求《三峽好人》《 圖雅的婚事》專業(yè)影評

《三峽好人》是今年至今為止我看過的最精彩的華語影片。用“精彩”一詞其實并不精確，應(yīng)該用“偉大”，但“偉大”在當今的語境中是一個既需要仰視又被濫用的字眼。在我心目中，“精彩”是訴諸感官，而“偉大”則是打動靈魂。《三峽好人》深深打動了我，不是因為炫目的技巧或引人入勝的情節(jié)，而是它那真誠質(zhì)樸的人文情懷。對于一百萬三峽移民，賈樟柯是一名局外人，所以一份初來乍到者的敏銳和新鮮。他對三峽庫區(qū)及其人民流離的細節(jié)捕捉，有著既見樹又見林的客觀和同情?！度龒{好人》共有兩條故事的線索，慵懶地講了兩個故事情節(jié)不是很強的故事： “山西煤礦工人韓三明從汾陽來到奉節(jié)，尋找他十六年千用3000元買下的前妻。她為他生了一個女兒后，找到公安局，判為離婚，她帶著孩子回到了老家奉節(jié)。韓三明為了等出去跑船的前妻，在奉節(jié)擔(dān)了兩個月的拆遷工。兩人在長江邊相會，彼此相望，決定重婚。女護士沈紅從太原來到奉節(jié)，尋找她兩年未歸的丈夫，他們在三峽大壩前相擁相抱，一支舞后黯然分手，決定離婚。在為韓三明餞行時，三明提到他在山西下壙井的工資是每天200元，生命危險很大。工友們聽后毅然決定跟隨三明北上，因為奉節(jié)老城的拆遷活兒快完了。”在鏡頭運用上，有一個突出的特點，就是中景、中近景這兩個景別用得特別多，還有就是全景和大全景也相當多。特寫很少，只有兩次。另外，這部影片基本上沒有鏡頭的推、拉和機位移動的拍攝，只有不多的幾次搖鏡頭。在開場第一個鏡頭，光線的運用也給人一種雕塑的感覺，不知道是專門打的輪廓光還是自然的光，逆光突出了人物的輪廓，那個船上橫移鏡頭的掃描巡視，傳送給觀眾的是群像感，讓主體開始深沉。這部電影中很容易讓人注意到一點，那就是拍攝風(fēng)格，賈樟柯在這部電影中拍攝風(fēng)格就是大量的鏡頭，他的攝影機放在那里，一般都是不動的，人走進來，再走出去，從空鏡頭到空鏡頭，攝影機是靜止的。他的運動很節(jié)制，沒有變焦，頂多搖一下。賈樟柯的電影在敘事上有些許的模糊性。意大利新現(xiàn)實主義傾向于松散經(jīng)典電影的敘事，允許無因果動機的敘事存在?！度龒{好人》的敘事顯得有些慵懶，這或許是賈樟柯可以追求的風(fēng)格。松散慵懶的敘事手法給人一種給接近真實和自然的感覺。電影的一個敘事手段是兩條故事線索并行。但韓三明和沈紅的故事沒有交接，完全獨立。在剪輯上，在韓三明的故事開始后不久，沈紅的故事一次就被講完，然后又重新回到韓三明的故事，絲毫沒有和韓三明的故事交錯并置。沈紅的故事和韓三明的故事，共享著同樣的背景