(huì)。彩色與黑白大多數(shù)人拍攝的第一張照片大概都是彩色的。直觀地看，拍攝彩色照片要比拍攝黑白照片容易得多，因?yàn)槠浣Y(jié)果與在取景器中看到的物體更為相像。當(dāng)然，拍攝者必須考慮物體外貌和彩色照片中顯現(xiàn)結(jié)果之間存在的某些差異。但是，一般來(lái)講這還是要比預(yù)測(cè)物體顏色將轉(zhuǎn)變?yōu)楹畏N單色影調(diào)容易。完美的黑白攝影要遠(yuǎn)比彩色攝影更富于解釋性和更具微妙感，并且不那么天然逼真。正是由于這一原因，黑白攝影成了攝影迷的藝術(shù)表現(xiàn)方法，并多見(jiàn)于 "優(yōu)秀作品"和畫(huà)廊陳列，在這點(diǎn)上它極易與過(guò)去的黑白攝影發(fā)生聯(lián)系。而另一方面，除了用于諸如報(bào)紙等新聞攝影領(lǐng)域外因其復(fù)制的圖片大多仍為黑白的，專業(yè)攝影領(lǐng)域則由彩色攝影所統(tǒng)治。彩色感光材料及沖洗工藝原本就遠(yuǎn)比黑白的復(fù)雜得多o這就是攝影術(shù)問(wèn)世幾乎100年以后，才發(fā)現(xiàn)可靠的彩色照片沖洗工藝的原因。即使在目前，彩色沖洗仍然價(jià)格昂貴，并且應(yīng)用費(fèi)力。因此，70年代以前，攝影者主要都是學(xué)習(xí)黑白攝影的技巧，并逐步向彩色攝影發(fā)展。今天，彩色攝影的大量化學(xué)復(fù)雜問(wèn)題都與制造廠的膠片、相紙、預(yù)配溶液和標(biāo)準(zhǔn)化的沖洗程序緊密相關(guān)，這主要是彩色印片比黑白印片的要求高，因?yàn)樵谏势胶夥矫嫘枰M(jìn)行賴外的鑒定和控制。因此，可以看出至少是在暗室工作方面還是以黑白攝影作為學(xué)習(xí)的起點(diǎn)為佳。畫(huà)面構(gòu)圖畫(huà)面視覺(jué)構(gòu)圖方式與畫(huà)面構(gòu)圖的技術(shù)質(zhì)量同等重要，并且經(jīng)驗(yàn)和學(xué)識(shí)對(duì)于獲得構(gòu)圖的技巧也同等重要。構(gòu)圖就是以最有力、最的方法展現(xiàn)物體 而不去管物體是什么。這種方法常?？梢员苊猱?huà)面中各個(gè)組成部分之間出現(xiàn)雜亂或混亂的狀態(tài) 除非這種非?；靵y的狀態(tài)有助于欲產(chǎn)生的氣氛。構(gòu)圖包括運(yùn)用畫(huà)面中的線條、輪廊以及色調(diào)區(qū)域，并不顧及它廿"]實(shí)際上是什么，以使它們彼此相關(guān)，就像一種無(wú)意識(shí)的幾何形狀，見(jiàn)圖1.3。一般來(lái)講，構(gòu)圖是攝影與繪圖，繪畫(huà)和美術(shù)所共有的東西。其主要區(qū)別在于大部分扳攝影圖都必須在被攝體正好靜止在拍攝者前面時(shí)完成。因?yàn)檎障鄼C(jī)的動(dòng)作很快，不會(huì)像用鉛筆或畫(huà)筆繪畫(huà)那樣，為以后逐漸完成最終的影餃而再提供相同的拍扳機(jī)會(huì)。構(gòu)圖的 "規(guī)則"已經(jīng)不合乎時(shí)尚的提法是有一定道理的。因?yàn)槠涑珜?dǎo)的結(jié)果只會(huì)是缺乏獨(dú)創(chuàng)性，盲目地遵循規(guī)則。正像愛(ài)德華.韋斯頓曾寫(xiě)道的:“拍照之前求教于構(gòu)圖規(guī)則就像散步之前求教于萬(wàn)有引力定律。”當(dāng)然，對(duì)于在畫(huà)面構(gòu)成方面已經(jīng)練就了一雙銳眼的人來(lái)講，這樣說(shuō)說(shuō)是容易的。但是，如果僅僅是位初學(xué)者，那么必要的指導(dǎo)還是有益的。初學(xué)者要練習(xí)對(duì)構(gòu)圖成功的畫(huà)面與不成功的畫(huà)面作出評(píng)論性比較，與其他人一起討論這方面的問(wèn)題，這些人既可以是攝影家，也可以不是。在條件允許的場(chǎng)合，最好一次拍攝若干張照片 或許首先進(jìn)行直率的描述，隨后其它幾張略有變化，等等，不斷進(jìn)行凝練并突出影像所表達(dá)或顯示的內(nèi)容。構(gòu)圖時(shí)，攝影者應(yīng)該“折磨”被攝體，絕不能讓步，直至感到絞盡腦汁，試盡被扳體所有的視覺(jué)可能性為止。這里，人眼比照相機(jī)更為重要盡管有些照相機(jī)遠(yuǎn)沒(méi)有像其它照相機(jī)那樣擋在攝影者和被扳體之間礙事。構(gòu)圖對(duì)畫(huà)面的風(fēng)格和創(chuàng)造性具有很大作用。有些攝影家例如李·弗里德蘭德主張不規(guī)則的構(gòu)圖，認(rèn)為這樣做有助于增加畫(huà)面內(nèi)容的神秘感。而其他的攝影家，像著名的阿諾德·紐曼和亨利·卡帶埃-布勒松，他們剛采用更為正規(guī)的方法處理畫(huà)面構(gòu)圖。攝影的構(gòu)圖幾乎像音樂(lè)作曲或文學(xué)寫(xiě)作一樣變化多端---旋律的或不成調(diào)的，謹(jǐn)仗的或行莽的，并且構(gòu)圖能夠突出被攝體、主題和風(fēng)格。攝影者拍攝的每幅照片都應(yīng)該包含他的某種構(gòu)圖決斷，即使不過(guò)就是選擇照相機(jī)的位置和按動(dòng)快門(mén)的時(shí)機(jī)也需如此。