什么是三鏡頭法

三鏡頭法客觀鏡頭-主觀鏡頭-半主觀鏡頭 好來(lái)塢的電影萬(wàn)能法寶基本上是這個(gè)，從四五十年代直到現(xiàn)在，雖然制作技術(shù)何等先進(jìn)，但體現(xiàn)角色之間對(duì)話發(fā)生的故事講述并沒(méi)有脫離這個(gè)三鏡頭法則 客觀鏡頭: 萬(wàn)能的上帝之言，鬼視角，從任意位置客觀便利的展示一個(gè)對(duì)話或場(chǎng)景 比如拯救大兵瑞恩的海灘移拍有很多就是這個(gè)鏡頭，萬(wàn)能的上帝在戰(zhàn)爭(zhēng)焰火里穿梭，展示著它制造的這些子民間的爭(zhēng)斗 主觀鏡頭: 第一人稱(chēng)視角，反應(yīng)電影中角色的主觀視點(diǎn) 反映對(duì)話者角色的視點(diǎn)鏡頭，男女對(duì)話場(chǎng)景中女角眼中的男角色 或演員所看見(jiàn)的視角范圍 與客觀鏡頭的區(qū)別在于必須相關(guān)于電影中的角色視點(diǎn)， 比如地面小狗的眼睛不會(huì)看見(jiàn)女主人的頭頂， 而客觀鏡頭則可以處理到從天花板同時(shí)看女主人和小狗 主觀鏡頭普通的剪輯關(guān)系是 誰(shuí)說(shuō)話鏡頭給誰(shuí) 和 誰(shuí)說(shuō)話鏡頭不給誰(shuí) ， 誰(shuí)說(shuō)話鏡頭給誰(shuí):發(fā)話者說(shuō)完立刻切換到說(shuō)話者的主觀鏡頭:對(duì)話者的反應(yīng)，稍微停頓一下給受話者一個(gè)情緒消化的時(shí)間，然后如果對(duì)話者開(kāi)口應(yīng)答，則繼續(xù)主觀鏡頭展示受話者的應(yīng)答 應(yīng)答結(jié)束在把主觀視點(diǎn)交給答者，換成發(fā)話者繼續(xù)言辭 誰(shuí)說(shuō)話鏡頭不給誰(shuí):剪輯關(guān)系剛好反過(guò)來(lái)， 誰(shuí)說(shuō)話鏡頭不給誰(shuí) ，目的是刻畫(huà)受話者的聆聽(tīng)的反應(yīng)鏡頭，可憐吧吧的 受訓(xùn)者的凄慘裝看起來(lái)更有意思 但更多的是混合使用 這兩種剪切方法，關(guān)鍵當(dāng)時(shí)那個(gè)人的主觀視點(diǎn)的鏡頭更能體現(xiàn)和表達(dá)好，更有趣的多，而不是教條的 誰(shuí)說(shuō)話鏡頭不給誰(shuí) 或 誰(shuí)說(shuō)話鏡頭給誰(shuí) 而且對(duì)話時(shí)根據(jù)需要加入半主觀鏡頭，如體現(xiàn)二人爭(zhēng)執(zhí)的不可開(kāi)交，此時(shí)切換到半主觀鏡頭或客觀鏡頭效果會(huì)更好，半主觀鏡頭比如會(huì)體現(xiàn)出旁觀者的憂(yōu)慮，或客觀鏡頭體現(xiàn)一個(gè)正在進(jìn)行中的爭(zhēng)執(zhí)事件 半主觀鏡頭: 第三者鏡頭，旁聽(tīng)者的鏡頭，兩個(gè)人正在對(duì)話，你站在其旁邊好奇的聆聽(tīng) 如常用的過(guò)肩鏡頭就是 注意，如果現(xiàn)代一點(diǎn)的視角處理不會(huì)只講人作為角色，比如情侶旁邊的大樹(shù)可以見(jiàn)證這一切，這時(shí) 擬人樹(shù)的視角和客觀鏡頭的區(qū)別在于鏡頭間的剪輯處理關(guān)系是否有 樹(shù)神見(jiàn)證這一切 的暗示處理