伊朗和印度電影特點(diǎn)

　　伊朗電影最大的特點(diǎn)是紀(jì)實(shí)性。大多啟用非職業(yè)演員，露天拍攝，自然光照，不矯情，不雕琢，真實(shí)得像生活本身，不掩飾生活的陰暗與悲傷。我們在看電影時好像不是在看電影，而是親臨伊朗社會本身。其次是開放式的結(jié)尾。伊朗電影不是那種封閉式的大團(tuán)圓結(jié)局，也不把結(jié)論告訴觀眾，而是留下思考想象的余地，令觀眾去建構(gòu)銀幕外的現(xiàn)實(shí)。如《生命在繼續(xù)》中的汽車沖上山坡，《天堂的顏色》中莫曼那只被陽光沐浴成金黃色的手，《當(dāng)我成為女性時》中的老太太坐在婚床上向波濤洶涌的大海駛?cè)?。尤其是《橄欖樹下的愛情》最后胡笙追趕塔荷，穿過橄欖樹林，翻過山坳，奔走在遠(yuǎn)處青蔥的田野上。在長達(dá)四分多鐘的長鏡頭（從全景到大遠(yuǎn)景）中，只看見一前一后兩個白點(diǎn)漸漸靠近，合為一起，激越而浪漫的音樂聲響起。但突然后面那個白點(diǎn)卻折身返回，而且不走正路，長焦鏡頭那么耐心地緊跟著他，我們不知道胡笙是獲得滿意的回答還是失望而歸?！　‘?dāng)代伊朗電影以其獨(dú)特的影像風(fēng)格而獨(dú)樹一幟。在世風(fēng)喧囂浮躁，在我們的感官被充滿暴力、色情的電影刺激得遲鈍麻木的今天，伊朗電影卻返璞歸真，以近乎手工作坊式的制作，以清新質(zhì)樸、恬淡溫暖又充滿哲理的影像風(fēng)格，以友誼、寬容、愛、和睦相處這些久違的主題重新?lián)軇游覀兊男南?。它的興起印證了一句名言：越是民族的便越是世界的。　　印度電影之所以多傳奇性質(zhì)的題材和載歌載舞的表現(xiàn)形式，是因為印度人收入水平低下，電影是他們唯一的消遣方式，是他們擺脫生活重壓尋求心靈慰籍的工具。印度各地影院林立，票價極其便宜，在大城市里一般是1D2美金，而在許多農(nóng)村地區(qū)只有10美分。電影在印度是窮人都能夠承擔(dān)得起的大眾化的消費(fèi)。在許多電影里那些傳奇故事，有浪漫的愛情而沒有現(xiàn)實(shí)的殘酷，有歌舞升平的幻像而沒有追求生存的競爭，為普通大眾帶來的娛樂，也帶來了暫時的逃避之所?！　《遥《仁莻€教育水平尚且落后的國家，民眾接受和理解的能力較為欠缺。電影里多采用歌舞的表現(xiàn)形式與印度人的日常生活經(jīng)驗接近，因此更容易為普通大眾所理解和接受。不象中國也不象許多西方國家，歌舞只是節(jié)慶或娛樂的形式，在印度，歌舞是日常生活的一部分，印度人隨時隨地都以唱歌跳舞的形式表達(dá)自己的情緒。然而，諸如西方巨片《芝加哥》這類的歌舞片在印度是沒有市場的，因為它純粹地是表達(dá)歌舞的藝術(shù)魅力。印度電影則用歌舞表達(dá)情節(jié)和人物情感，歌舞的藝術(shù)魅力在這里不是終極目的，而只是用以表達(dá)情節(jié)的一種手段。