電影 肖申克的救贖 里最后 安迪給諾頓那封信是什么內(nèi)容 我看那個英文 還沒有打字幕

是這樣的，實際并不是一封信，而是在安迪走之前的最后一次為諾頓作假帳時用事先準(zhǔn)備好的圣經(jīng)和假的存款替換了37萬美元的三份存款和載滿了有關(guān)諾頓罪證的筆記本.并且在銀行取出了這些錢的同時又讓他們幫忙寄出了給日報社的關(guān)于關(guān)諾頓罪證的筆記本.再去找個好點的版本看一遍此片，太經(jīng)典了.建議買好版本珍藏.如果有時間看看下面的關(guān)于此片的評論文章，還不錯.希望拯救了誰？－－－《肖申克的救贖》片中瑞德關(guān)于監(jiān)獄高墻的一番話語發(fā)人深省:“剛?cè)氇z的時候，你痛恨周圍的高墻；慢慢的，你習(xí)慣了生活在其中；最終你會發(fā)現(xiàn)，自己不得不依靠它而生存。”監(jiān)獄就是如此的將一個人徹底改造，獄中計算時間的單位不是日月年，而是以十年為一個計量單位。當(dāng)看到忽然間歲月已逝，生命的旅程只能以時間為刻度的時候，任何人的希望都會消失殆盡。瑞德曾經(jīng)告誡安迪:“希望是危險的東西，它是精神苦悶的根源。”然而倔強(qiáng)的安迪始終堅信著希望，沒有一刻不在構(gòu)筑著自己的希望，而且他一直試圖用圖書和音樂重新點燃獄友們的希望。不得不提到那個老布魯克斯，他在肖申克度過了50個春夏秋冬，當(dāng)他收到申請多次未果的假釋令不是喜極而泣而是懼怕接受即將離開的現(xiàn)實。在監(jiān)獄里他有學(xué)歷、有地位，而在外面，他只能靠著患有關(guān)節(jié)炎的雙手生存。他經(jīng)常徹夜難眠，他甚至想胡作非為回到那個熟悉的地方，可是已經(jīng)老得連犯罪的力氣都沒有了。最后，他只能在墻上刻下“Brooks was here”，然后選擇死亡。如果沒有同安迪的約定，出獄后受到百般煎熬的瑞德也將重蹈布魯克斯的覆轍，是安迪給了他生存的希望，真正被希望拯救命運的不是安迪，而是瑞德，正如他的名字“Red”，redemption的前三個字母，相信這并不僅僅是巧合。影片背景《肖申克的救贖》是根據(jù)美國作家斯蒂芬·金的小說《麗塔·海華絲與肖申克的救贖》改編而成，首映于1994年9月的多倫多電影節(jié)，曾獲當(dāng)年的美國電影學(xué)院獎包括最佳影片在內(nèi)的七項提名，但美國本土票房收入不過2800萬美元，這與它在輿論界的有口皆碑極不相稱，然而在1995年，隨著美國哥倫比亞廣播公司在有線電視網(wǎng)的首播，它在當(dāng)年擊敗轟動一時的影片《真實的謊言》摘走了家用錄象帶租售排行榜第一的桂冠。影史上偉大的無冕之王:《肖申克的救贖》一、引子盛夏，大洋彼岸，身著西裝的Karl走進(jìn)洛杉磯斯臺普斯球場落敗的湖人隊更衣室時，空間一片沉靜。片刻過后……奧胖帶頭說:Karl，對不起。Karl說:沒什么對不起的，這個世界上有很多不該戴總冠軍戒子的人帶上了戒子，同樣有很多本該戴上戒子的人沒有戴上總冠軍戒子，我很幸運自己屬于后者。突然間，一向?qū)?ldquo;郵差”沒有好感的我對這個已過不惑之年的長者生出幾分敬佩。影壇如體壇，同樣有著具有Karl實力卻沒有得到“冠軍戒子”認(rèn)可的影片，而這樣的影片首推《肖申克的救贖》。雖然，巔峰對決中Karl兩度敗于MJ，《肖申克的救贖》在1993年奧斯卡角逐中輸給《阿甘正傳》。迄今為止，就電影而言影壇上還沒有像籃雷壇中MJ一樣的至尊，《亂世佳人》、《教父》、《指環(huán)王》等片堪稱偉大，但其更像是球場上張伯倫、伯德一樣的巨星，任何一部也不足以到“最偉大”的地步。在這種標(biāo)準(zhǔn)尺度下，《肖申克的救贖》可謂是這群“巨星”中偉大的無冕之王。二、看片聞《肖申克的救贖》的大名已久，只緣種種因由一直未能一睹芳容。“十一”過節(jié)，偶遇此佳人，遂搶入懷中抱至自詡為高級配置的辦公室電腦影院，一番親密接觸后，感覺三生有幸，久久不能忘懷。以“奇片共欣賞”的心理，把此佳人送于朋友。怎料數(shù)日過后極為想念，為免受相思之苦，狂奔數(shù)碟店再獲佳人，隨后在同一地點，同樣的接觸，更強(qiáng)的感覺過后，同樣的心理使我再失佳人。然情已太深愛已太濃，在送碟老板的“撮合”下，與昨日重得佳人，于是，深夜親密接觸之后，決定為其敲擊鍵盤留下永久記憶。如果毛爺爺在世，一定會面對微笑輕拍我頭送上“此木可雕”的贊詞。畢竟，我以行動踐行著老人家關(guān)于“發(fā)言權(quán)”的論說，即使是發(fā)的言或許不那么正確。三、關(guān)于影片如果把一部電影比作一本小說，那么《肖申克的救贖》無疑是一部偉大的小說。它反映著現(xiàn)實的社會生活，用經(jīng)典的對白和多種修飾刻畫出多個人物形象，用簡單的方式組織故事的主線并伴以多條輔線，以藝術(shù)的畫面表達(dá)著故事的主題，給我們深刻的教育和久久的思考。140分鐘后，在我腦海里總會浮現(xiàn)很多經(jīng)典的臺詞和對白，譬如:keep busy living or get busy die”“some birds aren’t meant to be caged”……三次例行的每十年一次的假釋審查以及“二老”老布和老去的瑞德獲釋后生命不同的歸宿產(chǎn)生強(qiáng)烈的對比，刻畫出一個個鮮活的人物形象。主人公安迪，集不幸、堅忍、智慧于一身，當(dāng)看著他爬出監(jiān)牢的那一幕，他仿佛成為我心中的真主，如果他是拉丹，那我愿開著PLANE撞向美帝的五角大樓＠＠。瑞德富有極強(qiáng)的辦事能力，知錯愿改，在特定的體制下屬于那種很能混的市民的代表。典獄長諾頓，是權(quán)力的象征，他的虛偽、貪婪、殘暴加上他穩(wěn)坐不少于二十年并頗受好評的職位，讓我不禁想起了曾經(jīng)一位學(xué)友的名言:做人的缺點就是做官的優(yōu)點。老布，則是一個保守的弱勢群體的代表，輕輕地來了，無言地走了。獄警長海利，一個兇殘、自私、攀權(quán)的形象，生活中這樣的人會成為權(quán)貴的紅人，而他展現(xiàn)的形象與世界舞臺上跟在美利堅身后那個助紂為虐的不列顛嘴臉倒有幾會相像。湯米的短暫出場也留給我們一個年輕、叛逆富有愛心的青春形象。影片故事的組織并不復(fù)雜，沒有《靈魂的重量》中那樣的閃回，也不具《低俗小說》那般串聯(lián)的敘事，影片以講故事的形式訴說主人公逃獄、重獲自由的歷程大致如圖。當(dāng)然，影片除了安迪重獲自由這條主線劇情外，導(dǎo)演弗蘭克以其極強(qiáng)的控制能力成功地敘述了瑞德、老布、湯米、典獄長等人不同的故事，這些故事出現(xiàn)在適合的場合，結(jié)束在需要的地方。譬如，在安迪才華展現(xiàn)，取得民心和上層的賞識，一切看似平靜之時，湯米粉墨登場，而由他制造了影片最大的沖突與高潮:安迪的冤獄可以雪洗；而他的死意味著安迪逃獄的到來。影片的攝影也極為出彩。押解我們主角到監(jiān)獄的一幕，便是一段極為漂亮的長鏡頭；當(dāng)《費加羅的婚禮》之聲響徹在SHAWSHANK時，從廁所、操場、勞工間、病房掠過的鏡頭停留在喇叭下人群中時，我想到了《辛德勒名單》中在那段猶太人操場體檢的場景。影片成功人物形象的背后是演員演技的綻放。對比漢克斯扮演的阿甘，我得不出羅賓斯扮演的安迪遜色的結(jié)論，安迪在黑暗中，在經(jīng)自己努力獲取的片刻光明到來看著獄友喝著啤酒時的微笑，讓我重憶《神秘河》里在西恩.潘面前苦苦哀求、顫動著嘴唇的羅賓斯。弗里曼不會成為大紅大紫的巨星，但他的演技早已得到人們的承認(rèn)，影片中他出色的表演無懈可擊，成功塑造了瑞德這個有血有肉的形象，讓人不得不為這位黑人影星鼓掌叫好。記不得岡頓還塑造過什么經(jīng)典的形象，但《肖申克的救贖》中典獄長足以留下銀幕上一張經(jīng)典的冷酷面孔。四、感觸現(xiàn)實中，我們注定是主角，不具洞悉生活的眼瞼。而電影給我們一個局外人的機(jī)會，所以總喜歡以一個局外人角色從影片中尋找自己、審視自己，總喜歡從電影中尋找生活、審視現(xiàn)實。這一次我看到最多的是體制下的自由和永不熄滅的希望、壓抑下的友誼以及善惡的歸宿。SHAWSHANK就如現(xiàn)實社會的一個縮影，那里有最廣大的“遵紀(jì)守法”的市民，有橫行街市的惡霸，有濫用職權(quán)的當(dāng)?shù)勒?，有巧取豪奪的投機(jī)者，當(dāng)然有潛伏伺機(jī)而發(fā)的智者。SHAWSHANK中生存體制又如當(dāng)今社會體制，“痛改前非”的人一次次被重新投入黑暗之中，當(dāng)權(quán)者干著骯臟的勾當(dāng)卻會在公眾面前宣講“拯救之道”，似乎只有當(dāng)性格沒有棱角，思想失去火花，被“體制化”的人們習(xí)慣逆來順受的時候才可以平安生存。影片中當(dāng)瑞得“因沒有報告而撒不出一滴尿”時，伴我的不是發(fā)笑而是顫栗:體制可怕啊！老布在光明到來時因無法承受陽光的照耀而選擇死亡，那一幕，我看到的不是老布懸掛著的身軀，而是個性與思想的死亡。每每看完影片，總會回味“制度化”這三個字，疑問這三個字最大的含義所在。我想這三個字最大的含義，或許不是上述真正的體制，而是我們所依靠的習(xí)慣生活。平時，我們依靠習(xí)慣生活，也在超越著習(xí)慣，但最多可以有限度地實現(xiàn)個人的自由，就象安迪一樣拯救自己了自己也拯救不了集體。瑞德一直在努力“改過自新”，卻又無助地習(xí)慣性地生活，最終在最后的每十年一次的假釋審查時，留給我們一段經(jīng)典的臺詞:“我沒有一天不在后悔，但并非受懲罰才后悔。我回首前塵往事，那個犯下重罪的小笨蛋。我想和他談?wù)?，我試圖講道理，讓他明白什么是對什么是錯，但是我辦不到，那個少年早就不見了，只剩下我垂老之軀。”我想瑞德絕不是對審查者說這番說，而是說給我們蕓蕓眾生。是啊，生在人世間的你我凡人，在不知不覺中，便會在習(xí)慣性的生活狀態(tài)中耗費掉自己的生命。很多時候，我們會說:如果能夠回到過去，能夠糾正那些走錯的路、做錯的事、說錯的話，該有多好！如此，我們會面對那些愛錯或沒有愛錯的人，會用所有的激情和真誠再博一次?？墒?，世上沒有如果，我們無法回到過去。《肖申克的救贖》無疑是一部勵志的杰作。影片中，年輕有為的銀行家安迪，因被誤判殺妻及情夫，被處以兩個無期徒刑，飽受牢獄之苦。然而，牢籠鎖不住欲飛的翅膀，在經(jīng)過近20年漫長的準(zhǔn)備和精心安排后，一個雷電風(fēng)雨交加的夜晚，安迪爬出監(jiān)獄下水道和排泄管后，脫去衣衫，伸出雙臂去擁抱自由的風(fēng)雨。那一刻，長久被壓抑后釋放的生命張力被放大到極限，希望帶來的能量盡情釋放。此情此景，聯(lián)想到身處的這個社會，越來越多的人在名與利的驅(qū)動下追求速成與“暴富”，媒體也充斥著速成與“暴富”的捷徑。而更多的人在一次次的失敗與錯誤中徘徊、迷茫甚至喪志，曾經(jīng)滿腔熱血、指點江山的莘莘學(xué)子也用事實寫就著一條看似荒唐卻不無道理的規(guī)律:從剛剛走上工作崗位“大有作為”的理想，到屢受挫折后“難有作為”的清醒認(rèn)識，再到理想破滅時“無所作為”的是悲觀論調(diào)，最后選擇向仕途爬升的途徑DD“胡作非為“。一切似乎都在表明，日常生活埋葬著所有的希望和夢想，以及對幸福、自由、友誼和愛情的感知能力。面對挫折、艱難、失敗，是消沉還是奮進(jìn)，是堅持還是棄守，是偃旗息鼓還是勵精圖治，《肖申克的救贖》給了我們一個明確的答案。朋友，如果你考試落榜，求職失敗，被炒失業(yè)，愛人分飛......不要氣餒、不要絕望，給自己一個微笑，去看看《肖申克的救贖》，或許，它給帶給他前行的力量。影片中安迪和瑞德演繹了在壓抑之下的可貴的友情。押送犯人的長鏡頭過后，安迪在獄中的第一個夜晚顯得異常安靜。從那個時候開始，瑞德開始認(rèn)真看待安迪。安迪沉默的內(nèi)心世界，只有瑞德可以感受到。在SHAWSHANK中，他倆有著不同的本領(lǐng)和才華，但兩人卻有著共同語言，在沒有自由的歲月里，一幅海報、一塊石頭、一支口琴、一句簡單的語言，這些普通的東西成為兩個朋友生活中珍貴的鼓勵和支持。這些友情的細(xì)節(jié)又一次觸動了我內(nèi)心深處那些逐漸被塵封的記憶。崢嶸歲月，年少的同學(xué)球場競技，看球評球，下棋評棋，然后爭得面紅耳赤，碟碟不休地進(jìn)入夢鄉(xiāng)，像在夢里也要大戰(zhàn)三百回合斗個你死我活，尤與“往事如風(fēng)”網(wǎng)名之間的那種理解、默契、互助的生活，今日想來也頗有幾分感動。時過境遷，而今的在這個環(huán)境中，喜歡在一個人的日子躲進(jìn)電影的小樓，不管冬夏春秋。影片至始至終給我們展現(xiàn)善與惡的斗爭，開頭獄警打暴肥仔、“三姐妹”欺壓安迪，到后來典獄長貪污、殺人，邪惡壓制著正義，一切顯得永無光明。尤其是湯米的死，同樣在提醒初涉社會的年青人，如果稍不留心便會成為邪惡獲取勝利的犧牲品。直至影片行將結(jié)束，我才看到一個想要結(jié)局，安迪重獲自由和諾頓的畏罪自殺宣告了正義的勝利，證明了惡有惡報的簡單道理。五、結(jié)語在世界足壇有一個叫荷蘭的“無冕之王”，它盛產(chǎn)足球天才，全攻全守的打法被它演繹得激情四溢。它始終有屹立說話的底氣，但命運總會和它開一個個玩笑，至今沒有世界金杯的光環(huán)。然而，擁有荷蘭的大賽總會留下經(jīng)久不衰的記憶，這才是心中真正的王者?！缎ど昕说木融H》，你就是這樣的王者，鎩羽在一九九五，凱旋在我的心中。