跪求亞當(dāng)斯攝影作品《月升》照片分析多角度不少于1000字.要原創(chuàng)的十萬火急!!請(qǐng)直接 發(fā) 給我1749

大凡喜愛風(fēng)景攝影的人，都知道有個(gè)安塞爾?亞當(dāng)斯。凡是知道安塞爾?亞當(dāng)斯的人，一定知道安塞爾?亞當(dāng)斯有一幅攝影作品叫做《月升》。在世界攝影史上，《月升》的經(jīng)典地位是無可動(dòng)搖的。
《月升》是安塞爾?亞當(dāng)斯在一次攝影旅途中偶然拍攝的。那是1941年10月31日，亞當(dāng)斯帶著他8歲的兒子麥克，與好友塞屈克?萊特同行。其時(shí)，剛結(jié)束了一天的拍攝，亞當(dāng)斯開著車，從查馬谷返回圣大菲城的路上，快要到達(dá)新墨西哥州的赫爾南德茲的時(shí)候，無意中朝車窗左邊一望，就看到了一幕奇景。
安塞爾?亞當(dāng)斯回憶道:“東方一輪明月冉冉升起，掛在遠(yuǎn)方的云層和積雪的山峰上，西邊則有傍晚的夕陽，從一片朝南流動(dòng)的云層上半隱半露地投射出一道閃亮的白光，并映照在教堂墓園的十字架上。我把車停到路邊，跳下車來，急忙抓起攝影器材，嘴里還不停地對(duì)麥克和塞屈克大喊:‘拿這個(gè)!還有那個(gè)!快啊，沒時(shí)間啦!’我一面想像影像的效果，一面以最快的速度把8英寸×10英寸相機(jī)架好。我把庫克鏡頭的前后組互相調(diào)換，將23英寸的鏡片置于前面，并在光圈后面加一個(gè)雷登No.15深黃色濾光鏡。所有這些行動(dòng)和對(duì)影像的想像都憑直覺順利完成了。相機(jī)架好，取好景，對(duì)好焦，卻找不到我的韋斯頓測(cè)光表。身后的夕陽眼看就要落到云層后面了。這時(shí)，我忽然想起月亮的亮度是250燭光/每平方英尺，我就把月亮的亮度值設(shè)置在區(qū)域VII，加上濾光鏡的曝光因數(shù)，曝光時(shí)間定在1秒，光圈為f/32?！驮谂耐甑膭x那間，太陽已經(jīng)偏離了墓園的十字架，那神奇的一刻從此一去不返?！?br /> 經(jīng)典作品《月升》就這樣產(chǎn)生了。
《月升》這幅作品，特別是安塞爾?亞當(dāng)斯的拍攝回憶，能給我們喜愛風(fēng)景攝影的人很多有益的啟示。這些啟示也許是最簡(jiǎn)單的，但卻是最切實(shí)際最管用的。
一是要有高深的藝術(shù)修養(yǎng)。美麗的自然風(fēng)光確實(shí)是擺在那里，但并不是攝影師拿著相機(jī)咔嚓一聲就能拍到一幅好的作品。從發(fā)現(xiàn)美到捕捉美定格美，一定要有高深的藝術(shù)修養(yǎng)。從查馬谷到圣大菲城的路上，快要到達(dá)新墨西哥州的赫爾南德茲時(shí)，同一段路，同樣漂亮的時(shí)光，甚至同樣是攝影師，肯定不止安塞爾?亞當(dāng)斯一人經(jīng)歷過，而恰恰就是安塞爾?亞當(dāng)斯拍出了《月升》這樣不朽的經(jīng)典作品，最根本的安塞爾?亞當(dāng)斯具有高深的藝術(shù)修養(yǎng)。每一個(gè)看似偶然的事件后面，其實(shí)隱藏著深刻的必然性。那些認(rèn)為誰拍出了一幅好作品是運(yùn)氣好撞上了好天氣的的看法，是非常膚淺的，甚至是十分錯(cuò)誤的。機(jī)遇時(shí)時(shí)存在，但機(jī)遇只會(huì)給有準(zhǔn)備之人。對(duì)于一個(gè)風(fēng)光攝影師來說，其根本的準(zhǔn)備就是藝術(shù)修養(yǎng)。
二是要有精湛的攝影技術(shù)。自然，光有藝術(shù)修養(yǎng)、光能發(fā)現(xiàn)美還不行，還必須要有精湛的攝影技術(shù)，才能捕捉美、定格美。安塞爾?亞當(dāng)斯從發(fā)現(xiàn)月升景象到迅速架起相機(jī)、選定鏡頭、選定濾色片、取景構(gòu)圖、預(yù)測(cè)曝光，再到按下快門等一系列的快捷反應(yīng)，可以看出他運(yùn)用技術(shù)的熟練程度。特別是他找不到測(cè)光表時(shí)，能迅速確定曝光量(時(shí)間1秒，光圈f/32)，更能顯示其技術(shù)之精湛。捫心自問，如果我們沒有測(cè)光表，又只能拍攝一張，要做到曝光基本準(zhǔn)確，只怕比上天還難，除非瞎貓撞上死老鼠。
三是要有精良的攝影設(shè)備。工欲善其事，必先利其器。精良的攝影設(shè)備，也是拍出優(yōu)秀風(fēng)光作品所必需的。安塞爾?亞當(dāng)斯拍攝《月升》時(shí)，135相機(jī)已經(jīng)發(fā)明二十余年，制造技術(shù)已經(jīng)非常完善，但安塞爾?亞當(dāng)斯使用的是8英寸×10英寸的大畫幅相機(jī)，還使用了雷登No.15深黃色濾光鏡。進(jìn)入二十一世紀(jì)，相機(jī)制造技術(shù)飛速發(fā)展，數(shù)碼單反特別是卡片機(jī)已經(jīng)十分普及，手機(jī)也能拍照，確是“舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”。這于攝影事業(yè)自然是一件極大的好事。攝影界有一句名言:相機(jī)不是關(guān)鍵 關(guān)鍵是相機(jī)后面的腦袋 。這當(dāng)然是正確的。但很多人也因此產(chǎn)生了誤解，認(rèn)為任何一部數(shù)碼相機(jī)甚至手機(jī)都能拍出好的風(fēng)景作品。一提好的攝影器材，便被斥為“器材黨”。有些喜愛風(fēng)景攝影的人，提著個(gè)aps畫幅的相機(jī)，一片濾鏡也沒有，甚至連三腳架也沒有，卻想拍出好的風(fēng)景照片，一般來說，是不太可能的。我想，要想拍出好的風(fēng)景作品，從器材來說，至少135全畫幅相機(jī)、三腳架、基本的濾鏡是必須的，如能進(jìn)入哈蘇H4D-60、飛思IQ180數(shù)碼后背等中畫幅則更好。這對(duì)于許多風(fēng)景攝影愛好者而言，不是個(gè)經(jīng)濟(jì)承受能力問題，而是個(gè)認(rèn)識(shí)問題。
四是要有吃苦耐勞的精神。大凡絕美的風(fēng)景，都在人跡罕至之處，最佳的攝影時(shí)間，又在清晨和黃昏，因此，一個(gè)風(fēng)光攝影師，披星戴月、忍饑挨餓是常有之事，甚至還有生命的危險(xiǎn)。所以，沒有吃苦耐勞的精神，很難拍出好的風(fēng)光作品。安塞爾?亞當(dāng)斯拍攝《月升》前，也是剛剛結(jié)束一天的拍攝，“東方一輪明月冉冉升起”時(shí)。安塞爾?亞當(dāng)斯和其他風(fēng)光攝影師這樣早出晚歸的時(shí)候?qū)嵲谑翘嗔?，在此不再一一贅述?/div>