誰能幫我翻譯并解釋下:刻錄光驅(qū)寫入方式

制作不同類型的光盤時采用的寫入方式也不盡相同，目前較常用的寫入方式有以下幾種：

一次寫盤（Disk At Once）
一次寫盤方式（Disk At Once），一般縮寫為DAO。一次寫盤是單次的寫入方式，引導(dǎo)區(qū)、數(shù)據(jù)磁道以及導(dǎo)出區(qū)都是一次性寫入，一次寫完之后光盤就關(guān)閉，即便此次寫入沒有寫滿整個刻錄盤，也無法再寫入其它數(shù)據(jù)。當(dāng)引導(dǎo)區(qū)寫入到光盤上時，并沒有在該引導(dǎo)區(qū)標(biāo)示出下一個可用的地址，因此光盤就被視為關(guān)閉，再也無法寫入更多的數(shù)據(jù)。
這種寫入模式主要用于光盤的復(fù)制，一次完成整張光盤的刻錄。其特點是能使復(fù)制出來的光盤與源盤毫無二致。DAO寫入方式可以輕松完成對于音樂CD、混合或特殊類型CD-ROM等數(shù)據(jù)軌之間存在間隙的光盤的復(fù)制，且可以確保數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)與間隙長度都完全相同。值得一提的是，由于DAO寫入方式把整張光盤當(dāng)作一個區(qū)段來處理，一些小的失誤都有可能導(dǎo)致整張光盤徹底報廢，所以它對數(shù)據(jù)傳送的穩(wěn)定性和驅(qū)動器的性能有較高的要求。

軌道寫入（Track At Once）
軌道寫入方式（Track At Once），一般縮寫為TAO，與DAO的單次寫入不同，TAO是一種多次寫入的方式。TAO是以“軌”為單位的寫入方式，在一個寫入過程中逐個寫入所有軌道。如果多于一個軌道，則在上一軌道寫入結(jié)束后再寫下一軌道，且上一軌道寫入結(jié)束后不關(guān)閉區(qū)段。
因為是用這種方式刻錄各個軌道，也就是說刻錄前一軌道結(jié)束后，激光頭要關(guān)閉，刻錄下一軌道時再將其打開。因此，以TAO方式刻錄的軌道之間有間隔縫隙。如果是數(shù)據(jù)軌道和音軌之間，則間隔為2到3秒，如果是音軌之間則間隔為2秒。這一點對于刻錄數(shù)據(jù)光盤沒有影響。
以TAO方式寫入時，可以選擇不關(guān)閉區(qū)段，以后還可以添加軌道到光盤的這一區(qū)段，一般用于音樂CD的刻錄，而對數(shù)據(jù)光盤無效。沒有關(guān)閉區(qū)段的音樂CD不能在CD或VCD播放機上播放，沒有關(guān)閉的區(qū)段可以在刻錄軟件中進行關(guān)閉，關(guān)閉后就可以在CD或VCD播放機上播放了。TAO模式主要應(yīng)用于制作音樂光盤或混合、特殊類型的光盤。

區(qū)段寫入（Session At Once）
區(qū)段寫入方式（Session At Once），一般簡寫為SAO。這種寫入模式一次只刻錄一個區(qū)段而非整張光盤，余下的光盤空間下次可以繼續(xù)使用;常用于多區(qū)段CD-ROM的制作。其優(yōu)點是適合于制作合輯類型的光盤。但每次刻錄新區(qū)段時都要占用約13MB左右的光盤空間用于存儲該區(qū)段的結(jié)構(gòu)以及上一區(qū)段的聯(lián)接信息，并為建立下個區(qū)段作好準(zhǔn)備。因此區(qū)段過多會浪費較多的光盤空間。

飛速寫入（On The Fly）
飛速寫入方式（On The Fly），一般簡寫為OTF。一種很常用的寫入方式。在早期，由于計算機運算速度無法滿足要求，所以只能在刻錄前將數(shù)據(jù)預(yù)先轉(zhuǎn)換成使用ISO-9660格式的Image File（映像文件），然后再進行刻錄。目前的電腦處理速度已經(jīng)可以實現(xiàn)完全實時轉(zhuǎn)換，這種將數(shù)據(jù)自動實時轉(zhuǎn)換成ISO-9660格式然后進行燒錄的方式就叫飛速寫入。

多區(qū)段寫入（Multi Session）
多區(qū)段寫入方式（Multi Session），一般簡寫為MS。每個刻錄過程只刻錄并且關(guān)閉一個區(qū)段，剩余空間下次可以繼續(xù)刻錄下一區(qū)段。因此，往往光盤上存在多個區(qū)段，稱為多區(qū)段光盤。如果光盤中只有一個區(qū)段，但光盤沒有關(guān)閉，也可成為多區(qū)段光盤。這種方式多用于數(shù)據(jù)光盤的刻錄，方便之處在于不必一次刻滿整盤。

數(shù)據(jù)包寫入（Packet Writing）
數(shù)據(jù)包寫入是一種磁道內(nèi)多次寫入的方式，可以有效的減少刻錄盤空間的浪費。每個數(shù)據(jù)包使用4個扇區(qū)，一個用作“進入”、2個用作“離開”、一個用作“鏈接”。數(shù)據(jù)包可以固定大小，也可以調(diào)整，不過大多數(shù)的刻錄機和刻錄軟件都使用固定大小的數(shù)據(jù)包，這樣會在處理文件系統(tǒng)時更為方便、有效。數(shù)據(jù)包寫入通常使用UDF（Universal Disk Format，通用磁盤格式）文件系統(tǒng)，不過直到Windows2000都不直接支持?jǐn)?shù)據(jù)包寫入或UDF文件系統(tǒng)，必須要加載一些特殊的驅(qū)動程序。

RAW是數(shù)碼相機原始數(shù)據(jù)的一種格式，相當(dāng)于傳統(tǒng)相機的菲林底片。因此，它的色彩和層次的寬容度是相當(dāng)廣闊的，RAW最大的好處是保存了最原始的CCD數(shù)據(jù)，把更多的自由放在用戶手里。
記錄了最原始最真實的信息，不做修飾和更改，為后期制作留下了廣闊的可操作性。
而通常非RAW格式即使是最完整的TIF格式，也是經(jīng)過了數(shù)碼相機自身處理的，這個處理實際上也是個軟件處理的過程，會有很明顯的生產(chǎn)商的興趣取向（或者說對圖像、色彩的理解），常說的索尼色彩艷麗、富士綠等就是對某種色彩特別處理的結(jié)果。

至于是RAW格式對后期有好處還是其它格式對后期有好處，這不是能夠一概而論的事，在ps高手眼里，什么格式可能不會有太大區(qū)別，只要原始的圖片精度夠基本上問題就不大了。所以這個我認(rèn)為是要看個人能力及喜好的。
關(guān)于效率以及后期制作
另外，還一個就是關(guān)于效率的考慮，不只是新聞類，影樓等商業(yè)性行業(yè)也是很重視效率的，一天如果只需要處理幾張或者幾十張照片，用什么格式都可以慢慢調(diào)，但是如果一天是處理上千張圖，那就很需要盡量由相機來完成大部分工作了。
為什么影樓特別喜歡用富士s2pro或者s3pro（甚至還有用sony717之類的），除了富士寬容度較高，主要還是富士出來的圖基本上不太需要大的調(diào)整。另外相機上設(shè)了那么多模式，還有對比度等的調(diào)整，也是為了簡化后期的過程。

對于raw格式后期處理，我個人理解，既然是學(xué)習(xí)攝影，還是可以去學(xué)習(xí)的，而且我感覺一般程度上要比用ps調(diào)整簡單一些，容易掌握一些。最終出來的效果和直接用ps處理出來的效果實際上很大部分決定因素在于處理者對圖的理解及希望達到的效果。