以光影記憶為題其實(shí)是有關(guān)電影的美文..不用太多 50 100字就行..先謝謝

光影記憶：有沒(méi)有一個(gè)地方能忘記憂傷




這只是我們生活悲傷的版本，如同記憶里的黑白地帶，但是還有其他版本的我們，在那兒，我們過(guò)得順心如意――我喜歡這個(gè)想法，真不錯(cuò)――在某個(gè)地方，滌盡憂傷，我們?nèi)栽跉g度年華。
――《兔子洞》觀感

清甜澄澈的陽(yáng)光安靜地棲于花圃濕澤的泥土上，洗沐著波瀾不驚的歲月，同那些鮮活綿軟的顆粒慵懶地臥著躺著蟄伏著，繁密的枝葉親昵地竊竊私語(yǔ)，掩映著深深淺淺錯(cuò)落著的蓊郁的綠，撐起一方蒼翠、明媚而葳蕤的晴空。白漆的木柵欄封鎖了年華的斑駁，淡雪青色的蝴蝶蘭便嬉笑著，從罅隙間調(diào)皮又羞赧地遞出了新生的柔荑?！就米佣础克十?huà)般的質(zhì)地娓娓細(xì)訴著傷感的童話，如同翻閱著厚重的記事簿，開(kāi)卷所見(jiàn)是篇篇泛著煙黃氣息的舊日剪報(bào)，連標(biāo)點(diǎn)都醞釀著落淚的敏感與觸動(dòng)。

妮可飾演的Becca關(guān)于“平行宇宙”的體悟浸淫著簡(jiǎn)單卻深?yuàn)W的哲意――死亡原是生活太稀松平常的某個(gè)章節(jié)，對(duì)它的敬畏、恐懼與生俱來(lái)，但尾隨的痛苦、逃避和害怕才是后天習(xí)得的心靈桎梏。死亡，這個(gè)猶如貪婪的黑洞般嚙噬著一切規(guī)劃的意外，總使我們歡欣的前提無(wú)法落實(shí)成完整的結(jié)論――不過(guò)我們終究還是把死亡演化成生之終點(diǎn)這則語(yǔ)氣緩和的概念，把它視為歸宿，溫吞地組織進(jìn)我們不停適應(yīng)著的生存形式中去――【兔子洞】的無(wú)與倫比大概就在于此，死亡既已成必然，那么任何“意外”也就不足以妨礙我們了。哲學(xué)家們不遺余力提醒著死亡反倒成了自作聰明的多情――學(xué)會(huì)忘掉死亡而活著，這恰恰是【兔子洞】所折射出的世俗的智慧光彩。

【兔子洞】里，妮可只是個(gè)因?yàn)樵?jīng)傷痛而略含憔悴的母親，一個(gè)在田園山水鄉(xiāng)村阡陌間苦苦尋覓著危機(jī)出口，尋覓著“愛(ài)的拐點(diǎn)”的美婦人――她的悲傷不曾這么蜿蜒崎嶇過(guò)：她曾戴著妖嬈堂皇的假面，在迷離的舞池鎂光燈下做過(guò)一場(chǎng)冰冷而奢靡的性夢(mèng)，但大開(kāi)眼戒的挑逗與激越，逃不出塵埃落定的幻滅；她曾在花都巴黎最昂貴的銷(xiāo)金窟內(nèi)呼嘯過(guò)一場(chǎng)澎湃而醉人的華爾茲，聲色犬馬的紅磨坊是她顛倒眾生的馬戲團(tuán)，花瓣如雨落英繽紛，紅燭熄焰，她只愿做那朵滋生于鋼琴詩(shī)人懷里，被愛(ài)情灌溉的玫瑰，孤獨(dú)的盛放與頹敗；她曾敏銳多疑，輕蔑地斜藐著渾濁的世界，憤怒而哀愁地寄情筆端達(dá)洛維夫人的意識(shí)流，蹈湖而亡的英倫女作家，死是她的控訴和擺脫精神折磨的囹圄最擲地有聲的慰藉，只為時(shí)時(shí)刻刻貪享如花生命；她曾偎依在時(shí)尚大帝的身旁，驚鴻一瞥的媚態(tài)，時(shí)裝伸展臺(tái)藏不住她驚世駭俗的美麗，她毫無(wú)贅余的興致引領(lǐng)潮流的風(fēng)向；冷山上見(jiàn)過(guò)粗糲的冰雪，發(fā)際嬌艷曼麗的花綻開(kāi)了澳洲土地的亂世佳人，她還躋身羅馬通明夢(mèng)幻的圣殿，驕傲地作著費(fèi)里尼與馬歇爾的繆斯女神，拖曳著魚(yú)尾長(zhǎng)裙，擎著肖邦鉆石的光芒，黏著施華洛世奇水晶的璀璨，抖落天鵝絨般高貴厚重的歌喉，一顧傾城，搔首弄姿的溫柔謀殺了攝影機(jī)后垂涎的眼……兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，她還是妮可?基德曼，她仍然對(duì)這柯達(dá)劇院迷人微笑，只是這次，她只用平凡與低調(diào)，朝圣般虔誠(chéng)地迎接久違的小金人的青睞。

【兔子洞】無(wú)疑是妮可挑大梁的獨(dú)角戲――慧眼識(shí)珠將舞臺(tái)劇經(jīng)典的輝光閃爍到大銀幕，聯(lián)系原作者大衛(wèi)?林賽-阿貝爾改編劇本，親自挑選導(dǎo)演與男主角艾倫?艾克哈特，復(fù)又擔(dān)起女主角的重任――雖然影片只是1000萬(wàn)美元的低成本小制作，但以“死亡”這一現(xiàn)實(shí)意義強(qiáng)烈的題材為穿鑿，佐之精美流暢的敘述，【兔子洞】煥發(fā)著高雅清脫，恬淡溫和的怡人氣質(zhì)，在多倫多電影節(jié)甫一上映就贏得媒體如潮好評(píng)與主流輿論的口碑，《綜藝》雜志甚至不吝溢美之詞，以“專(zhuān)家級(jí)別”和“教科書(shū)級(jí)別”如斯高端的褒獎(jiǎng)來(lái)贊賞妮可在片中出色的演繹。

灰色的基調(diào)蔓延在喪子之痛悄然引發(fā)的壓抑許久的情感風(fēng)暴中。Becca仍舊悉心經(jīng)營(yíng)著家庭起居，若無(wú)其事的刻意瀟灑是不得已而為之的麻痹；Howie的柔軟顯得更加脆弱，他在傾訴小組聆聽(tīng)著中年夫婦們不厭其煩喋喋不休的祥林嫂式訴苦，在深夜沉湎于手機(jī)里曾和兒子游戲共享天倫的錄像黯然神傷――郁郁寡歡后，是空虛，憤懣，無(wú)措和深重的消極，是與眾人分崩離析的避世厭世，是貌合神離的渾渾噩噩――傷痕看似彌合，但金玉其外的表皮遮蓋下卻是暗流洶涌的血污和無(wú)法傾瀉的膿腫病毒，“就像口袋里揣著一塊磚頭”，悲傷成為生活的負(fù)累，陰霾籠罩下堅(jiān)持維系的秩序與平衡，既是對(duì)生活翻云覆雨的無(wú)奈妥協(xié)，更是對(duì)在井然不紊中故作安然無(wú)恙的幽閉怯懦的諷刺與否決。

獨(dú)辟蹊徑之處在于【兔子洞】中輔線豐滿(mǎn)的意念，影片并不糾葛于逝者親屬與肇事者矛盾的激化，而是著墨于刻畫(huà)每個(gè)人物與自我內(nèi)心的長(zhǎng)久對(duì)峙――負(fù)疚感源自執(zhí)著，唯有迎痛而上，才能扼制汪洋恣肆的悲傷興風(fēng)作浪。高中青年畫(huà)筆下的“兔子洞”是釋放情緒的端點(diǎn)，看似凌亂的銜接卻塑造了“平行宇宙”的構(gòu)圖，柳暗花明流光偷換，風(fēng)景一程又一程，出口能化解一切窒息，苦心孤詣耽溺于疼痛中無(wú)法自拔，將喪失多少重獲愛(ài)的奇跡？Becca對(duì)高中男孩的情感難以喻明，但也不必鞭辟入里地深究洞悉，沒(méi)有憎恨，就談不上原諒，一切都是云淡風(fēng)輕的抒寫(xiě)――Becca深知陷入愧疚泥淖之中的痛苦折磨，她只小心翼翼寬慰著少年，將被動(dòng)的承受轉(zhuǎn)變成積極地自我排遣，消解了隔閡的堅(jiān)冰，還原了生活本該松弛的節(jié)奏。

影片至此是滿(mǎn)眼搖曳的新綠，純粹，舒緩，曠遠(yuǎn)，在曉風(fēng)的梳理中沒(méi)有半分沉郁的重量。鳥(niǎo)兒婉轉(zhuǎn)的啁啾爭(zhēng)鳴穿插于Becca豁然開(kāi)朗的微笑，仿佛久違的燦爛重新眷顧而至，但褪卻咄咄逼人的眩目，它只告訴我們帶著希望上路，風(fēng)雨兼程地享受生命，正如Becca的母親所說(shuō)，“有時(shí)，它變得可以忍受?！?

片末洋溢著重生般的歡樂(lè)，而這種鮮亮蓬勃的愉悅又是淡泊的，真切的，不是為了匠氣的說(shuō)教，不是為了求一個(gè)圓滿(mǎn)的結(jié)局而喝彩――它本是生活的初衷。無(wú)意的傷害終于落潮，Becca攜起Howie的手，十指相扣的篤定，溶溶流云躺在散文詩(shī)般的暮色里，信望愛(ài)，呵撫生命，珍惜相伴的人，滌凈悲傷的泥淖，這早已無(wú)關(guān)乎悲傷的版本。