如何使用好廣角鏡頭

站在路口，放眼望過(guò)去，一條筆直的大道通向遠(yuǎn)方。人群、車輛、甚至道路的本身似乎都變得愈來(lái)愈小，消失在天邊。你想起了昨天的送行晚宴，一大群朋友都擠在圓桌的那一頭，等候你來(lái)拍一張團(tuán)體照。如果說(shuō)看到讓離去的朋友消失在天邊，似乎是一場(chǎng)難以避免的情景，你可曾經(jīng)想過(guò)，為什么在拿人作主體的照片上，卻也把朋友推到照片的邊緣，大半幅的畫(huà)面反而被圓桌所占? 這就是視覺(jué)上的透視感。而正因?yàn)檫@份透視感，使得很多利用焦距比較短的所謂“超廣角鏡頭”所拍出來(lái)的照片，顯得變形，而它的使用也就變成了一種學(xué)問(wèn)。對(duì)于這種現(xiàn)象，我們可以從下幅照片去理解: 在上幅照片里，我把兩根金屬長(zhǎng)條放在照相機(jī)的前面。從鏡頭前斜向地展開(kāi)。當(dāng)我把這樣的安排用一只20mm廣角鏡頭拍攝了下來(lái)以后，在照片里，這兩根金屬長(zhǎng)條卻形成了照片左右邊緣，而長(zhǎng)條所勾畫(huà)出來(lái)的扇形，展現(xiàn)在整張照片的長(zhǎng)方形畫(huà)面上。這也就是說(shuō)，透視感使得接近扇形基點(diǎn)(瞳孔或是照相機(jī)快門)的景色，不論是眼前的大路還是圓桌，都被拉寬了，展現(xiàn)在這幅長(zhǎng)方形畫(huà)面的底部，而遠(yuǎn)處寬廣范圍里的景色，卻被壓縮在長(zhǎng)方形的上端，相對(duì)地變得很小。 因?yàn)檠劬Φ耐敢暩惺呛臀覀兣c生俱來(lái)的，愈遠(yuǎn)愈小是天經(jīng)地義的現(xiàn)象。至于說(shuō)近處的景色是否變大了，沒(méi)有人會(huì)去注意它。但是不同鏡頭，由于它收羅的扇形范圍各有不同，所帶來(lái)的轉(zhuǎn)變就很明顯了。一般所謂“標(biāo)準(zhǔn)鏡頭”的透視感和肉眼所看到的比較接近，也就因?yàn)槿绱?，而被?biāo)以“標(biāo)準(zhǔn)鏡頭”這個(gè)稱號(hào)。但是廣角鏡頭所帶來(lái)的，卻超越了我們?nèi)庋鬯芙邮艿某潭龋覀冏⒁獾浇幍念}材比肉眼所看到的更為突出，因而意識(shí)到照片變形了。 建立在實(shí)物成像基礎(chǔ)上的攝影，即使不像在日本那樣，被稱為是“寫(xiě)真”，大家的心目中還是認(rèn)為它是“紀(jì)錄”。但是我們?nèi)绻軌蛘J(rèn)識(shí)到照相機(jī)和肉眼在觀察景物之間的差距，廣角鏡頭所帶來(lái)的變形就可以成為我們發(fā)揮表現(xiàn)力的工具。一張照片的拍攝也就成為一次再創(chuàng)造，它不再只是單純的紀(jì)錄而已了。 透視感為廣角鏡頭所帶來(lái)的特性，使得我們必須認(rèn)識(shí)到，所謂“廣角”并不是單純地把更多的景色收羅在一幅畫(huà)面上。在使用這樣的鏡頭時(shí)，我們有必要去選擇適當(dāng)?shù)呐臄z題材。很多時(shí)候我們需要有意識(shí)地去找尋能夠從畫(huà)面前景中突出的題材。一張照片，如果沒(méi)有明顯而有意義的前景，就會(huì)顯得特別空洞。同時(shí)，我們也需要意識(shí)到，廣角鏡頭這種強(qiáng)調(diào)前景的效果，雖然能使它淡化遠(yuǎn)處景色在畫(huà)面里的地位，但確也不否定遠(yuǎn)景的重要性。因?yàn)槎探圭R頭比較清晰的景深能使得遠(yuǎn)處的一樹(shù)一木都很清楚的顯現(xiàn)在畫(huà)面上，我們很難利用大光圈來(lái)虛化它。因此，除非前景與遠(yuǎn)景有明確的關(guān)聯(lián)，否則就會(huì)帶來(lái)喧賓奪主，甚至凌亂的后果。 正因?yàn)閺V角鏡頭會(huì)把遠(yuǎn)處的景物壓縮而集聚在一張照片的上方。我們就必須考慮到向外延伸的(不論是垂直的還是水平的)直線，除非把它放在中心的十字線上。隨著這些線條的延伸，它們就會(huì)逐漸地被壓縮而變形。這會(huì)使得一條肉眼看過(guò)去水平的橫線呈現(xiàn)出傾斜甚至變成拱形。這種現(xiàn)象最明顯的是在水陸交接的湖畔或海邊。而垂直的線條，不論是高大的樹(shù)干或聳立的高樓，也會(huì)因?yàn)樗鼈冸x開(kāi)鏡頭的距離愈來(lái)愈遠(yuǎn)而呈現(xiàn)出向中央傾斜的現(xiàn)象。為了考慮到拍攝建筑攝影者的需要，攝影器材廠商也有所謂“變軸”鏡頭的生產(chǎn)。來(lái)校正這一方面的效果。當(dāng)然在目前數(shù)碼攝影的時(shí)代里，這個(gè)問(wèn)題也可以在拍攝后通過(guò)電腦軟件來(lái)加以處理。 透視感所帶來(lái)的“變形”，造成了廣角鏡頭和肉眼觀察之間的差距。但與其把它看作是這種鏡頭的“短處”，我們可以把它看作是鏡頭的特性。這就像駕馭一匹有個(gè)性的野馬一樣，如果能夠讓它的性能和我們的拍攝意圖相互結(jié)合一致，所得到的效果，就往往會(huì)使得一個(gè)畫(huà)面更有含義和震撼力。所謂“水可載舟，亦可覆舟”，怎么去把廣角鏡頭的透視感作為工具來(lái)作為我們拍攝上的發(fā)揮，就要看我們對(duì)這種鏡頭的“駕馭”了。