什么是三鏡頭法

三鏡頭法客觀鏡頭-主觀鏡頭-半主觀鏡頭 好來塢的電影萬能法寶基本上是這個，從四五十年代直到現(xiàn)在，雖然制作技術何等先進，但體現(xiàn)角色之間對話發(fā)生的故事講述并沒有脫離這個三鏡頭法則 客觀鏡頭: 萬能的上帝之言，鬼視角，從任意位置客觀便利的展示一個對話或場景 比如拯救大兵瑞恩的海灘移拍有很多就是這個鏡頭，萬能的上帝在戰(zhàn)爭焰火里穿梭，展示著它制造的這些子民間的爭斗 主觀鏡頭: 第一人稱視角，反應電影中角色的主觀視點 反映對話者角色的視點鏡頭，男女對話場景中女角眼中的男角色 或演員所看見的視角范圍 與客觀鏡頭的區(qū)別在于必須相關于電影中的角色視點， 比如地面小狗的眼睛不會看見女主人的頭頂， 而客觀鏡頭則可以處理到從天花板同時看女主人和小狗 主觀鏡頭普通的剪輯關系是 誰說話鏡頭給誰 和 誰說話鏡頭不給誰 ， 誰說話鏡頭給誰:發(fā)話者說完立刻切換到說話者的主觀鏡頭:對話者的反應，稍微停頓一下給受話者一個情緒消化的時間，然后如果對話者開口應答，則繼續(xù)主觀鏡頭展示受話者的應答 應答結束在把主觀視點交給答者，換成發(fā)話者繼續(xù)言辭 誰說話鏡頭不給誰:剪輯關系剛好反過來， 誰說話鏡頭不給誰 ，目的是刻畫受話者的聆聽的反應鏡頭，可憐吧吧的 受訓者的凄慘裝看起來更有意思 但更多的是混合使用 這兩種剪切方法，關鍵當時那個人的主觀視點的鏡頭更能體現(xiàn)和表達好，更有趣的多，而不是教條的 誰說話鏡頭不給誰 或 誰說話鏡頭給誰 而且對話時根據(jù)需要加入半主觀鏡頭，如體現(xiàn)二人爭執(zhí)的不可開交，此時切換到半主觀鏡頭或客觀鏡頭效果會更好，半主觀鏡頭比如會體現(xiàn)出旁觀者的憂慮，或客觀鏡頭體現(xiàn)一個正在進行中的爭執(zhí)事件 半主觀鏡頭: 第三者鏡頭，旁聽者的鏡頭，兩個人正在對話，你站在其旁邊好奇的聆聽 如常用的過肩鏡頭就是 注意，如果現(xiàn)代一點的視角處理不會只講人作為角色，比如情侶旁邊的大樹可以見證這一切，這時 擬人樹的視角和客觀鏡頭的區(qū)別在于鏡頭間的剪輯處理關系是否有 樹神見證這一切 的暗示處理