愛拍微電影怎么做

1.學(xué)習(xí)微電影/拍出好的人物心里斗爭及情節(jié)變化?不管是劇場電影還是微電影，心理斗爭的戲總是很吸引人，總讓觀眾能很好的跟隨劇情走，我們從影片中知道主角很想做一件事，卻怎么也下不了決心。這時(shí)注意觀察主角內(nèi)心的矛盾沖突，也為他最后一刻的放棄嘆息不已。內(nèi)心戲很不好拍，所以我們需要運(yùn)用一些移動(dòng)的道具，以此表現(xiàn)主角放棄的過程。?拍攝開始你要給演員一個(gè)大的特寫，然后演員轉(zhuǎn)過身去，與此同時(shí)鏡頭中要有一個(gè)物體穿過，這是一個(gè)鏡頭。另一個(gè)鏡頭要從反方向拍，這一次構(gòu)圖要寬松一些，這樣觀眾就能看到她身后有一個(gè)物體從一邊移到了另一邊。兩個(gè)鏡頭結(jié)合的效果很奇妙，仿佛是演員身后的物體推了演員一把，把她轉(zhuǎn)了過來，讓她最終決定放棄。?在《天使愛美麗》中，演員身后移動(dòng)的物體是一堆箱子。當(dāng)然，在你的電影中，它也可以是一輛車或者是別的什么。關(guān)鍵在于，這個(gè)物體要足夠大，但又要便于移動(dòng)，這樣才能配合拍攝的時(shí)間。拍攝的時(shí)候，攝影機(jī)與頭同高，用長焦鏡頭先拍一個(gè)特寫，演員此時(shí)正凝視著她的目標(biāo)。當(dāng)她決定放棄的時(shí)候，她身后的物體就要開始向一側(cè)移動(dòng)，同時(shí)演員轉(zhuǎn)過身去。?第二個(gè)鏡頭從方方向拍，這一次用焦距稍短些的鏡頭，攝影機(jī)離演員也要稍微靠近一些，鏡頭中她身后的物體正好經(jīng)過，拍攝這兩個(gè)鏡頭，最關(guān)鍵的是要把握好時(shí)間。在兩個(gè)鏡頭中，演員轉(zhuǎn)身的那一刻，所有東西的位置一定要保持一致，不然剪輯起來麻煩就大了。2.學(xué)習(xí)微電影/影視人物形象塑造電影作為綜合了小說、繪畫、音樂、雕刻等的第七藝術(shù)，之所以可以我們呈現(xiàn)更真實(shí)立體的效果原因是多方面的。在這門禮堂藝術(shù)中，我們在熒幕中所看到人物角色可能可以說是影視出彩的關(guān)鍵也可以是核心。劇影視人物的塑造總體是從人的外在形象和人物性格，以及人的聲音和影視的畫面的結(jié)合來塑造人物的形象。電影電視劇中的聲音包括三個(gè)方面:人聲、聲向、音樂。聲畫分立、是指畫面中的聲音和形象不同步，互相離異。經(jīng)常使用的聲畫分立三種:反應(yīng)鏡頭、用聲音來代替形象、用聲音來表達(dá)人物的回憶或幻覺把人的思維活動(dòng)變?yōu)橐曈X形象聲畫合一的出現(xiàn)，宣告了有聲電影的誕生，那么聲畫的分立的表現(xiàn)表示它的進(jìn)一步淺熟。蒙太奇效應(yīng)是在我們上課新期間講到的，“蒙太奇”這個(gè)詞不達(dá)意的愿意是安裝、組合、構(gòu)成是法國建筑學(xué)上的一個(gè)名詞，在《舞動(dòng)人生》這部電影中就體現(xiàn)得淋漓盡致了。性格是人物的靈魂，看到了性格，就看到了人，抓住了性格，人物就活脫了。所謂性格，從心理學(xué)角度看，是指一個(gè)人對待周圍環(huán)境的一種穩(wěn)定態(tài)度，以及與之相適應(yīng)的行為方式。其特征有三:第一，性格是一種心理態(tài)勢；第二，性格相對穩(wěn)定；第三，性格是個(gè)性化的。以上三點(diǎn)恰好是藝術(shù)描寫的重點(diǎn)和所追求的最終目標(biāo)。因此，性格刻劃不但是塑造人物形象的最佳切入點(diǎn)，而且是人物形象塑造成功與否的最終衡量標(biāo)準(zhǔn)。電影《活著》這部經(jīng)典電視劇中人物的塑造更能體現(xiàn)出人物的真實(shí)性。在劇中福貴是一個(gè)遭遇了中國農(nóng)民遭遇到的所有苦難和意外，但是他樸實(shí)的認(rèn)主為:“做牛要耕地，做雞要打鳴，做人就是要活著。”《活著》是著名作家余華的經(jīng)典作品，曾經(jīng)被張藝謀導(dǎo)演搬上銀幕，葛優(yōu)飾演福貴，鞏俐飾演福貴妻家珍，影片曾獲第47屆戛納評委會(huì)大獎(jiǎng)，葛優(yōu)因此片一舉摘下戛納影帝桂冠，但因?yàn)檫`規(guī)送去評獎(jiǎng)，該片至今沒有在內(nèi)地上映。人物性格的塑造，從來都不是停留在現(xiàn)實(shí)中某一類人物的機(jī)械模仿或純客觀的再現(xiàn)，影視劇作者愈是能把自己的理想、愛憎感情和對生活意義的審美思辯，滲透于形象的血液之中，則銀幕上的性格愈富有獨(dú)特的感染力。因此，影視劇作中的人物性格，無不是劇作家對生活的獨(dú)特發(fā)現(xiàn)，并且是用自己生命的乳汁所哺育出來的。凡成功的影視藝術(shù)形象，都是劇作家把自己的理想和對生活的思考以及熱烈而深沉的感情，融匯于性格的藝術(shù)描繪之中的。只有劇作家把自己對生活的剖析和思考及其熾烈的感情與人物形象的血肉交相融合，才能賦予人物性格以獨(dú)特的生命和意蘊(yùn)。參考資料:愛微電影