誰知道亞當斯區(qū)域曝光法的理論發(fā)下給我謝謝.

亞當斯的區(qū)域曝光理論 美國著名攝影家安塞爾?亞當斯的區(qū)域曝光理論，是半個多世紀以來攝影科學(xué)的基本理論之一。亞當斯在他所寫的《負片與照片》一書中對此曾作了詳盡的表述。他所介紹的方法雖然較為復(fù)雜，然而是極其有用的。有人曾指出，一旦掌握了這種方法，甚至是初學(xué)攝影者也能像經(jīng)驗豐富的老手一樣，在按下快門之前就能預(yù)料到最終獲得的照片是什么模樣。只要掌握了這種方法，攝影者就會學(xué)會分析景物，肘景物進行更為準確的測光，并根據(jù)測光的結(jié)果作出適當?shù)钠毓?，從而把對景物的視覺印象忠實地或者創(chuàng)造性地再現(xiàn)在照片上。 根據(jù)亞當斯的理論，黑白照片的色調(diào)或灰調(diào)可以分為十個“區(qū)域”，由零區(qū)域相紙能夠表現(xiàn)出的最黑的部分至第十區(qū)域相紙的底色DD白色。第五區(qū)域是中等的灰度，它可以根據(jù)測光表的讀數(shù) 曝光而得出來；第三區(qū)域是有細節(jié)的明影部分，而第八區(qū)域則是有細節(jié)的強光部分。 憑著區(qū)域系統(tǒng)，攝影者便可以頸見到照片的最后影像，并使底片能夠根據(jù)攝影者心目中的構(gòu)思去曝光。一個簡易的例子，就是量度陰影部分的光量，為使這部分能夠有更多細節(jié)，并將光圈增大兩級；然后量度重要強光部分的光量，按照區(qū) 域系統(tǒng)理論，強光部分比陰影部分亮了五級，如果明影部分是第三區(qū)域的話，強光部分便是第八區(qū)域。倘若這是攝影者的構(gòu)思，便可以馬上進行拍攝。要是想使強光部分有更多層次，攝影者可以縮短底片的顯影時間來減低反差，使第八區(qū)域變成第七區(qū)域。相反地，如果想使重要陰影部分有更多層次，而這部分又比較明亮部分暗了三級，顯影時便可增加時間以增大照片的對比度，從而使強光部分變得更亮。 當然，在充分掌握曝光區(qū)域理論之前，必須進行一些曝光和顯影的試驗，有關(guān)的內(nèi)容較為繁瑣，不再贅述。 下面介紹亞當斯的一幅作品及其拍攝經(jīng)過，以便對他的這種區(qū)域曝光法能有所了解。 《冬天的風(fēng)暴》是亞當斯1940年拍攝于約塞米蒂國家公園的一幅作品。那是12月初的一天。風(fēng)暴最初夾雜著大雨，后來雨又變成了雪，直到中午天氣才開始變得清澈。亞當斯驅(qū)車來到一個新找到的能夠激起創(chuàng)作靈感的拍攝點，站在這里能看到約塞米蒂峽谷迷人的景色。他立刻架起了8×10相機，裝上121/4英寸的柯達XV鏡頭，對山坡和畫面底部進行了取舍構(gòu)圖。然后等待云彩在畫面上部形成動人的形狀。為了避免云彩移動時造成影像模糊，曝光對問要求很短。 對于這種景物，如果是用普通的平均讀數(shù)曝光，按正常顯影，底片的反差會很低。云彩是灰色的，陽光照射的明亮部分顯得蒼白，而陰影部分則非常柔和c亞當斯運用了區(qū)域曝光法，在拍攝之前他己能預(yù)見到最后的照片是外么樣子。于是他對一系列區(qū)域進行了測光。當對點式測光表還未問世。 亞當斯回憶道： “我在測光表正面加一節(jié)管子，把它的視角減少到大約15。左右，當然，我需要用4去乘側(cè)光表所測得的任何部位的亮度值。在這一景色中，我可以斷定表現(xiàn)出質(zhì)惑的最明亮部分的亮度為160燭光／平方英尺，把這一亮度置于七區(qū)。我發(fā)現(xiàn)，右邊最暗的樹所具有的亮度測光結(jié)果是3燭光／平方英尺落在一區(qū)。由于樹林掛有一層薄雪，它的平均亮度落在二區(qū)和三區(qū)。除了呈箭頭狀的明亮瀑布之外，最明亮的部分要算是云彩了。我估計瀑布的亮度大約有500燭光／平方英尺。為了提高樹木的亮度，我本來可以使曝光增大2倍到4倍，但是這樣可能會失去我認為照片會表現(xiàn)出來的某種透明的光亮感。鑒于對底片進行的這種最低的曝光，顯影是要比正常區(qū)域提高一區(qū)。這就使得本來位于七區(qū)的高亮度達到八區(qū)的亮度標準，并且各種明暗層次會普遍顯得明快。” 沖印出的底片保留了亞當斯所要反映的信息，經(jīng)過在暗室中進行的某種程度的遮擋和加光，獲得了一張十分生動的照片。這就是當時在他眼前的景色的忠實再現(xiàn)。 亞當斯在總結(jié)他運用區(qū)域曝光法的拍攝實踐時說過：“我發(fā)現(xiàn)，如果我小心遵照區(qū)域系統(tǒng)所提供的各種精確性，對預(yù)想的影像進行積極的想象，我拍出的效果幾乎老是令人滿意的，至少從技術(shù)上講是這樣。但是，簡易的計算錯誤造成的后果可能是嚴重的，例如，忘記把鏡頭接圈或濾光鏡因數(shù)考慮進去。應(yīng)當記住，萬一在錯綜復(fù)雜的情況下拍攝失敗，每張照片的曝光記錄，其中應(yīng)當包含曝光細節(jié)以及顯影指示，都可以作為診斷時的參考。” “區(qū)域曝光法”是一種理解曝光和顯影、并且能事先想象出曝光和顯影效果的體系，被攝體的各亮度區(qū)都能分別同曝光區(qū)域聯(lián)系起來，它們依次近似于最后照片上的各種灰的色調(diào)值，在彩色照片中等同于各種色彩所體現(xiàn)的不同色彩亮度。這樣，仔細的曝光和顯影步驟可以使攝影者控制底片的密度和照片的相應(yīng)亮度值，從而會按照想象的最后影象再現(xiàn)出被攝體的具體部分。亞當斯把被攝體所包含的各種不同的亮度范圍分成11個區(qū)域（而不是我在樓下說的10個區(qū)域），他們分別是從0到10區(qū)，0-3區(qū)為低調(diào)，4-6為中間調(diào)，7-10是高調(diào)。中灰色調(diào)的5區(qū)為曝光范圍的中區(qū)。在運用區(qū)域系統(tǒng)時，幾乎老是首先把中灰景物的亮度放在曝光范圍的5區(qū)上，于是其它各種亮度就分別落在其它區(qū)域上。如果出于某種需要，想把景物的中間色調(diào)表現(xiàn)得更深一些，那么就可以把它的亮度放在4區(qū)上，這樣景物上的其它部分都將降低一個區(qū)域，拍出的照片也將整個地降低一個色調(diào)。從本質(zhì)上講，我們可以將任何一個亮度值放在任何一個區(qū)域上，這樣可以決定相機的曝光量，然后我們測出景物上其它部分的亮度，而這些亮度各以一級曝光量的區(qū)別落在其它區(qū)域上，由此可見，掌握被攝體亮度與區(qū)域系統(tǒng)的關(guān)系就能讓我們在觀察景物階段預(yù)見到拍攝效果。在拍攝紅色花卉時，陽光f16法把花朵的紅色部分（在黑白照片上體現(xiàn)為較深的灰）放在了曝光的中間區(qū)域，實際上等于把照片的整體亮度降低了一檔至兩擋，這樣底片看起來似乎有點曝光不足，但紅色花卉的本身相對于照片上其它景物卻獲得了更好的體現(xiàn)，尤其是適當?shù)剡\用光線去勾勒被攝體時就要比單純運用測光表進行曝光獲得了更生動的影象。