在攝影構(gòu)圖中應(yīng)注意哪些細(xì)節(jié)問題請一一舉例!

http://q.163.com/cgartmedia/http://dragon-siyu.blog.163.com/blog/static/986817312009113095220953/?;一.構(gòu)圖――照片的靈魂攝影與繪畫不同，攝影這門藝術(shù)需要通過取景器將多余冗雜的對象去除掉，然后保留最能體現(xiàn)作品主題，表達(dá)攝影者思想感情的部分留下來。這個過程，實際上就是如何運用構(gòu)圖的過程。因此，如何合理地保留主題對象，如何通過作品中其他對象來烘托主體對象，這都需要大家在掌握本身攝影的基本理論知識以后，有一個詳細(xì)的了解。攝影藝術(shù)是一門減法藝術(shù)，在整個照片的拍攝過程中，我們希望照片最簡潔的將主題反應(yīng)出來，拋棄掉背景中多余的對象。在方寸之間希望把我們主要的對象體現(xiàn)出來，對于構(gòu)圖的作用非常重要。1.1――攝影中常見的構(gòu)圖方式1.1.1――中心構(gòu)圖最常見的構(gòu)圖方式，把主題對象放在中央的位置，其他全是背景，視覺重心落在正中心，在拍攝的時候，同時也以中心的主題對象進(jìn)行測光。1.1.2――平行構(gòu)圖分為水平平行構(gòu)圖與豎直平行構(gòu)圖兩種方式，豎直平行構(gòu)圖主要用于在豎幅上表現(xiàn)風(fēng)景，水平平行構(gòu)圖方式主要把主體對象放在同一條水平線上。1.1.3――對角構(gòu)圖把主體對象放在一個側(cè)角上，左上角、左下角、右上角、右下角，這種構(gòu)圖方式使整個畫面的重心發(fā)生一定的偏移，通過背景的呼應(yīng)來和諧畫面。1.2――攝影構(gòu)圖的要素1.2.1――構(gòu)圖的角度選擇在針對個體對象進(jìn)行拍攝的時候，采用正面視圖的方式構(gòu)圖有時候往往顯得平淡無奇，但是如果使用仰角構(gòu)圖就可以圖像建筑物的高大。對于體現(xiàn)建筑物的這種視覺效果，使用仰角方式進(jìn)行拍攝，基本都可以表現(xiàn)所要表達(dá)的作品內(nèi)涵。在拍攝過程中，相機和拍攝者往往都是可以活動的，而被拍攝物往往都是固定的，所以對于角度的選擇往往可以具有很多的方式，不同的角度選擇產(chǎn)生的照片的效果會不一樣。采用正面視圖方式構(gòu)圖的圖片顯得比較平淡，適合于拍照紀(jì)念性照片；而采用仰角方式構(gòu)圖會使被攝對象顯得更加高大。對于人物攝影，采用側(cè)面攝影和正面攝影的方式拍攝收到的效果各有千秋。在進(jìn)行人像攝影過程中，可以采用多種拍攝角度，可以收到意想不到的變化。在人像的拍攝中，不要讓模特總保持正面的一種單一拍攝方式，試一試側(cè)面或者其他角度，往往可以收到一些意想不到的效果。1.2.2――畫面的組織形式橫幅照片主要用來表現(xiàn)寬廣、遼闊的自然風(fēng)光；豎構(gòu)圖則更能表現(xiàn)高大、修長的主體。即使在對同一個主體對象進(jìn)行拍攝的過程中，分別選擇橫構(gòu)圖和豎構(gòu)圖形式，將可以得到個不同的效果。橫幅構(gòu)圖可以表現(xiàn)主體對象和其他對象在水平線上的一種關(guān)系，而豎幅構(gòu)圖則是在豎直線上來進(jìn)行體現(xiàn)。所以在一些對象的拍攝的時候，多嘗試一些對象構(gòu)圖的組織形式可以收到一些不一樣的效果。1.2.3――線條的運用在拍攝作品中采用曲線的拍攝手法，可以從場景中反映出作品的寧靜安詳。曲線，是一種在作品中經(jīng)常使用的線條對象，應(yīng)用曲線可以讓作品產(chǎn)生優(yōu)美、流暢、柔和的感覺。采用一種具有一定沖擊力的線條表現(xiàn)手法，可以讓攝影作品更有生氣，線條的種類很多，比如直線、曲線、弧線等等線條，使用曲線的時候往往是照片看起來更加優(yōu)美、流暢，而如果使用直線的話往往是照片顯得比較莊嚴(yán)，會有一種速度感，跳躍，上進(jìn)的效果。比如使用斜直線構(gòu)圖表現(xiàn)現(xiàn)代都市的面貌和風(fēng)氣，具體表現(xiàn)線條的元素可以具體到一排按序排列的燈光、以拍按序排列的路基欄桿或是河流、道路等等。1.2.4――襯托與呼應(yīng)在照片拍攝的過程中，要注意一定背景元素和主體元素之間的的呼應(yīng)對比關(guān)系，比如：現(xiàn)代文明與古老文化――使用一個代表現(xiàn)代文明的電話亭和古老文化的西藏藏民之間深邃而強烈的對比關(guān)系。對于同一個拍攝主體，如果只是單一地拍攝某個人物或者事物主體，而沒有背景元素對主體元素的烘托，作品就將缺乏一定的感染力。采用對比的手法表現(xiàn)可以產(chǎn)生較強的視覺沖擊力。場景中不同物體間的相互呼應(yīng)，可以提高作品的感染力，從而讓意境更加細(xì)膩。在拍攝過程中，對于隨手可得的配景對象，應(yīng)該善于觀察，善于利用。在主體表現(xiàn)物上放置一定的附屬物，比如“在長椅的拍攝中，在長椅上放置一片樹葉，可以烘托出場景的安靜祥和”，在拍攝的過程中，要善于利用一些道具來烘托場景的某種特定氣氛。例如在表現(xiàn)寺廟的莊嚴(yán)和肅穆的時候，可以在圖片的四角上放置諸如龍頭、金獅等物體，是整個作品上下呼應(yīng)，不但滿足了構(gòu)圖上飽滿的要求，而且這種呼應(yīng)關(guān)系對于表達(dá)作品的內(nèi)涵起到了強而有力的效果。在拍攝過程中，如果只是單獨對這些烘托主題的元素對象分別進(jìn)行特寫，就收不到所要表達(dá)的效果了。草原風(fēng)景的拍攝中，可以把整個場景的主體對象用汽車和人物來做遠(yuǎn)近呼應(yīng)，茫茫草原又與這兩者之間形成對比和反差，體現(xiàn)出草原的廣闊和人物的渺小。這種對比手法在風(fēng)景拍攝當(dāng)中應(yīng)用比較多。