怎樣使用攝像機(jī)

1.攝像一定要穩(wěn)
穩(wěn)，是攝像愛(ài)好者要牢記的第一要素。穩(wěn)定的畫(huà)面給人一種安全、真實(shí)、美好的享受，讓人看了感覺(jué)非常的舒服;如果畫(huà)面不穩(wěn)定，那么整個(gè)畫(huà)面就會(huì)抖來(lái)抖去，讓人看不清楚主體，很難理解你的拍攝意圖。而且畫(huà)面讓人看得眼花繚亂，造成心理上的影響，讓人感覺(jué)心煩意亂、十分的焦躁。這一點(diǎn)我不從心理學(xué)解釋，只是大家簡(jiǎn)單想一想，一個(gè)物體在你眼前跳來(lái)跳去，你想看清楚它又看不清，你的心情會(huì)好么?所以保持畫(huà)面的一貫穩(wěn)定性是攝像的第一前提，不管是推、拉、搖、移、俯、仰、變焦等拍攝，總是要圍繞著怎樣維持畫(huà)面的穩(wěn)定展開(kāi)工作，這樣才能拍攝出好的素材。總結(jié)起來(lái)，保持畫(huà)面的穩(wěn)定從三個(gè)方面可以很好的解決:
一.條件允許的時(shí)候堅(jiān)決使用三角架
使用三角架是保持畫(huà)面穩(wěn)定最簡(jiǎn)單也是最好的方法，其實(shí)電視臺(tái)無(wú)論拍攝電視劇還是拍攝晚會(huì)都會(huì)使用三角架，因?yàn)檫@樣可以最大程度的保持畫(huà)面穩(wěn)定。有的人會(huì)說(shuō)，電視臺(tái)在拍攝新聞的時(shí)候不使用三角架也非常穩(wěn)，但是那是由于電視臺(tái)的攝像師是專業(yè)人員，有很強(qiáng)的基本功，而且他們使用的都是肩扛式的機(jī)器。我們普通的攝像愛(ài)好者使用的是小機(jī)器，而且基本功和他們是天壤之別，所以，要保持畫(huà)面的高度穩(wěn)定，使用三角架是最為穩(wěn)妥的方式。這里我建議廣大攝像愛(ài)好者購(gòu)買(mǎi)那些輕便的三角架，不但方便攜帶，而且還可以更大的突破環(huán)境的限制，在各種場(chǎng)合使用。
二.保持正確的拍攝姿勢(shì)
正確拍攝姿勢(shì)包括正確的持機(jī)姿勢(shì)和正確的拍攝姿勢(shì)，持機(jī)姿勢(shì)沒(méi)有固定的模式，因攝像機(jī)的不同而不同，但是一般在開(kāi)取景器的時(shí)候一定要用左手托住取景器，否則極易造成攝像機(jī)的晃動(dòng)。
拍攝姿勢(shì)主要有站立拍攝和跪姿拍攝:在站立拍攝時(shí)，用雙手緊緊地托住攝像機(jī)，肩膀要放松，右肘緊靠體側(cè)，將攝像機(jī)抬到比胸部稍微高一點(diǎn)的位置。左手托住攝錄像機(jī)，幫助穩(wěn)住攝錄機(jī)，采用舒適又穩(wěn)定的姿勢(shì)，確保攝錄機(jī)穩(wěn)定不動(dòng)。雙腿要自然分立，約與肩同寬，腳尖稍微向外分開(kāi)，站穩(wěn)，保持身體平衡。在搖時(shí)應(yīng)將起幅放在身體不舒服位置，將落幅放在身體舒服位置，在條件允許的情況下盡量做到兩腳不動(dòng)。
采用跪姿拍攝時(shí)，左膝著地，右肘頂在右腿膝蓋部位，左手同樣要托住攝錄機(jī)，可以獲得最佳的穩(wěn)定性。在拍攝現(xiàn)場(chǎng)也可以就地取材，借助石頭、欄桿、樹(shù)干、墻壁等等固定物來(lái)支撐、穩(wěn)定身體和機(jī)器。姿勢(shì)正確不但有利于操縱機(jī)器，也可避免因長(zhǎng)時(shí)間拍攝而過(guò)累。如果又搖的鏡頭時(shí)也要從不舒服位置向舒服位置搖。還有要注意的是不要玩瀟灑，避免一手拿著機(jī)器拍來(lái)拍去或是邊走邊拍。
三.練好拍攝的基本功
練好基本功會(huì)為你的拍攝效果提供更好的保障，不僅可以提高你的拍攝穩(wěn)定性，也可以提高各方面質(zhì)量，你將會(huì)為你的基本功的提高受益無(wú)窮?；竟Φ木毩?xí)一是要多拍，二是要多看，看看別人或是電視中的畫(huà)面是怎樣，多多學(xué)習(xí)。總之，基本功的練習(xí)時(shí)不要求你冬練三九，夏練三伏的，多多注意積累就可以了。
2.學(xué)會(huì)構(gòu)圖是攝像水平提高的關(guān)鍵
同繪畫(huà)和攝影一樣，攝像也是一種藝術(shù)手法，線條的明快以及畫(huà)面的和諧是關(guān)鍵，好的構(gòu)圖不僅讓人感覺(jué)主題明確，而且會(huì)給人以視覺(jué)和心理上的沖擊，失敗的構(gòu)圖則會(huì)讓人覺(jué)得你拍攝的素材雜亂無(wú)章。所以，攝像水平提高，必須從構(gòu)好圖這個(gè)環(huán)節(jié)入手。攝像構(gòu)圖我們要從以下幾個(gè)方面開(kāi)始:
一.合理利用遠(yuǎn)、全、中、近、特
攝像的取景分為這幾種，畫(huà)面的視角由最大變到最小。遠(yuǎn)景一般就是將攝像的鏡頭拉到最大附近，你的攝像取景達(dá)到攝像機(jī)所能取得的最大范圍，一般在表現(xiàn)宏大場(chǎng)面時(shí)候使用，主要是為了讓人氣勢(shì)磅礴、規(guī)模巨大的時(shí)候使用。全景一般指將一個(gè)事物的全貌展現(xiàn)給大家，例如拍攝人的全景，是將人從頭到腳全部收到鏡頭里面，讓人了解事物的全貌。中景是指取事物的一部分，但是是能夠突入主體而且基本上可以表現(xiàn)全部的部分，比如說(shuō)人物構(gòu)圖，一般是指我們通常所說(shuō)的半身照，但是這里要特別注意，拍攝人的中景時(shí)切忌在人的關(guān)節(jié)比如膝蓋、腰部截圖。近景一般是著力刻畫(huà)細(xì)節(jié)的時(shí)候是使用的表現(xiàn)手法，比如專拍人物的面部表情。特寫(xiě)就是進(jìn)一步的刻畫(huà)，這個(gè)在拍攝小動(dòng)物時(shí)候用的比較多，比如拍攝花瓣上的蜜蜂就必須用特寫(xiě)的手法來(lái)拍攝。景別的取舍主要要根據(jù)拍攝所要表達(dá)的主題來(lái)選擇，我們不是為了構(gòu)圖而構(gòu)圖，這一點(diǎn)一定要牢記在心。
二.學(xué)會(huì)黃金分割點(diǎn)構(gòu)圖和三分之一構(gòu)圖
數(shù)學(xué)我們學(xué)過(guò)，0.618是黃金分割點(diǎn)，我們一個(gè)畫(huà)面一般是將水平方向分割成0.618和0.382。一個(gè)畫(huà)面當(dāng)中在黃金分割點(diǎn)的事物是最能引起視覺(jué)注意的坐標(biāo)，而不是大家淺顯感覺(jué)的中點(diǎn)，所以我們?cè)跇?gòu)圖時(shí)候，盡量避免將主體放在中心的做法，當(dāng)然不是絕對(duì)，如果有了陪體，比如說(shuō)很多人在一排，那么我一定要將重要人物排在中心的呦。當(dāng)然，我們所說(shuō)的黃金分割點(diǎn)是兩點(diǎn)，而不是單指左面或者有面的0.618。還有一種比較粗糙的方法，就是將一個(gè)畫(huà)面用兩條豎線和兩條橫線分為九個(gè)部分，那么四條線的四個(gè)交點(diǎn)基本上就是人的視覺(jué)中心，將主體放在交點(diǎn)上可以引起人的視覺(jué)注意的。
三.利用色彩和靜動(dòng)相襯構(gòu)圖
紅花總要綠葉來(lái)襯托，我們將構(gòu)圖也是這樣，如果整個(gè)畫(huà)面都是綠的，只有一點(diǎn)紅，那么無(wú)論這點(diǎn)紅在哪個(gè)位置，總能引起人的視覺(jué)注意，所以利用好色彩構(gòu)圖往往能夠產(chǎn)生你意想不到效果。還有就是靜動(dòng)對(duì)比構(gòu)圖，在電視上我們經(jīng)?？吹杰?chē)輛來(lái)來(lái)往往，人潮涌來(lái)涌去，只有主角在街上慢慢行走，那么我們自然就注意他而忽略了其它的背景。同理，所有的都是靜止的，一個(gè)物體在動(dòng)，我們也會(huì)自然的注意它。我們要合理運(yùn)用靜動(dòng)相襯，可以拍出意想不到的效果呦。
3.合理利用光線是所拍攝畫(huà)面能夠良好還原的必要因素。
簡(jiǎn)單的介紹一下光線:順光，就是在拍攝時(shí)候機(jī)位與光源在同一條直線上而且方向相同。逆光:在拍攝時(shí)候機(jī)位與光源在同一條直線上而且方向相反。側(cè)順光:拍攝時(shí)機(jī)位與光源水平成一定的角度，但是同在主體一側(cè)。側(cè)逆光:拍攝時(shí)機(jī)位與光源水平成一定的角度，但是分布在主體的兩側(cè)。順光拍攝出來(lái)的畫(huà)面顯得特別平滑，但是會(huì)缺乏層次感，會(huì)產(chǎn)生平面的效果。逆光我就不建議大家運(yùn)用，除非是在特殊的情況下或是在向表現(xiàn)特殊效果的時(shí)候。因?yàn)槟婀庠谑褂脮r(shí)如果采用平均曝光或是自動(dòng)曝光，主題會(huì)黑黑的，如果采用加大光圈，那么會(huì)造成整個(gè)背景的曝光過(guò)量，顯得特別的刺眼。測(cè)光在表現(xiàn)主體的層次感方面要強(qiáng)于順光，拍攝出的畫(huà)面有立體感。當(dāng)然，我們采用光線時(shí)要根據(jù)具體的主題和光線來(lái)隨機(jī)使用，沒(méi)有絕對(duì)。不過(guò)我們一般不要使用頂光(就是光源在主體的頂部)和腳光(光源在主體的正下方)。因?yàn)檫@樣會(huì)將人拍的特別邪惡，電影里在拍攝反面角色經(jīng)常用到的。
4.掌握節(jié)奏能夠給人和諧的感覺(jué)
節(jié)奏問(wèn)題就比較難掌握了，這個(gè)要根據(jù)具體想表現(xiàn)的主題來(lái)采用不同的節(jié)奏，而且要在經(jīng)常拍攝，經(jīng)常鍛煉中逐漸的總結(jié)和摸索。這里拿舞臺(tái)攝像舉例，在比較舒緩的歌曲或是比較柔情的舞姿時(shí)，你一定要采用慢節(jié)奏;在比較火爆的歌曲或是勁舞的時(shí)候一定要采用快的節(jié)奏，也就是說(shuō)，攝像的節(jié)奏要與主體節(jié)奏相一致，這樣才能更好的表現(xiàn)主題。攝像機(jī)的節(jié)奏快滿主要有幾個(gè)方面來(lái)表現(xiàn):推拉鏡頭速度、搖移鏡頭速度、主體變換速度、還有就是甩鏡頭的速度。
5.合理利用手動(dòng)會(huì)提高你的拍攝水平。
我是不推崇任何時(shí)候攝像都用自動(dòng)的，雖然現(xiàn)在攝像機(jī)的自動(dòng)功能十分的完善，但是廣大dv愛(ài)好者要是想進(jìn)一步提高自己攝像水平，采用手動(dòng)是十分有必要的。因?yàn)槭謩?dòng)可以避免很多的自動(dòng)缺點(diǎn)，總結(jié)起來(lái)主要表現(xiàn)在逆光拍攝時(shí)，攝像機(jī)平均曝光，主體肯定曝光不足，這時(shí)我們就可以手動(dòng)調(diào)整光圈來(lái)增大光圈，是主體正確還原;在舞臺(tái)攝像時(shí)光線忽明忽暗，而且亮點(diǎn)四處的移動(dòng)，因?yàn)槲覀兊臄z像機(jī)一般是對(duì)著亮點(diǎn)聚焦，那么我們就肯定不是按照我們想象的那樣對(duì)著我們想要拍攝的物體對(duì)焦，而且焦點(diǎn)會(huì)跳來(lái)跳去，這個(gè)時(shí)候我們采用手動(dòng)對(duì)焦就可以達(dá)到我們想要得拍攝效果;在拍攝時(shí)，尤其是在大的旅游景點(diǎn)，我們很難保證我們的拍攝過(guò)程中沒(méi)有人在我們所要拍攝的人物或是景點(diǎn)之間走動(dòng)，那么我們的攝像機(jī)便會(huì)跳焦，我們采用手動(dòng)對(duì)焦也可以避免這種情況發(fā)生等等，適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用手動(dòng)會(huì)在很大程度上是我們的攝像素材更加有質(zhì)量，也會(huì)提高我們攝像水平。
攝像要注意的其它事項(xiàng):
記得在每次攝像之前調(diào)整白平衡，在搖鏡頭時(shí)侯同時(shí)推拉鏡頭顯得特別的有節(jié)奏，攝像一定要在你要的素材開(kāi)始前前10秒和錄制后10秒按錄像鍵，搖鏡頭時(shí)一定要先預(yù)搖至少一遍并且起幅至少5秒落幅至少5秒并且節(jié)奏要一致等等。
運(yùn)用移動(dòng)拍攝方法增加劇情的感染力
用“移攝”手法拍攝出來(lái)的鏡頭極富臨場(chǎng)感，有著單靠推拉、搖攝不可比擬的視覺(jué)效果，運(yùn)鏡更能貼近拍攝目標(biāo)，非常適合長(zhǎng)鏡頭的拍攝。

在拍攝移動(dòng)的目標(biāo)時(shí)，我們可以用搖攝或推拉鏡頭的方法也可以用移攝的方法去表現(xiàn)。但拍攝同一個(gè)目標(biāo)，運(yùn)用的拍攝方法不同，其效果會(huì)迥然不同。

在介紹較大的場(chǎng)景時(shí)，搖攝有他自己的優(yōu)點(diǎn):可以在幾秒內(nèi)從水平線的這一頭掃攝到另一頭，但大部分畫(huà)面都在相當(dāng)距離外，細(xì)微部分無(wú)法拍出來(lái)。如果采用移攝法，就可以靠近所欲拍攝的目標(biāo);就可以在同-片段中顯示出不同角度的幾個(gè)畫(huà)面;就可以拍出移攝無(wú)法拍出的細(xì)微處。

而對(duì)靜止目標(biāo)的拍攝--例如要拍一組表現(xiàn)走近一座大樓時(shí)的情景時(shí)，這時(shí)使用移攝法向前移動(dòng)拍攝是再合適不過(guò)了，因?yàn)檫@會(huì)讓人真正感覺(jué)到畫(huà)面在動(dòng)，其效果比較自然。

雖然變焦鏡頭和這種移攝法有點(diǎn)相似，但要是換個(gè)方法:利用變焦鏡頭來(lái)拍這個(gè)片段，拍出的畫(huà)面就會(huì)讓人覺(jué)得不真實(shí)。利用變焦鏡頭把畫(huà)面拉近，是很不好的權(quán)宜做法，因?yàn)檫@無(wú)法產(chǎn)生移攝像機(jī)前進(jìn)或后退相同的感覺(jué)。

使用輔助設(shè)備
一般來(lái)說(shuō)，你應(yīng)該避免一邊捧著攝像機(jī)走路一邊拍攝，因?yàn)檫@可能造成你所拍攝的畫(huà)面很不穩(wěn)定，但在質(zhì)量第一的情況下，卻非這樣做不可，使你別無(wú)選擇。

移動(dòng)拍攝所需要解決的最大難題就是如何防止攝像機(jī)的晃動(dòng)。在拍攝移動(dòng)物體時(shí)，最好能有某種帶輪子的支撐物，最專業(yè)的做法是使用攝影臺(tái)車(chē)，就是拍攝移攝鏡頭時(shí)在地上鋪設(shè)簡(jiǎn)單的鐵軌:把攝影機(jī)裝設(shè)在一架裝有輪子的平臺(tái)上，然后推著這個(gè)平臺(tái)在鐵軌上移動(dòng)，這種平臺(tái)就稱作攝影臺(tái)車(chē)。這是目前專業(yè)攝像最常用的做法，也是保證攝像質(zhì)量最有效的做法，我們?cè)陔娪昂碗娨晞〉呐臄z中可以看到。

但是這種平臺(tái)的造價(jià)是昂貴的，對(duì)于一般的攝錄機(jī)使用者來(lái)說(shuō)是個(gè)奢望。平民一點(diǎn)的做法就是使用三腳架臺(tái)車(chē):就是在三腳架的底部裝上輪子，讓它可以在平坦的地面活動(dòng)。在差一點(diǎn)的做法就是利用任何有輪子的東西用來(lái)做替代品:包括輪椅、汽車(chē)、超市的購(gòu)物車(chē)，只要車(chē)子行駛得很平穩(wěn)就可以。這樣做雖然以犧牲作品質(zhì)量為代價(jià)的，但如果你的作品只要不是影視級(jí)的，這樣拍攝出來(lái)的片子的效果還是能讓人接受的。

徒步移攝
許多情況下是無(wú)法借助器材來(lái)移動(dòng)拍攝，如家庭錄像、新聞采訪、旅游攝像等，只能依靠攝像者的步法來(lái)維持?jǐn)z像機(jī)的穩(wěn)定。這就要求攝像師不能像平常那樣隨便走步，而應(yīng)雙腿曲膝，身體重心下移，躡著腳走。腰部以上要正直，行走時(shí)利用腳尖探路，并靠腳補(bǔ)償路面的高低，減少行進(jìn)中身體的起伏。腰、腿、腳三者一定要協(xié)調(diào)配合好，這樣就可以使機(jī)器的移動(dòng)達(dá)到滑行的效果。

按行走路線的不同移攝可分為三種:前后移動(dòng)拍攝、左右移動(dòng)拍攝、弧形移動(dòng)拍攝。

“前后移動(dòng)”是移攝最基本的步行方式。在拍攝移動(dòng)的目標(biāo)時(shí)(例如一對(duì)緩緩步入新婚殿堂的新人)，攝像者應(yīng)在移動(dòng)目標(biāo)的前面并保持適當(dāng)?shù)木嚯x，鏡頭對(duì)準(zhǔn)被拍攝者的正面。攝像者隨著兩位新人的前進(jìn)而平穩(wěn)的向后退步，注意其行走路線一定要與被拍攝者一致。由于是面對(duì)面的拍攝，被拍攝者的一切表情、動(dòng)作一覽無(wú)余，便于攝像者捕捉行進(jìn)中人物面部的細(xì)微之處，有利于刻畫(huà)人物的心理變化。這種情況下，應(yīng)把特寫(xiě)鏡頭很好的利用起來(lái)。

在使用前后移動(dòng)的步行方式拍攝時(shí)，還有一個(gè)應(yīng)注意的問(wèn)題就是:拍攝前一定要搞清目標(biāo)的行走路線，以及路況如何，做到心中有數(shù)。如果路面不平或有障礙物，就應(yīng)該提前做好應(yīng)對(duì)措施，以免影響拍攝效果，甚至栽跟頭。

“左右移動(dòng)拍攝”也就是側(cè)步行走拍攝，攝像者與被拍攝的主體的線路平行，這是就需要側(cè)步行走去拍攝。這種移攝方式與“前后移動(dòng)拍攝”不同，在拍攝過(guò)程中一般很少采用大特寫(xiě)鏡頭去刻畫(huà)人物的細(xì)節(jié)，而通常用它強(qiáng)調(diào)的是主體行走的路線或周?chē)h(huán)境的變化。

左右移動(dòng)，顧名思義，腳的行走路線是左右的而不是前后的，因此這種走法與“前后移動(dòng)”的步伐有很大不同。如果你想向右邊側(cè)步行走，首先要兩腿微曲，再把左腳移到右腳前，讓右膝的前端碰到左膝的背部，當(dāng)左腳碰到地面時(shí)，把身體的重心慢慢移轉(zhuǎn)到左腳上，然后把右腳向后繞過(guò)左腳站穩(wěn)……依次重復(fù)以上的動(dòng)作，就會(huì)完成整個(gè)拍攝過(guò)程。同理，用同樣的方法也會(huì)完成向左邊側(cè)步行走的過(guò)程。

“弧形移動(dòng)拍攝”就是把攝像者以圓形或弧形方向移動(dòng)，而不是直線移動(dòng)?！盎z”的步行方式基本與側(cè)步行走的步行方式拍攝大致相同，只是行走路線有區(qū)別?；z的弧度不宜過(guò)大或過(guò)小，應(yīng)該控制在120°-180°之間。在整個(gè)片段中，主要目標(biāo)都應(yīng)該維持在畫(huà)面中央。

用這種“弧攝”的方法去繞著一個(gè)靜止的景物--如一座噴泉、一座雕像甚至一束花--進(jìn)行拍攝，要比站在原地拍攝的畫(huà)面生動(dòng)有趣得多，這樣就可很好的反映出靜止景物的深度和層次。