如何拍攝黑白人像

黑白膠片令那些希望在影象演繹過程中增加選擇范圍和表現(xiàn)力的師如癡如醉。彩色膠片，即使在表現(xiàn)非常抽象的畫面時(shí)，也很少給觀眾留下想象的余地。色彩與情緒有一定的聯(lián)系，這種聯(lián)系有內(nèi)在的也有外在的，比如激烈的紅色，賞心悅目的彩粉色、給人冷意的藍(lán)色，等等。因?yàn)槲覀儗Ξ嬅娴纳屎糠磻?yīng)非常強(qiáng)烈，所以有時(shí)色彩會(huì)使我們不能專心觀察影象其他重要的方面。影調(diào)等級在黑白照片中，影象在色彩含量上變得十分地簡潔。沒有了色彩的雜亂，而代之以一系列的影調(diào)-----人灰到白的不同深淺的黑色調(diào)。如果你把照片看作是它所記錄的真實(shí)場景的抽象化藝術(shù)品，那么黑白照片就會(huì)使這個(gè)真實(shí)場景更加抽象化。畫面布局:狹窄的空間在雕塑家格林·威廉斯的家里，樓梯的過道十分狹窄，幾乎沒有余地使用閃光照明燈來補(bǔ)充透過窗戶射入的日光。為了設(shè)法使自己進(jìn)入與雕塑人像背景相對應(yīng)的正確位置，格林站在了一塊架在樓梯井上的木板上，臨時(shí)湊合。黑白或彩色為了使被攝者與其雕塑頭像收藏品融為一體，黑白照片的人物設(shè)置比彩色照片的人物設(shè)置更能發(fā)揮作用。 畫面布局:被攝者和背景格林、威廉斯在繪畫和雕塑兩方面的工作，為這幅人像提供了理想的背景和前景基礎(chǔ)。畫面利用廣角鏡頭對前曠背景物體外觀大小的影響所造成的變形效果，獲得了一種奇特的透視感。與對頁所示的畫面布局一樣，這里的光照也很簡單，采用單只閃光照明燈和反光板補(bǔ)充暗弱的自然光。最重要的部分畫面的表現(xiàn)方法應(yīng)根據(jù)影象是彩色的還是黑白的來進(jìn)行調(diào)整和變化。在這幅滑稽的畫面中，觀眾的視線被吸引在近部前中的手形雕塑上，其大小由于使用廣角鏡頭拍攝得到了夸張。雖然在彩色的畫面中，被攝者的姿勢與黑白畫面中的完全相同，但是被攝者襯衫上的彩色格紋一開始就映入觀眾的眼簾。同樣，在彩色畫面中，其中景也會(huì)吸引觀眾的注意力。因此，彩色照片的整幅影象缺乏黑白照片所具有的層次和深度。專家忠告:用黑白影象表現(xiàn)鮮明、簡潔的形狀往往比用彩色影象來得有效果在不考慮會(huì)產(chǎn)生偏色的情況下，諸如強(qiáng)烈的日光和室內(nèi)鎢絲燈光之類的混合光照可以使用在同一畫面中應(yīng)該考慮到有些色彩，比如某些綠色調(diào)和紅色調(diào)，在膠片顯影后實(shí)際上會(huì)呈現(xiàn)相同的灰色調(diào)。