哪位高手能給系統(tǒng)講解一下時(shí)尚攝影和報(bào)道攝影的關(guān)系

威廉?克萊因曾被認(rèn)為是攝影歷史上最具影響力的30位攝影家之一，他敢于沖破陳舊的攝影條框，反對(duì)任何權(quán)威的存在，在紀(jì)實(shí)攝影領(lǐng)域造就了屬于自己的一番天地。在他的攝影作品中“有著其它人沒有的粗暴，刺目，甚至不協(xié)調(diào)”（亞歷山東 大學(xué)?里波曼，紐約《時(shí)裝》雜志美術(shù)指導(dǎo)），我們甚至找不到哪怕是一點(diǎn)的精致和優(yōu)雅。紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館攝影部主任約翰?薩柯夫斯基是這樣評(píng)價(jià)克萊因：“……，在二十世紀(jì)50年代中，他的作品最不妥協(xié)，表現(xiàn)得形式最勇敢，和通常人們所描繪的攝影標(biāo)準(zhǔn)相差甚遠(yuǎn)。這些有點(diǎn)不堪入目的照片中，卻真實(shí)地再現(xiàn)了我們生活的本來面目，豐富了我們的攝影藝術(shù)和表現(xiàn)手法……。”這幅1954年在紐約百老匯第103號(hào)街（Broadway and 103rd Street）拍攝的《槍》，被公認(rèn)為是克萊因全部作品中最具代表性的作品。畫面中手持槍械、面目?jī)春莸娜?，雖然看上去是那么的年輕，但給我們的感受卻充滿著暴力和仇恨。“他只有11歲，卻已經(jīng)學(xué)會(huì)了一切猙獰。”克萊因回憶說：“當(dāng)然，他手里拿的只是一把假槍，他正玩的也不過是美國(guó)孩子街頭巷尾司空見怪的游戲。但在我看，這一瞬間早已不再是兒童的游戲。”這幅作品很好的反映了克萊因獨(dú)特的拍攝風(fēng)格，那幾乎抵著鏡頭的槍口，已經(jīng)超出了成像的清晰范圍，但夸張模糊的、黑洞洞槍口，直至觀眾的視線，令人發(fā)指，彷佛在這一刻，子彈已經(jīng)出膛，射穿了我們的心房。槍口后面那副令人難忘的神色，反映出了美國(guó)年輕一代心目中的暴力傾向，預(yù)示著這個(gè)國(guó)家的社會(huì)問題?？巳R因就是在這種平常人不以為然的生活場(chǎng)景中，用“不這么成功”的攝影手法真實(shí)地再現(xiàn)了生活、并揭示了本質(zhì)?？巳R因似乎從來沒有為自己拍攝的畫面顆粒太粗、成像發(fā)虛、構(gòu)圖不正、取景不全而擔(dān)心過，相反，他在貌似這一切傳統(tǒng)的教條中大刀闊斧地前進(jìn)，為當(dāng)時(shí)已達(dá)巔峰似無進(jìn)展的紀(jì)實(shí)攝影開辟了一條新路?？巳R因的這種不拘一格、我行我素的風(fēng)格主要受他的繪畫導(dǎo)師DD法國(guó)著名畫家費(fèi)爾南?萊熱的影響。萊熱是一位藐視老傳統(tǒng)的創(chuàng)新一派畫家，他認(rèn)為過去的方式和經(jīng)驗(yàn)都不能再適應(yīng)新時(shí)代的要求了，因此他的作品完全拋棄了素描和色彩運(yùn)用的規(guī)律，把毫不相干的事物主觀地結(jié)合在一起。在萊熱的這種“無拘束精神”指導(dǎo)下，克萊因在創(chuàng)作精神上獲獲得很多的啟示，他的作品開始在歐洲各地展出，同時(shí)為法國(guó)和意大利的許多建筑物繪制了抽象風(fēng)格的壁畫，他的攝影也就是在為這些壁畫照相存底中開始嘗試應(yīng)用的。由于拍攝這些裝在轉(zhuǎn)軸上的壁畫需要轉(zhuǎn)動(dòng)，因此不經(jīng)意中拍攝下了模糊不清的畫面，面對(duì)這些旁人認(rèn)為失敗的照片，習(xí)慣于從影像畫面中表現(xiàn)自我的克萊因卻從中獲得了新的靈感?；氐郊~約后，攝影開始成為克萊因地主要?jiǎng)?chuàng)作手段，但是和其它人恰恰不同的是，他拒絕自己在攝影上成熟和完美，不關(guān)心技術(shù)也不理會(huì)技巧，“我承認(rèn)自己有一臺(tái)萊卡相機(jī)，但是我并不知道如何正確使用它，也搞不懂拍攝時(shí)應(yīng)該使用何種菲林、鏡頭和濾鏡……。”“我最關(guān)心的是怎么樣在底片上高出自己想要的影像，然后把它送到放大機(jī)里去。”對(duì)于技術(shù)和技巧的一知半解，恰恰給了克萊因一個(gè)跳出攝影條框的機(jī)會(huì)，以一種“旁觀者”的身份，自由自在游蕩在攝影這番廣闊天地里，從而把更多的注意力集中在攝影創(chuàng)作的理念和精神上，由此我們看到了他的和繪畫相同的一面，那就是圖像畫面的本質(zhì)DD視覺符號(hào)所隱含的內(nèi)在意義。對(duì)于布勒松“決定性瞬間”理論不屑一顧的攝影師范 大學(xué)有人在，克萊因就是其中的一位。受到巴黎達(dá)達(dá)主義思想的影響，克萊因在創(chuàng)作中存在著“反藝術(shù)”的傾向，一切以自己表現(xiàn)的目地作為最終的追求，不顧是什么方式和手段。他的這種風(fēng)格不僅在紀(jì)實(shí)攝影中，在他的時(shí)裝攝影、電影中都有真實(shí)的展現(xiàn)。他是紀(jì)實(shí)攝影轉(zhuǎn)時(shí)裝攝影的典型，是個(gè)了不起的大師。我也是搞紀(jì)實(shí)攝影的。