請問nikonD80+nikon55 D200鏡頭拍兒童片怎樣

　　一.人物太小，環(huán)境搶占風(fēng)頭　　既然拍攝的主題是人像，一般來說人像在整個畫面中占的比例就不宜太小。平時大家在生活中拍人像時都會選擇一個比較好的環(huán)境，比如公園草坪，城市迷離的街燈下等，這時候我們總會因?yàn)榭雌饋肀容^舒服的環(huán)境而給予太多的面積，從而導(dǎo)致這些環(huán)境最終在鏡頭中起了一個破壞畫面的作用，因?yàn)檫^多面積的環(huán)境及其豐富的信息（景物多，顏色多，線條多）完全掩蓋了人物的信息，所以人物突顯不出來，最終導(dǎo)致人物照片的失敗。　　過分地強(qiáng)調(diào)背景及構(gòu)圖的安排，將忽略掉人物的本質(zhì)而流于表象，整體影像和人物并沒法融為一體，從而喪失了人像攝影對人物內(nèi)涵層面的表達(dá)，也是不正確的。　　二.人物老是置于畫面中央　　一般初學(xué)者習(xí)慣把主題置于畫面中央，可以試著將主題移至“井”字構(gòu)圖的黃金點(diǎn)或黃金線上，養(yǎng)成先對焦鎖定 再重新構(gòu)圖的習(xí)慣?！　∪绻麤]有很適當(dāng)?shù)谋尘按钆鋾r，拍攝時可盡量靠近主題，選擇比較單純的背景，利用短景深的特性，例如可開大光圈，選擇比較長焦距的鏡頭或是選擇離主體比較遠(yuǎn)，比較干凈的景物當(dāng)背景都可以簡化背景，使主體突出。　　三.拍攝人物時，不太理想的角度影響面部的呈現(xiàn)　　在拍攝人物時，相機(jī)的角度必須根據(jù)人物的臉型、胖瘦、肩寬等特點(diǎn)來調(diào)整。一個拍攝對象，在同一個拍攝點(diǎn)不同的轉(zhuǎn)身和角度都會拍出完全不同的效果。所以拍攝人物時，要在不同角度仔細(xì)觀察，找到最理想的角度和方向時再按快門?！　≡谂臄z人物時，首先要仔細(xì)觀察人物的臉型及其輪廓和造型。先確認(rèn)其最佳的拍攝角度，然后在同一個角度，轉(zhuǎn)變鏡頭的方向或者讓模特作細(xì)微調(diào)整向左或向右，頭部向上或向下微調(diào)。待確認(rèn)被拍對象最漂亮的角度，再按快門也不遲。所以拍攝人物首先是一個觀察和判斷的過程，然后才是拍攝?！　∷?出現(xiàn)不適宜的物品影響畫面　　我們老是習(xí)慣于先拍攝畫面，再判斷畫面的效果這樣的流程。大概是數(shù)碼相機(jī)的普及導(dǎo)致人們拍攝已經(jīng)越來越輕率了，但是我們要想拍好最理想的人物照片，首先就必須有“完美畫面”的概念，要做到在按快門之前要敏銳地剔除破壞畫面的事物?！　∮袛z影愛好者老是會疑慮，為什么我拍的畫面老是有很多缺陷。明明我在按快門時覺得都挺不錯的，為何待照片出來就有這個毛病那個缺陷的。其實(shí)這都是輕率攝影人的通病。我們一定要努力避免輕率攝影的習(xí)慣，而每個鏡頭都要認(rèn)真、仔細(xì)發(fā)現(xiàn)畫面中的缺陷而用減法去避免，努力尋找適合鏡頭感的事物并安排進(jìn)畫面。只有這樣畫面才會一次比一次成功?！　∥?沒有互動畫面的意識　　雖然在人像攝影中，全側(cè)面的肖像也常常出現(xiàn)，有些拍攝對象的側(cè)面也比較漂亮，但在非紀(jì)實(shí)人物肖像的拍攝中，為了讓畫面更生動，讓照片更加具有吸引力，往往建議畫面中的模特的眼神能讓收看者看到。當(dāng)被拍攝者與收看者的眼神產(chǎn)生交流的那一刻，照片會更顯生命力?！　D1 和圖2 最大的差別就在于被攝者的眼神交流。圖1畫面中偏向于靜止，人物退到環(huán)境中，是靜止的。但圖2 中人物的眼神直視觀眾，與觀眾產(chǎn)生的交流，此畫面就更具有親切感和活力?！　×?手的尷尬位置　　無論直幅或橫幅構(gòu)圖完全以模特當(dāng)下所呈現(xiàn)的肢體語言為依據(jù)并注意畫面的水平位置?！　∪宋锱臄z時手的擺放至關(guān)重要。手的姿勢和位置時常與人物的臉部，腰部及腿部相聯(lián)系。而我們在拍人物的時候，可以根據(jù)人物的場景及其姿勢，來選擇手與其身體的各個部位的關(guān)系。但絕不能讓手與身體失去聯(lián)系?！　∑?畫面中間一根柱，破壞畫面　　雖然人物攝影有很多規(guī)律和現(xiàn)成的構(gòu)圖模式，但我們不能將這些法則視為金科玉律，我們完全可以突破既有的構(gòu)圖法則，去創(chuàng)造具有個性的風(fēng)格?！　〈水嬅娣噶俗畛Ｒ姷拿?，就是人的頭頂“長物”。這個問題其實(shí)也是非常容易避免的，只要在按快門之間仔細(xì)觀察好背景與前景，將模特位置稍作調(diào)整就可以避免。