關(guān)于國產(chǎn)動畫片的話題

下面是復(fù)制的。很長，希望你能耐心看完中國動畫基本都是被XX總局掐著脖子做出來的，中國不缺人才，問題是人才都被XX總局槍決了…… 轉(zhuǎn)一下這貼，基本說明了中國動畫的悲慘現(xiàn)狀： 不說太多 第一在制作的時候我們常常為經(jīng)費(fèi)發(fā)愁原因很簡易缺少投資國內(nèi)市場對動畫毫不重視或者說對他的商業(yè)價值認(rèn)識不足.比如最近我一個同行參與的某30話某動畫原定經(jīng)費(fèi)是280萬結(jié)果一砍再砍到最后不足計劃經(jīng)費(fèi)的百分之40導(dǎo)致很多原本需要專業(yè)人氏制作的底層?xùn)|西全靠他們劇組在摸索制作導(dǎo)致周期爆長，整個制作完全圍繞在省錢兩個字上。 第二，很多劇情沒法制作，其實(shí)這個時代的動話制作者，自己大多也在看日漫，網(wǎng)絡(luò)小說。什么劇情受歡迎，其實(shí)大家都清楚。但是知道歸知道，制作歸制作?？梢詿o奈的講，那些受歡迎的劇情，不是不能做，而是不敢做。因?yàn)樽隽巳抢速M(fèi)掉，根本不能通過審批，如果上面良心大發(fā)，寬容一點(diǎn)，就是把內(nèi)容一砍再砍。 第三，美工問題。完全不缺少漫畫美工人才，日本的眾多漫畫，有N多都是中國人在制作底層美工，甚至有不少這樣的公司?；蛘邩I(yè)余的美工愛好者。比如高達(dá) SEED，幾乎美工幾乎全是在中國制作。因此真給我們足夠的資金，目標(biāo)是做一部日本風(fēng)格的動畫，那實(shí)在太簡易了?？上В龅牟皇侨毡撅L(fēng)格，而中國的風(fēng)格，老實(shí)說，行內(nèi)乃至所有中國漫畫愛好者至盡沒摸索到頭緒。我們沒哪個錢去請人。嚴(yán)格說，常常為兩三千塊的經(jīng)費(fèi)把腦子想爆炸。這個可能是行外人不能想象的吧！ 第四，劇本重視不足，或者說動畫的靈魂，漫畫，在中國完全沒有發(fā)展起來，原創(chuàng)動畫劇本，很遺憾的說，中國沒有專門從事這個行業(yè)的人。而反觀日本，專門有一大票這樣的人在吃行飯。外行創(chuàng)作的劇本，或者說根本是為了趕工，制作出來的東西，沒內(nèi)容，沒水準(zhǔn)，受政策制約，本來先天就不足，再加上被國內(nèi)審核方式限制了手腳，真的很難。 第五，大家在說藍(lán)貓怎么怎么垃圾。不過大家曉得不曉得藍(lán)貓乃至周邊賺了多少錢，他的投入又是多少。如果我說，藍(lán)貓的收益可以比擬中國20年動畫的總和收益總和的兩百倍，不曉得有沒人會相信。這部動畫我不評價，但是在中國，只有做這種類型或者（包含制作流程）才能賺到錢，我不曉得大家信不信。如果中國制作全金屬狂潮（我個人比較喜歡），有人投資就可以做的出來，但是我可以保證，投入多少就賠多少，不會有一家用 電器視臺會播放，不會有任何一個國內(nèi)發(fā)行商會買。 第六，看到老是說中國動畫工作者技術(shù)上比不上國外?；蛟S3D技術(shù)上，中國還不成熟，但在2D上，我可以肯定，我們完全不落后旁人。25鐘的動畫，日本、分鏡稿大約有3-7萬張以上。我們呢，以十除吧！日動畫，制作人員有多少，我們以20除吧！經(jīng)費(fèi)上，估計快要以百除了。日本一部OVA大約都是4千萬人民幣左右的制作成本。我們呢，給50萬燒高香了。 沒錢自然沒技術(shù)，沒錢自然沒辦法把所有底層交給專業(yè)人員。而且他們大多在為國外打工。沒錢自然談不上什么宣傳，談不上什么配音陣容，談不上什么動畫的分鏡頭的銜接，因?yàn)榇蠹叶荚谮s，周期越長，經(jīng)費(fèi)越緊張。根據(jù)我知道的，有部分中國動畫，在沒制作完成就假死了，N久之后，籌到點(diǎn)錢，就匆匆受尾。 行內(nèi)的情形就是這樣。為什么這樣，很簡易，中國消費(fèi)漫畫的有多少人，有多少人是花錢來看，花錢來供應(yīng)這個市場的，沒有錢，沒有錢，沒有錢。很無奈，因?yàn)榇蠹业氖杖氡绕饑猓蔚暮苓h(yuǎn)。中國沒有多少人會因?yàn)橄矚g蝙蝠俠，而去買上萬本不同版本的正版漫畫版全餐，上千種的正版動畫影碟。以及能堆成山的正版周邊產(chǎn)。音樂CD。等等等等。 原因是中國漫畫愛好者，都不愿意把錢花在我們動畫的身上。在網(wǎng)上看著免費(fèi)的動畫，幾個好友合買或者租散裝光碟的VCD。如果一個收入1000塊的漫畫愛好者，能一個月投入20塊，甚至10塊錢，那么我相信我們的經(jīng)費(fèi)就遠(yuǎn)比現(xiàn)在多10倍，甚至以上，國家的審核也就不會這么嚴(yán)格。投資方也會加大支持，并且搶著投資?？梢砸磺卸紱]有沒有還是沒有。 坦白說，大家在制作動畫的時候都是認(rèn)真謹(jǐn)慎的。如何省錢，又如何能保證最底的動畫質(zhì)量，頭痛著，頭痛著。趕工，趕工著。罵的人不肯給我們投入。其實(shí)小白這個詞，恐怕最早是從我們這里流傳出去的。小白的真正意思不是說什么無知，或者愚蠢。而是說看白片或者白看的。 說實(shí)話，我應(yīng)該恨你們這些人，因?yàn)槊髅饔心芰θブС治覀兊倪M(jìn)步，卻只知道漫罵。但是我又恨不起來，畢竟環(huán)境就是這樣，我們做出來的動畫質(zhì)量就是這樣，中國的觀眾就是這樣。 對此，中國視協(xié)卡通藝委會副主任傅鐵錚給網(wǎng)友作了一番中肯的分析：”中國動畫片同國外的差距主要表現(xiàn)在哪些方面，首先是我們中國人對動畫或者卡通這種藝術(shù)，或者說藝術(shù)產(chǎn)品本身的特質(zhì)認(rèn)識不清楚。我們很少考慮到觀眾或者是消費(fèi)者對卡通這種文化產(chǎn)品的消費(fèi)訴求是什么？我覺得人們看動畫片或者買卡通產(chǎn)品的第一訴求是‘找樂兒’DD尋找快樂是人們在紛忙工作或生活之后的第一訴求，所以當(dāng)你設(shè)計一部動畫片的時候，能不能給大家提供快樂，應(yīng)該放在第一位。我曾經(jīng)自己試圖拍過一部動畫片，我在寫導(dǎo)演闡述的時候就強(qiáng)調(diào)，我們的片子要給大家提供什么？第一，是快樂；第二，是快樂；第三，還是快樂。我認(rèn)為國產(chǎn)片和外國進(jìn)口動畫片的第一差距就在這點(diǎn)?！?傅鐵錚因?yàn)槊磕杲M織中國卡通產(chǎn)業(yè)論壇而蜚聲國際動畫界，他提出了一個耐人尋味的觀點(diǎn)：”暫不宜過多強(qiáng)調(diào)的口號是所謂‘寓教于樂’。實(shí)踐證明在中國這個習(xí)慣于‘鐵肩擔(dān)道義，辣手著文章’的傳統(tǒng)文化氛圍內(nèi)，過分強(qiáng)調(diào)‘寓教于樂’的結(jié)果，就是有教無樂，所以中國的孩子不喜歡看，外國的孩子看不懂，這是中國動畫的很大悲劇。如果上述問題不能很快地解決，其結(jié)果就是讓別人的文化產(chǎn)品占領(lǐng)我們的文化市場，占領(lǐng)我們的熒屏，占領(lǐng)我們孩子們（從兒童到青年）的心靈?！?”別人的文化產(chǎn)品〃指的是什么？傅鐵錚沒有明說，但業(yè)內(nèi)人士都知道是日本漫畫。近十年來，盡管官方一再限制日本卡通進(jìn)口，但散裝光碟日本漫畫書和動畫片光碟還是遍地開花。 從”三字經(jīng)〃開始的中國傳統(tǒng)啟蒙文化，向來是一種”前諭文化〃、一種滿堂灌式的教化，用孩子的激進(jìn)眼光看甚至是一種弱智文化。國產(chǎn)動畫片就是這種啟蒙文化忠實(shí)繼承和發(fā)揚(yáng)光大的新載體。國產(chǎn)小說、影視劇尚有《紅衣少女》、《男生賈里》、《多思的年華》等比較接近少年兒童心理的作品，而從國產(chǎn)動畫片中基本上看不出改革開放以來中國的變化，其作者還沉迷在五十年代的小生產(chǎn)社會生活圖景中。在動畫片的技法和功能上，有三大誤區(qū)，即”寓教于樂〃（教化）、動物化（以動物為主角，教化的副產(chǎn)品）、民族化拒絕時尚的代名詞。中學(xué)生痛斥國產(chǎn)卡通為”弱智卡通〃，是”愚民文化〃的產(chǎn)物。而很多文化人看不上的日本動畫片，恰恰是改變了東方啟蒙文化居高臨下的姿態(tài)，是一種青春啟蒙片。日本漫畫所渲染的友情、愛情、勵志等等，都屬于”同諭文化〃的范疇，是年輕人的相互激勵和取暖。前些年中國第一部青春卡通片《我為歌狂》雖然只做了52集就因經(jīng)費(fèi)不足而夭折，卻在中國動畫史上留下了不可磨滅的痕跡。部分劇作者借助這部曇花一現(xiàn)的電視動畫片，在圖書市場上為個人大賺了一筆，甚至還出現(xiàn)了《我為畫狂》一類跟風(fēng)的圖書。 如果你在大街上隨機(jī)詢問行人：日本漫畫產(chǎn)品的受眾平均年齡有多大？恐怕很多中國人都猜不到DD竟然是32歲！那么，中國漫畫迷的基準(zhǔn)年齡有多大？以當(dāng)初看《圣斗士星矢》的那代孩子推算，今天大約已經(jīng)22 歲，上大學(xué)了！但中國動畫企業(yè)制作的多數(shù)作品觀眾定位還是像《藍(lán)貓?zhí)詺?000問》那樣DD14歲以下！生產(chǎn)者和消費(fèi)者面臨一個如此尷尬的年齡錯位：14 歲以下產(chǎn)品的生產(chǎn)者，如何去滿足22歲左右的消費(fèi)者？ 時至今日，我們可以這樣斷言：大灰狼、小白兔和貓狗一類動畫一統(tǒng)中國卡通消費(fèi)的時代已經(jīng)一去不復(fù)返了。新漫畫的腳步如”漁陽鼙鼓動地來〃，驚破了貓狗動畫的”霓裳羽衣曲〃。 日本漫畫：魔鬼還是先驅(qū)？ 中國人接受美國Disney卡通并不困難，一位著名人才學(xué)家盛贊：Disney卡通片”值得每一代孩子至少看一遍〃。但對近年來在中國大陸興起的日本卡通熱，成年社會頗不以為然。握有卡通引進(jìn)審查大權(quán)的文化官員對日本片保持高度警惕，新聞媒體干脆指斥日本漫畫為”垃圾〃。 與此同時，在眾多網(wǎng)站的漫畫論壇上，為數(shù)眾多的青少年卻在興高采烈地交流著收看日本漫畫的心得。 日本漫畫陪伴自己走過十年光陰的網(wǎng)友”Sarge〃，用詩一樣的語言描述自己這一代人與漫畫的不解之迷： 小時候第一次接觸到的就是日本風(fēng)靡全球的《鐵臂阿童木》。那神奇的擁有十萬馬力的機(jī)器少年，擁有人類的善良和正直情感；最邪惡的卻是從不把機(jī)器人當(dāng)作人類看待的人。 中學(xué)時父母給的零用錢從來不買零食，全存起來買漫畫，然后再和朋友交換著看。出了兩部影響我最深的動畫《橙路》和《太空要塞》和漫畫《七龍珠》。 進(jìn)入高中了，接觸到的漫畫一下子變得繁雜了起來。反正只要你去書攤，幾乎什么漫畫（散裝光碟的）都有。 到了大學(xué)，無意中看到部《ghost in the shell》也叫《攻克機(jī)動隊》的動畫片。我第一次看到了一部以電影手法拍攝的動畫，那種畫面的剪輯跳動和以及背景插曲、配樂都簡直讓人目瞪口呆，我的心中似乎有什么在燃燒。找到《太空堡壘MICROS-PLUS》、《橙路劇場版》，我覺得簡直要瘋狂了。 離開學(xué)校后，看到好幾部難忘的動畫電影《浪客劍心追憶篇DD十字傷》，那種讓人喘不過氣來的血淋淋的搏殺、那種冷酷中卻又帶點(diǎn)憂傷的眼神，還有那把永遠(yuǎn)流淌著敵人鮮血的利刃。然后是大師宮崎駿的動畫電影《幽靈公主》、《夢幻街少女》。宮崎駿成為我最崇拜的人。如果能夠，我愿意做宮崎駿大師筆下的一只展翅高飛的鷹，去親眼瞧瞧那懸浮在半空的天空之城、去拜訪大山深處的精靈…… 如今的我已經(jīng)不再年少（23歲，已經(jīng)很老了！）可是那些最美妙的記憶卻永遠(yuǎn)地留在了那個虛幻的國度，每當(dāng)我累了的時候，我都會打開那些塵封的漫畫，再次回到那美妙的世界中，做個自由的精靈，去享受那種要讓人大聲吶喊的快樂。 這簡直是一代人的”光榮與夢想〃，雖然老派的成年人聽了不免要搖頭苦笑。 網(wǎng)友最大的苦惱是媒體對日本漫畫的報道不夠全面，而且?guī)в心撤N”刻板印象〃，總認(rèn)為日本的漫畫作品”有很多暴力、-_-#內(nèi)容〃，屬于”精神鴉片〃、”文化侵略〃。這樣的結(jié)論并不是空穴來風(fēng)，日本漫畫中絕對存在”文化垃圾〃。媒體的缺陷只是犯了以偏概全的毛病。 有網(wǎng)友對媒體抨擊《灌籃高手》”宣揚(yáng)不良少年早戀〃不敢茍同，反問”怎么看不到不良少年被體育精神感動，真正愛上體育的整體故事呢？〃媒體批評《機(jī)器貓》”全是漫無邊際的瞎想〃，網(wǎng)友也質(zhì)疑：”失去想象力的民族是要滅亡的民族！〃 網(wǎng)友”sukashinji飛鳥〃說，日本卡通中有不少思想深刻的作品，”比如從1979年開始放映的《高達(dá)》系列，每一部都是在探討戰(zhàn)爭中的人性，反思戰(zhàn)爭的錯誤。1995年的《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》研究了人與人之間的關(guān)系，人性的價值與意義，直到今天關(guān)于它的討論在日本還沒有結(jié)束。反觀中國的動畫，有哪一部有深刻的思想性？有哪一部讓現(xiàn)在的成年人還在討論它的內(nèi)容？為什么？因?yàn)橹袊鴦赢嫴徽５男膽B(tài)，認(rèn)為這是‘小孩子的玩具’！〃 網(wǎng)友”JUSTICE〃說：”日本的右翼勢力到現(xiàn)在也十分猖獗，很多日本人到現(xiàn)在也看不起中國人，但這不能成為民族仇恨的理由。我們有理由反對日本人否認(rèn)‘南京大屠殺’，我們有理由反對日本首相參拜靖國神社，我們有理由抵制某一部傷害了中國人感情的日本漫畫作品，我們甚至有理由在街上暴打侮辱中國人的日本人。但我們沒有道理拒絕引進(jìn)并沒有得罪中國人的日本卡通。如果強(qiáng)行禁止日本卡通的流入，無疑是因噎廢食的做法。〃 網(wǎng)上廣為流傳《我們?yōu)槭裁垂n哈日》的帖子，里面有一句大實(shí)話會讓中國的動畫從業(yè)人員睡不著覺：”因?yàn)閲鴥?nèi)沒有我們需要的，我們才不得已轉(zhuǎn)向國外，這一點(diǎn)希望你們記住，我們，是被迫的！如果中國真能有好動畫，我們何必選外國的？〃 另一則網(wǎng)友帖《隱藏在日本動畫深處的東西》一一剖析了日本漫畫在那些方面觸動了中國青少年的心靈： ”積極向上，奮勇拼搏。如今，青少年中獨(dú)生子女占了大部分，有很多人變得懶惰，不求上進(jìn)。而在日本動畫中所體現(xiàn)出來的積極向上、為了理想而奮斗的精神正是值得我們學(xué)習(xí)的。在1999年風(fēng)靡全國的日本動畫《灌籃高手》中櫻本花道可以說不算一個正面人物，然而他對藍(lán)球的熱情以及他為了成為藍(lán)球高手而努力的精神，是否值得我們學(xué)習(xí)呢？〃 Flash技術(shù)傳到東亞，想象力豐富的黃種人迅速掀起了flash的狂潮。韓國把flash作為進(jìn)軍世界第三大動畫強(qiáng)國的主流技術(shù)和主打產(chǎn)品。在中國內(nèi)地，癡迷者根據(jù)flash英語的詞義”閃光〃和”靈動〃，給自己起名”閃客〃。版畫出身的”老蔣〃率先唱響《新長征路上的搖滾》；”小小〃的打斗系列把flash的魅力展示得淋漓盡致；拾荒的《小破孩》系列用《景陽岡》、《中秋?背媳婦》等傳統(tǒng)題材和二胡、琵琶等傳統(tǒng)音樂，為低迷期的國產(chǎn)卡通增添了一對白白胖胖的中國娃娃；裝飾畫出身的卜樺則用5分鐘的《貓》和《無?！?，過了一把flash”實(shí)驗(yàn)電影〃的《仲夏夜之夢》……較有影響的”閃客帝國〃網(wǎng)站，單個flash作品的點(diǎn)擊收視最高達(dá)到150萬次。帶有象征意味的是，中國視協(xié)動畫短片學(xué)術(shù)獎鄭重設(shè)立了”網(wǎng)絡(luò)動畫類〃獎項(xiàng)。 在2004年3?20臺灣選舉前，以出產(chǎn)flash形象”阿貴〃揚(yáng)名的春水堂，受雇于民進(jìn)黨制作了兩集flash競選廣告片，對于民進(jìn)黨拉攏臺灣100萬新選民起到很大作用。以至于閃客圈子有個說法，如果國親陣營早餐普及flash知識，培養(yǎng)自己的閃客人才，也不至于因?yàn)閰^(qū)區(qū)2萬多張選票而讓阿扁得逞，并使海峽兩岸陷入前所未有的嚴(yán)峻危局！ 與網(wǎng)絡(luò)卡通同時大放異彩的，還有手機(jī)彩信。彩信MMS自2002年 10月推廣，樂觀的估計，到2005～2006年我國彩信手機(jī)將超過1億部，中國將真正進(jìn)入彩信時代。彩信手機(jī)目前可以接收視頻、圖片、聲音和文字，實(shí)際上還是一張張連貫的Gif圖配上音樂。但隨著移動通訊帶寬的拓展，java、brew、quicktime等軟件的推廣，以及手機(jī)硬件的改善，手機(jī)和小靈通將成為一個集短信、圖片/ 繪本、midi鈴聲/ 歌曲、彩信、游戲/ 寵物、流媒體點(diǎn)播于一身的便攜式多媒體個人娛樂平臺，繼平面出版物、電臺、電視臺、internet之后的”第五媒體〃。用手機(jī)和小靈通看高難度、高清晰度動畫片的時代正在向我們招手！ 國產(chǎn)動畫，經(jīng)過上世紀(jì)50年代前的輝煌，八九十年代前的蹉跎，能不能在網(wǎng)絡(luò)卡通和移動通訊增值服務(wù)這兩大新興載體上實(shí)現(xiàn)跨越式發(fā)展，世人正拭目以待，閃客們也憋足了勁頭。 國產(chǎn)卡通是一個消耗青年人心力的話題，年輕的漫畫迷對國產(chǎn)卡通傾注了太多的希望和太多的失望，至今也依然寄托著太多的期待。中國卡通業(yè)也是備受有識之士關(guān)注的重要經(jīng)濟(jì)話題和文化話題，因?yàn)榭ㄍóa(chǎn)業(yè)和卡通文化的發(fā)展關(guān)系到中華民族的”經(jīng)濟(jì)安全〃和”文化安全〃，現(xiàn)在的關(guān)鍵是決策者、資本市場和企管階層需要更宏大的視野、更寬厚的胸懷和更務(wù)