室內(nèi)攝影和室外攝影兩者的主要差別在哪里 要注意那些問題呢

室內(nèi)攝影算得上是比較有技術(shù)含量的攝影方式了，因為它要牽涉光與影的結(jié)合，如果不能把光調(diào)好，必然拍不出高質(zhì)量的照片。因此，室內(nèi)攝影面臨的最大的問題就是光線的問題。在大部門情況下室內(nèi)光線都會太暗。這時，閃光燈顯然是一種非常有效的人造光源，功能強盛而且使用多樣化，但你也可以在拍攝時使用已有的現(xiàn)場有效光。 拍攝大房間時，你可以使用多個閃光燈或者打大光圈，在房間的不同位置開釋快門這種方法會非常難題，尤其是你沒有攝影助手時。 拍攝時最好選擇曝光時間在1/500~1或2秒之間的相機，同時還能選擇盡可能多的不同光圈值，這些相機本身具備的前提是使你在灰暗的室內(nèi)進行拍攝成為可能，而且能拍攝出效果非常好的照片。 在光線不足或不不亂的環(huán)境下拍攝時（如禁止使用閃光燈的場所），獨一的選擇就是增加感光度，不外這種方法會大大影響到圖片質(zhì)量。但是這是避免因晃動導致的影像恍惚的獨一方法，特別是在隨意拍攝照片或拍攝流動的被攝主體時，不得不選啊。除此之外，室內(nèi)攝影還應(yīng)留意公道利用窗子光。利用窗子光拍攝人像時，淺色墻壁的斗室間比起大而暗的房間反射的光線多一些，因而背景也亮一些。反射光的強弱和背景的色調(diào)，可以用拉開或關(guān)上窗簾的辦法來調(diào)節(jié)?？傊翱诰哂羞x擇性，不像室外那樣色彩有一個總的平衡。 室內(nèi)如兩面墻上都有窗子而被攝者在兩窗之間，此時的交叉照明會造成各種有趣的光效變化。只要在拍攝時讓被攝者滾動一下身體，一系列不同的變化就會顯現(xiàn)出來。此時，應(yīng)留意想法通過調(diào)節(jié)使一個窗子的光比另一窗子稍亮一些，兩個窗子的光線相等是最不好的。 從朝北的窗口照射進來的光線，是一種較有方向性但還是柔和的光線，對人物的臉部能起輕描淡寫的作用。這種用光對彩色膠卷尤其適合，為很多人像攝影家所樂于采用。同時，也要看室內(nèi)墻壁和地板的反光能力。當被攝者進入窗子光的死角時，墻壁上的反射光就開始施展更大的作用了。此時，被攝者離正對窗子的墻壁越近，照明越充分。 在室內(nèi)攝影時，只要被攝者移功幾步，強光和明影的對比就會有很大變化。因而，調(diào)整間隔能夠解決照明不平均的問題。在室內(nèi)拍攝的一個缺點就是光線不夠理想，在大部分情況下室內(nèi)光線都會太暗。這時，閃光燈顯然是一種非常有效的人造光源，功能強大而且使用多樣化，但你也可以在拍攝時使用已有的現(xiàn)場有效光。 內(nèi)置閃光燈的光往往太弱、太冷，拍攝的影像會破壞整個環(huán)境的氛圍。在3米以外拍攝時，你就必須使用曝光指數(shù)至少為36~40的外接閃光燈你可以向了解閃光燈的朋友或攝影器材經(jīng)銷商咨詢配合你的相機使用的閃光燈裝置以及它們的性能。需要柔和的照明時，你也可以將閃光燈放在相機的機頂或旁側(cè)，同時使用反光板和散射器以獲得柔各照明，這是因為這樣可加強有效的照明區(qū)域，用側(cè)光來照亮三維的物體。 在拍攝大房間時，你可以使用多個閃光燈或者打大光圈，在房間的不同位置釋放快門這種方法會非常困難，尤其是你沒有攝影助手時。 你也可以用持續(xù)的人造光來代替閃光燈，鹵光和鎢光都是不錯的選擇，如果相機的自動白平衡設(shè)置不能使你獲得滿意的結(jié)果，你不妨嘗試使用幾種不同的白平衡設(shè)置，如果無法使用額外人造光源，那么你只能使用所謂的"有效自然光"了，它們有可能是透過窗子照射進來的光線，也可能是不會影響正常攝影的人造光。使用有效自然光的優(yōu)點是房間照明很自然。 除非你買的相機非常便宜，否則你最好選擇曝光時間（由快門速度決定）在1/500~1或2秒之間的相機，同時還能選擇盡可能多的不同光圈值，這些相機本身具備的條件是使你在昏暗的室內(nèi)進行拍攝成為可能，而且能拍攝出效果非常好的照片。 不過值得注意的是，室內(nèi)拍攝時，最好是關(guān)掉閃光燈，同時將相機放在三腳架上，否則照片會變模糊。實在沒有三腳架，你也應(yīng)盡可能找到穩(wěn)定的支撐點，這些方法雖然沒有三腳架的效果好，但也能適當減弱因相機晃動造成的照片模糊。在釋放快門時，將相機靠在硬物體上凳子，柱子或墻壁，只有是穩(wěn)固的東西就行，然后非常輕地撳下快門，釋放按鈕。有可能的話，還可用自拍器來釋放快門。 在光線不足或不穩(wěn)定的環(huán)境下拍攝時（如禁止使用閃光燈的場所），唯一的選擇就是增加感光度，高檔相機都有"強制增感"功能，你可以從一系列的ISO值中進行選擇雙倍或四倍感光度。不過這種方法會大大影響到圖片質(zhì)量。當然哪，這是避免因晃動導致的影像模糊的唯一方法，特別是在隨意拍攝照片或拍攝活動的被攝主體時，尤為有用。 此外室內(nèi)攝影還應(yīng)注意合理利用窗子光。 從朝北的窗口照射進來的光線，是一種較有方向性但仍是柔和的光線。當你在窗子光的對面置一反光板來減弱光源所產(chǎn)生的陰影時，出現(xiàn)的效果是柔和而優(yōu)雅的，對人物的臉部能起輕描淡寫的作用。這種用光對彩色膠卷尤其適合，為許多人像攝影家所樂于采用。 英國攝影家P?裴佐爾指出，窗子光的照明是由很多因素決定的，它的強弱變化要比眼睛所能見到的大得多。從窗子到被攝者的距離，決定著面部照明的類型。同時，也要看室內(nèi)墻壁和地板的反光能力。當被攝者進入窗子光的死角時，墻壁上的反射光就開始發(fā)揮更大的作用了。此時，被攝者離正對窗子的墻壁越近，照明越充分。 在室內(nèi)，只要被攝者移功幾步，強光和明影的對比就會有很大變化。因而，調(diào)整距離能夠解決照明不均勻的問題。裴佐爾指出，被攝者如處在窗子的正中位置，面向窗口，他的前額、鼻子、顴骨和下巴都處于白光照明之中，看起來顯得很突出，不論什么背景都能把輪廓襯托得很明顯。光從側(cè)面射來，面頰線條明顯，面頰和頜部能產(chǎn)生陰影。頭部微微轉(zhuǎn)離相機，側(cè)面光能產(chǎn)生最大的立體感。此時，最能表現(xiàn)一個人的臉型特征的辦法是，臉 部微微轉(zhuǎn)離窗子一些，轉(zhuǎn)向陰影方向，使之只有側(cè)面充分照明。但這時必須同時利用反光板，或室內(nèi)其它方面的反光。如被攝者移到窗子的一側(cè)，面向窗口，側(cè)面光和輪廓光會有所減弱，面容顯得圓潤勻稱。面孔轉(zhuǎn)向相機時，面孔上背窗的部分出現(xiàn)了陰影，但面孔離窗最遠的一邊或多或少地為平光所照亮。遠離窗口時，整個面容處在陰暗的平光之中。被攝者離窗越遠，影調(diào)越平淡。 利用窗子光拍攝人像時，淺色墻壁的小房間比起大而暗的房間反射的光線多一些，因而背景也亮一些。反射光的強弱和背景的色調(diào)，可以用拉開或關(guān)上窗簾的辦法來調(diào)節(jié)。但是，裴佐爾認為，最值得追求的還是直射光的光效。攝影者可以按自己的意愿用百葉窗或厚窗簾模擬出硬調(diào)的直射光的效果。也可以用薄窗簾把斜射下來的光線變?yōu)樯⑸涔?，還可以讓它帶有某種顏色。淺調(diào)的窗紗可以當柔光器用，能使光線柔和。陽光灑在彩色窗簾上所起的效果，和加了彩色濾光片的泛光燈一樣。 用白卡紙等做成反光板，調(diào)整反光板的位置，可以用來控制反射光的強度和分布狀況。但這種技巧如果用得太過分會失去自然的窗子光的特色。一天中，光線的變化在室內(nèi)所起的偏色與在室外拍彩照時是相同的。然而，有些在室外攝影中無須注意的問題，對室內(nèi)窗子光卻有影響。例如，窗外近處是太陽曬著的紅磚墻，室內(nèi)窗子光線就會偏紅；窗外是花園并有高大的樹木，光線就會偏綠；窗口對著藍天，就可能帶藍色。這種影響在室內(nèi)可能比室外明顯，因為窗口更有選擇性，不像室外那樣色彩有一個總的平衡。 室內(nèi)如兩面墻上都有窗子而被攝者在兩窗之間，此時的交叉照明會造成各種有趣的光效變化。只要在拍攝時讓被攝者轉(zhuǎn)動一下身體，一系列不同的變化就會顯現(xiàn)出來。此時，應(yīng)注意設(shè)法通過調(diào)節(jié)使一個窗子的光比另一窗子稍亮一些，兩個窗子的光線相等是最不好的。 英國攝影家羅納德?斯皮爾曼認為，利用窗子光拍攝人像也可以用燈光作輔助 光。他指出，被攝者既受日光又受鎢絲燈光照射，在日光型幻燈片上能產(chǎn)生非常令人滿意的效果，這一點一般初學攝影者并不意識到。此時，唯一的要求是，兩個光源必須是來自不同的方向，以便它們能照射到被攝者的不同平面上。換而言之，你不能讓被攝者從正面同時受日光和燈光的照射。 斯皮爾曼認為，最好的效果可以這樣取得：窗子光進入一般由鎢絲燈照明的房間，從而在一例形成一種冷光束。如果使用帶反光罩的燈飾照明，由于不同于一般房間的光線，因此，最好讓這種光線散射，可以射向天花板或墻壁后再反射回來。 當然，如果用閃光燈作輔助光，在被攝者的強光部分和陰影部分問的色彩質(zhì)量不會有什么差別。但須記住，強光部分可能接受1／30秒左右的實際曝光量，而陰影部分則可依靠閃光燈補充，這個閃光時間可能是l／1000秒或更快。這樣你或許會獲得一張一半影像非常柔和而另一半?yún)s是斑點和其它暇疵都十分清楚的照片。因此，在這種場合下最好是用傘形反光罩或反射閃光作輔助光，此外還須仔細地計算出光比或進行試拍。