哪位高手能把鏡頭的功能介紹一下

一、短焦距攝影鏡頭的表現(xiàn)功能（1）由于短焦距攝影鏡頭的造型特點(diǎn)是視角大，所以，它適合于拍攝具有多層景物的遠(yuǎn)景和全景畫面，不需要把攝影機(jī)機(jī)位拉得很遠(yuǎn)就可拍到劇情所需的全景或中景。現(xiàn)代影視拍攝中為了節(jié)省開(kāi)資，一般在比較小的實(shí)景中或攝影棚里的布景前拍攝，短焦距攝影鏡頭可彌補(bǔ)布景或?qū)嵕安粔驅(qū)掗熤蛔悖粼倥湟匝龈┙嵌?，更能給觀眾留下深刻的視覺(jué)印象。短焦距攝影鏡頭有利于表現(xiàn)宏偉的群眾場(chǎng)面、遼闊的田野、壯觀的建筑以及復(fù)雜的縱深調(diào)度等多層景物的場(chǎng)景。但由于它的影像放大率較小，一般不用作拍攝近景、特寫。（2）利用短焦距攝影鏡頭透視效果強(qiáng)的造型特點(diǎn)進(jìn)行是攝影師進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作必不可少的。當(dāng)用外反拍角度拍攝兩個(gè)人物的對(duì)話鏡頭時(shí)，在景別不變的情況下，用短焦鏡頭可比標(biāo)準(zhǔn)攝影鏡頭拉開(kāi)兩個(gè)人物的空間距離，進(jìn)而表現(xiàn)兩個(gè)人物心理上的隔閡。美國(guó)影片 《畢業(yè)生》中男主人公和他父母、親友在一起的鏡頭用的是長(zhǎng)焦距攝影鏡頭，拉近人物之間的距離，以表現(xiàn)長(zhǎng)輩們對(duì)他的關(guān)心，相反，他和羅太太在一塊兒“鬼混”的鏡頭用的是廣角鏡頭，暗示他們之間的心理距離，只是“鬼混”而已。（圖2-1） （圖2-2）（3）用短焦距攝影鏡頭近距離拍攝人物肖像時(shí)，能產(chǎn)生特殊的透視變形效果，近而表現(xiàn)人物 不正常的心態(tài)、情緒。如張藝謀執(zhí)導(dǎo)的影片《有話好好說(shuō)》中的人物形象，絕大部分是用短焦距攝影鏡頭近距離拍攝的，使人物的鼻子變大，顴骨變大，耳朵變小，拍人物半側(cè)面時(shí)，又使靠近鏡頭的一只眼睛變得過(guò)大，另一只眼睛變小，充分表達(dá)了影片中人物扭曲的、反常的心理狀態(tài)。又如，德國(guó)影片《馬門教授》中也有不少場(chǎng)面和鏡頭是用廣角鏡頭拍攝的，比如馬門被捕、馬門的女兒遭同學(xué)們無(wú)端地圍攻等場(chǎng)面，歪歪斜斜的主觀鏡頭，都是變形的，暗示希特靳上臺(tái)后，似乎一切都失去了常態(tài)。前蘇聯(lián)影片《雁南飛》號(hào)稱詩(shī)電影，其攝影風(fēng)格是有名的情緒攝影。情緒攝影不以真實(shí)再現(xiàn)為目的，攝影機(jī)帶著強(qiáng)烈的主觀情緒參與劇作。比如，女主人公微洛尼卡因愛(ài)情上的挫折受到單位領(lǐng)導(dǎo)批評(píng)后欲尋短見(jiàn)，在鐵道線上狂奔，用廣角鏡頭拍攝她的特寫（演員自己抱著攝影機(jī)自己拍），有意用失形的肖像夸張地揭示她此時(shí)此刻的悔恨、悲痛的心情。（4）廣角鏡頭和長(zhǎng)焦鏡頭相比較，拍攝同一景別的畫面，既能突出主體人物，又能顯示環(huán)境特點(diǎn)，因此用廣角鏡頭拍攝人物近景，既能看清人物面部表情，又能交代人物所處的環(huán)境，從而達(dá)到以環(huán)境烘托人物、說(shuō)明事件內(nèi)容的目的，同時(shí)說(shuō)明人物和其所處的環(huán)境之間的關(guān)系能增加事件的真實(shí)性。比如，記者在澳門回歸儀式上的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道，是用廣角鏡頭拍攝的，既看清了記者的面部表情，又看清記者背后環(huán)境，這是新聞報(bào)道中常用的手法。故事片《公民凱恩》中的近景，幾乎全部用廣角鏡頭拍攝的，其用意是以環(huán)境D豪華的住宅來(lái)烘托主人公凱恩的內(nèi)心空虛。（5）廣角鏡頭近距離可完成偷拍、搶拍、抓拍的任務(wù)。由于廣角鏡頭視角廣，景深大，不看尋像器、不對(duì)焦點(diǎn)也可以獲得清晰的圖象，這對(duì)偷拍十分有利。新聞和專題攝像中，拍攝現(xiàn)場(chǎng)很亂、人物眾多的場(chǎng)合，記者可以用雙手舉起攝像機(jī)，采用估計(jì)對(duì)焦和取景的方法拍攝，這樣被攝對(duì)象不易覺(jué)察，就很容易進(jìn)行偷拍。偷拍不僅可用于阻止拍攝的場(chǎng)合，而且在故事片中也經(jīng)常使用。偷拍的鏡頭畫面真實(shí)自然。但不是什么都可以偷拍，要注意把握分寸。另外，在運(yùn)動(dòng)攝影中，用廣角鏡頭拍攝可獲得十分穩(wěn)定的畫面。如果攝像機(jī)的抖動(dòng)量相等，用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝的畫面晃動(dòng)會(huì)十分顯著，而用短焦距攝影鏡頭拍攝的畫面晃動(dòng)會(huì)減弱。因此，在新聞攝影中用肩扛或手持拍攝時(shí)，盡量用廣角鏡頭拍攝，才能保持畫面穩(wěn)定（尤其是固定畫面），這也是攝像師的基本功。（6）利用廣角攝影鏡頭景深大、透視效果強(qiáng)的特點(diǎn)，用于表現(xiàn)縱深空間效果。畫面中的影像一部分清晰（比如主體清晰晰），而另一部分模糊（比如背景模糊）形成虛實(shí)對(duì)比效果，造成虛實(shí)美，這是一種常用的方法。而景深鏡頭（整個(gè)畫面全是清晰的實(shí)像）也是一種表現(xiàn)方法。例如影片《公民凱恩》中，為了強(qiáng)調(diào)縱深空間效果，用廣角鏡頭拍攝，使主體、前景和背景均在景深內(nèi)，并形成較大的影像透視效果，在強(qiáng)調(diào)縱深空間的同時(shí)，也突出了主體，同時(shí)交代了主體和環(huán)境之間的關(guān)系，使畫面內(nèi)容更具有真實(shí)的效果。（7）廣角攝影鏡頭 可用于影視作品中的特技攝影。由于廣角鏡頭的景深大、透視比大，在拍攝特技模型時(shí)（動(dòng)態(tài)或靜態(tài)）具有特殊用途。在影視作品中有些特技場(chǎng)面是在拍攝現(xiàn)場(chǎng)完成的，比如美國(guó)影片《泰坦尼克號(hào)》中大量的模型鏡頭全是用廣角鏡頭拍攝的，拍模型取得逼真效果的三個(gè)必要條件是低角度（仰角）、慢動(dòng)作（高速）和廣角攝影鏡頭。另外，在表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)方面，由于廣角鏡頭對(duì)縱向運(yùn)動(dòng)的被攝對(duì)象的速度有夸張作用，因此可以利用這種特性強(qiáng)化縱深運(yùn)動(dòng)的速度感，比如，用于拍攝汽車和人的前后追逐等場(chǎng)面時(shí)，用來(lái)增強(qiáng)速度感并渲染驚險(xiǎn)氣氛。二、長(zhǎng)焦距攝影鏡頭的表現(xiàn)功能（1）用于遠(yuǎn)距離調(diào)拍和偷拍。如果要表現(xiàn)小件物體的特寫，如眼睛、?；?、戒指等，或表現(xiàn)遠(yuǎn)距離被攝物體的特寫時(shí)，短焦距攝影鏡頭便無(wú)能為力了，這些任務(wù)只能用長(zhǎng)焦距攝影鏡頭來(lái)完成。由于長(zhǎng)焦距攝影鏡頭具有視角窄、影像放大率大的特點(diǎn)，它可以把遠(yuǎn)距離的景物拉近，如要拍攝人物眼睛的特寫，或某一細(xì)節(jié)，刻畫人物內(nèi)心情緒時(shí)，長(zhǎng)焦距攝影鏡頭具有了特殊的功能。在拍攝 實(shí)踐中，有些被攝對(duì)象距離較遠(yuǎn)，不易于接近或者根本沒(méi)法接近，只能用長(zhǎng)焦距攝影鏡頭調(diào)拍，如體育比賽、飛禽走獸、太陽(yáng)的特寫、河流中航行的小船、森林中的猛獸和某些爆炸場(chǎng)合、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面或新聞事件等。另外，電視劇和電視專題片攝影中，為了 追求真實(shí)自然的藝術(shù)效果，尤其是一些紀(jì)實(shí)風(fēng)格的影視作品，讓演員到現(xiàn)實(shí)生活中去，通過(guò)長(zhǎng)焦鏡頭遠(yuǎn)距離調(diào)拍演員在群眾中的表演，使演員不注意攝影機(jī)的存在以獲得十分逼真的表演效果。比如影片《秋菊打官司》中很多鏡頭都是這樣拍攝的。在紀(jì)實(shí)節(jié)目中，偷拍、調(diào)拍已成為有力的創(chuàng)作手段。（2）因?yàn)殚L(zhǎng)焦距攝影鏡頭的景深小，除主體以外，前后景都處于模糊狀態(tài)，可以把不可回避的雜亂背景處理成虛像（處于景深之外）或者選擇背景中比較“干凈”的部分進(jìn)行拍攝，以減少雜亂背景的干擾，達(dá)到突出主體的目的。如影片《原野》中，白樺林里男女青年相見(jiàn)一場(chǎng)，除了主體人物以外，背景和前景都極度虛化，特別是前景中的樹(shù)葉，虛化成色彩繽紛的色塊，形成一種特殊的美妙的韻味，有力地表現(xiàn)出了男女之間的情意。另外，用長(zhǎng)焦距攝影鏡頭遠(yuǎn)距離搖攝快速運(yùn)動(dòng)的物體，造成跟拍效果，不僅突出了主體，同時(shí)也增強(qiáng)了被攝體的動(dòng)感。（3）利用長(zhǎng)焦距攝影鏡頭透視感弱，壓縮處于縱深空間的被攝對(duì)像之間的空間距離的造型特點(diǎn)，可以把多層景物和人物壓縮在一起，增強(qiáng)畫面擁擠、阻塞和緊張的感覺(jué)。如影片《大閱兵》中，攝影師用長(zhǎng)焦距攝影鏡頭稍俯的角度拍攝官兵軍訓(xùn)的場(chǎng)面，使整個(gè)畫面豐滿而富有緊張的情緒，給觀眾留下深刻的印象。用長(zhǎng)焦距攝影鏡頭在外反拍角度拍攝兩個(gè)人物對(duì)話的場(chǎng)面，在景別不變的情況下，可比標(biāo)準(zhǔn)攝影鏡頭更拉近兩個(gè)人物之間的空間距離，用來(lái)表現(xiàn)兩個(gè)人物之間的親密關(guān)系。還可以把太陽(yáng)和人的特寫拍攝在一個(gè)畫面之中。長(zhǎng)焦距攝影鏡頭對(duì)空間壓縮的造型功能可使狹窄的空間獲得正常再現(xiàn)或強(qiáng)化其狹窄的氣氛。電視連續(xù)劇《一地雞毛》中，男主人公小林費(fèi)盡百般周折分到兩間公房，表面上是樓上樓下，實(shí)際上是樓梯走道改裝的，顯得十分狹窄，創(chuàng)作人員為了真實(shí)再現(xiàn)小林過(guò)于狹窄的住房，用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝，加以逆光處理，強(qiáng)調(diào)了擁擠、狹窄的住房條件，從而深化了主題。電影《黃土地》中的主要內(nèi)容是窯洞，窯洞比較狹窄，若用廣角鏡頭拍攝，勢(shì)必把窯洞拍的過(guò)于寬敞，這樣就會(huì)失真。而用長(zhǎng)焦鏡頭和標(biāo)準(zhǔn)鏡頭只能拍到一個(gè)角落，拍不成全景，很難拉開(kāi)機(jī)位。為了解決這一矛盾，攝影師想了一個(gè)辦法，在放機(jī)器的一邊挖了一個(gè)洞中洞，將機(jī)器放在小洞里，這樣就可以用較長(zhǎng)焦距的鏡頭拍全景和中景，真實(shí)地再現(xiàn)窯洞的真實(shí)環(huán)境。有的攝影師不了解鏡頭的造型特點(diǎn)，在狹窄的環(huán)境中用廣角鏡頭拍攝，結(jié)果環(huán)境表現(xiàn)的過(guò)于失真。比如在小臥車?yán)镉脧V角鏡頭拍攝，不僅環(huán)境失形，人物也失真。（4）利用不同焦距的攝影鏡頭還可以把握畫面的視覺(jué)節(jié)奏。我們知道，運(yùn)動(dòng)是影視藝術(shù)特有的表現(xiàn)形式，是影視藝術(shù)的生命。長(zhǎng)焦距攝影鏡頭拍攝橫向運(yùn)動(dòng)的物體時(shí)，前后景在畫面中變化快且虛，橫向跟搖運(yùn)動(dòng)對(duì)象，可以獲得橫向跟移的效果，增強(qiáng)畫面的視覺(jué)節(jié)奏感，表現(xiàn)緊張、不安和歡快等情緒。如張藝謀執(zhí)導(dǎo)的影片《我的父親母親》中招弟給先生送蒸餃一場(chǎng)戲，用長(zhǎng)焦距攝影鏡頭跟拍，不僅增強(qiáng)了畫面的視覺(jué)節(jié)奏感，表現(xiàn)了主人公當(dāng)時(shí)緊張、不安的復(fù)雜情緒，也使畫面失去 明確的空間方位感。而用短焦距攝影鏡頭拍攝被攝體的縱向運(yùn)動(dòng)才能增強(qiáng)畫面的視覺(jué)節(jié)奏感。如拍攝戰(zhàn)場(chǎng)上的廝殺或互相追逐的場(chǎng)面多用這種方法，表現(xiàn)出緊張 的節(jié)奏和氣氛。相反，用長(zhǎng)焦距攝影鏡頭處理縱深調(diào)度，用廣角鏡頭處理橫向運(yùn)動(dòng)，則可減弱主體的運(yùn)動(dòng)速度感，好象停步不前一樣，從而減緩視覺(jué)節(jié)奏。如影片《畢業(yè)生》中最后一場(chǎng)有名的“最后一分鐘營(yíng)救”場(chǎng)面，用長(zhǎng)焦距攝影鏡頭縱向拍攝主人公跑向教堂的一段，人物好像原地跑步一樣，雖然視覺(jué)節(jié)奏好似減緩了，但卻給觀眾造成了更加緊張 的情緒。（5）用長(zhǎng)焦距攝影鏡頭拍攝可完成焦點(diǎn)轉(zhuǎn)換技巧。焦點(diǎn)轉(zhuǎn)換又稱動(dòng)態(tài)焦點(diǎn)，就是在同一個(gè)鏡頭里面根據(jù)表現(xiàn)內(nèi)容，前后變動(dòng)焦點(diǎn)，以達(dá)到調(diào)度、轉(zhuǎn)移觀眾視覺(jué)重點(diǎn)的目的。比如拍攝甲乙二人的對(duì)話，甲離鏡頭較近，而乙較遠(yuǎn)，當(dāng)甲說(shuō)話時(shí)，把焦點(diǎn)調(diào)在甲上，此時(shí)甲是清晰的，而乙是模糊的，相反當(dāng)乙說(shuō)話時(shí)，把焦點(diǎn)調(diào)在乙上，此時(shí)，乙清晰而甲是模糊的。焦點(diǎn)轉(zhuǎn)換有兩個(gè)條件：一是景深小，二是被攝體之間的縱向距離要大。如果沒(méi)有縱向距離的區(qū)別，盡有用了長(zhǎng)焦距攝影鏡頭也不會(huì)獲得較明顯的焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移效果。美國(guó)影片《畢業(yè)生》中表現(xiàn)母女二人（羅太太和蓮）只用了一個(gè)鏡頭，而且用了這種技巧：鏡頭開(kāi)始 母女均在畫面之中，利用焦點(diǎn)移動(dòng)，先讓觀眾看清年輕的女兒，然后將焦點(diǎn)移到站在門口的母親身上，這時(shí)女兒的影像模糊，觀眾只能看清她母親了。這種技巧很容易讓觀眾聯(lián)想到創(chuàng)作者的用意，即前后的因果關(guān)系：女兒突然明白了，原來(lái)她的男朋友（賓）的情婦不是別人，就是自己的親生母親。（6）畫面中的景物焦點(diǎn)有虛有實(shí)是正常的，虛焦畫面是指整個(gè)畫面沒(méi)有焦點(diǎn)，沒(méi)有一處是清晰的，從技術(shù)上講是廢品。但從藝術(shù)上講，焦點(diǎn)不只是成像的技術(shù)手段，而且已經(jīng)成為營(yíng)造畫面形象的造型手段。圖片攝影稱為“模糊語(yǔ)言”，比較早的運(yùn)用它進(jìn)行創(chuàng)作。影視攝影也越來(lái)越多地利用這種“模糊語(yǔ)言”進(jìn)行表情達(dá)意。如病人剛?cè)コ劬ι系目噹?，視覺(jué)還不能正常收看的效果，畫面全部虛化。全部虛化的影像也是一種抽象的表現(xiàn)，它可以形成夢(mèng)幻般的感覺(jué)。晚間拍攝某些較亮的光源時(shí)，有意把焦點(diǎn)偏移，使每個(gè)光源都變?yōu)榛蝿?dòng)的光斑，這種抽象的影像能形成一種特殊的節(jié)奏感。當(dāng)然這種虛化的效果只有長(zhǎng)焦距攝影鏡頭最為明顯，焦距越長(zhǎng)，效果越明顯。無(wú)焦點(diǎn)畫面是一種造型手段但不能過(guò)多使用，精確恰當(dāng)?shù)厥褂貌拍芷鸬綉?yīng)有的作用。電視劇《一地雞毛》中最后一集的結(jié)尾用了虛焦畫面，表現(xiàn)主人公小林的一種幻覺(jué)用的比較成功。畫面內(nèi)容是現(xiàn)實(shí)時(shí)空中的小林，與幻覺(jué)中的小林進(jìn)行面對(duì)面的交流，用視覺(jué)形象深刻揭示了小林此時(shí)此刻復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)。（7）長(zhǎng)焦距攝影鏡頭經(jīng)常用于拍攝人物肖像，故又稱作“人像鏡頭”。大多數(shù)電視節(jié)目，尤其是紀(jì)實(shí)性節(jié)目，應(yīng)該是以再現(xiàn)人的視覺(jué)感知為基礎(chǔ)的，任何變形效果都會(huì)影響紀(jì)實(shí)效果。長(zhǎng)焦距攝影鏡頭拍攝的畫面不變形，能正確還原人物的本來(lái)面貌，除此之外，它還有柔化影像（圖像）的作用，可以把人的面部皮膚表現(xiàn)得柔嫩。美國(guó)好萊塢的明星時(shí)代有一條不可愈越的規(guī)定，拍明星近景和特寫時(shí)必須用時(shí)75mm以上的長(zhǎng)焦距攝影鏡頭?，F(xiàn)代影視對(duì)人物的造型雖然不以美人照為目的，但在一般情況下，拍人物應(yīng)以不變形為主。（8）由于長(zhǎng)焦距攝影鏡頭的景深小，特別是在物距較近、光孔較大時(shí)這種現(xiàn)象更為明顯，因此用長(zhǎng)焦距攝影鏡頭拍攝時(shí)應(yīng)力求焦點(diǎn)準(zhǔn)確，防止出現(xiàn)虛焦畫面。而長(zhǎng)焦距攝影鏡頭視角窄的特點(diǎn)使得用長(zhǎng)焦距攝影鏡頭拍攝過(guò)程中攝像機(jī)上下左右方向稍微一顫動(dòng)都將會(huì)引起畫面的抖動(dòng)，因此用長(zhǎng)焦距攝影鏡頭拍攝時(shí)盡量運(yùn)用三角架支持?jǐn)z像機(jī)，在沒(méi)有或沒(méi)法用三角架的情況下，肩扛攝像機(jī)拍攝時(shí)盡量利用依托物，穩(wěn)定住身體或手臂，在拍攝過(guò)程中盡量屏住呼吸、使左右臂和右肩肌肉放松以保持?jǐn)z像機(jī)的穩(wěn)定?？傊煌咕嗟臄z影鏡頭，具有不同的藝術(shù)表現(xiàn)功能。攝影師要充分掌握這些功能，根據(jù)內(nèi)容的需要，創(chuàng)作出豐富多彩、引人入勝的藝術(shù)作品來(lái)。