手繪效果圖有哪些技法

手繪效果圖技法 手繪效果圖技法在古老的建筑學發(fā)展史上，文藝復興時期的建筑師是全才，他們把設計與表現(xiàn)溶為一體；米開朗基羅既是建筑師，又是工程師，同時還是畫家、雕塑家，在建筑教育的始祖布扎的理論中，建筑師要接受大量的渲染訓練。隨著現(xiàn)代建筑業(yè)的發(fā)展，社會需要精致性設計，從某種意義上，它需要的是精細的分工、各自發(fā)揮所長的就業(yè)模式，西方工業(yè)化國家早已經(jīng)這樣做了。近十年計算機及軟件的成熟孕育了一批計算機繪圖技術人員，國外早已出現(xiàn)、國內近些年也開始出現(xiàn)許多專業(yè)效果圖及模型事務所，同時形成一個專業(yè)表現(xiàn)工作者隊伍，他們是建筑師表現(xiàn)之手的外延------從某種意義上說他們的工作是對建筑師創(chuàng)造性工作的再創(chuàng)造。建筑裝飾效果表現(xiàn)圖因其創(chuàng)作繪制的專業(yè)性極強，并非一朝一夕所能駕馭，現(xiàn)國內外建筑畫壇人材濟濟，已構成一個專門化領域，進而形成了一種新興的行業(yè)，并有了培養(yǎng)這方面人才的專業(yè)學校。

??? 作為一名從事繪制室內效果圖的技術人員，首先，應具有一定的建筑學知識。因為只有充分理解建筑設計的構思和意境方能著手進行室內設計效果圖表現(xiàn)。同時，室內設計效果圖的表現(xiàn)應嚴格符合建筑結構的邏輯性、空間形體的嚴密性和尺度比例的準確性。其次、必須具備一定的藝術修養(yǎng)和繪畫基礎。一個從事室內設計效果圖的設計和繪制人員，其素描和色彩的功底深淺將直接影響表現(xiàn)圖的水準高低。因其室內的尺度與人體更為接近，光照形式也較室外建筑復雜多變，所以對室內景物的表現(xiàn)就更為細致入微，光影的處理和質感的體現(xiàn)都達到了相當?shù)碾y度。因此，一定的繪畫功底是必不可少的。第三，具有嫻熟的表現(xiàn)圖技法。因為具備了一定的室內裝修知識和相當?shù)睦L畫基礎，不等于就能創(chuàng)作出優(yōu)良的表現(xiàn)圖。其原因就是，建筑表現(xiàn)圖的表現(xiàn)雖然同一般繪畫有不少相通之處，但也有許多自身的特點。相對于純繪畫而言室內設計效果圖更注重程式化的表現(xiàn)技法、它有許多嚴格的制約和要求，更多的強調共性而非個性表現(xiàn)，作畫步驟也十分理性化和公式化。所以，若不熟練掌握室內設計效果圖的一些基本原理和表現(xiàn)方法，即使具有相當?shù)睦L畫能力，有時也不知如何著手，既快又好的畫出具有征服力的室內設計效果圖。一張優(yōu)秀的室內設計效果圖，必須是設計與表現(xiàn)設計師與畫師共同創(chuàng)造的結晶。只有先誕生高品質的設計原型，再加上優(yōu)秀建筑畫師的表現(xiàn)，才能產(chǎn)生真正具有審美價值的建筑表現(xiàn)圖。反之，二者缺一，就很難出現(xiàn)高質量的畫面效果。

??? 室內裝飾設計可通過工程制圖、模型、文字說明及效果表現(xiàn)圖等形式表達出來。其中，工程制圖雖表現(xiàn)的最為確切，但由于其專業(yè)性太強而使一般未經(jīng)專業(yè)訓練的人很難讀懂，尤其是為業(yè)主提供設計方案時，設計人員與業(yè)主之間對設計方案的理解常常不易溝通。模型，因直觀性強，并可以從不同角度進行觀察，在國內外設計領域內被廣泛應用，但它卻無法表現(xiàn)出建筑物所處的環(huán)境、氣氛和材料質感，故而顯得美中不足。文字說明是設計師設計的輔助手段，僅可以作為視覺形象的補充說明。上述三者都不如建筑表現(xiàn)圖真實感人，具有說服力。建筑效果表現(xiàn)圖具有的直觀性、真實性、藝術性，使其在設計表達上享有獨特的地位和價值，這一點已被我國近年來室內設計效果圖藝術領域的飛速發(fā)展所證明。它作為表達和敘述設計意圖的工具，是專業(yè)人員與非專業(yè)人員溝通的橋梁。在商業(yè)領域里，室內設計效果圖，其優(yōu)劣直接關系競爭的成敗。

??? 建筑裝飾設計表現(xiàn)圖的表現(xiàn)手法多種多樣，有鉛筆素描表現(xiàn)、水粉表現(xiàn)、水彩表現(xiàn)、鋼筆淡彩表現(xiàn)、馬克比表現(xiàn)、噴繪表現(xiàn)、電腦輔助設計表現(xiàn)等等。其中，水彩表現(xiàn)方法生動、明快；水粉表現(xiàn)方法厚重、立體感強；鋼筆淡彩表現(xiàn)方法快捷、方便；噴繪表現(xiàn)方法細膩、真實。各種表現(xiàn)手法各具特色，但他們都依據(jù)與素描、色彩、透視、構圖等繪畫知識，是具科學性，具象性的專業(yè)繪畫形式。

??? 裝飾設計表現(xiàn)圖是基于其它繪畫形式基礎之上的，但有區(qū)別于其他畫種的繪畫形式，他模擬待建設中的建筑空間尺度、物體造形、環(huán)境氣氛、材質肌理等等，因此，繪制表現(xiàn)圖應以繪畫理論知識為依據(jù)，運用繪畫的基本觀察方法所觀察到的物體在不同色光照射下物體產(chǎn)生的形象、色彩等因素，讓表現(xiàn)圖與實際中的形象吻合起來，使畫面中表現(xiàn)的待建筑空間具有實際空間所顯現(xiàn)出來的形、色，這是一個從認識到描摹到記憶再到再現(xiàn)的過程。因此，要掌握表現(xiàn)圖技法，就必須有很強的專業(yè)觀察能力和繪畫表達能力。 ??? 作為裝飾效果表現(xiàn)圖它的具體特點是: ??? 準確性 ??? 就是表現(xiàn)的效果必須符合建筑裝飾設計的造型要求如建筑空間。體量的比例、尺度、結構、構造等。準確性是表現(xiàn)圖的生命線，絕不能脫離實際的尺寸而隨心所欲的改變形體和空間的限定；或者完全背離客觀的設計內容而主觀片面地追求畫面的某種“藝術趣味”；或者錯誤地理解設計意圖。表現(xiàn)出的效果與原設計相去甚遠。準確性始終是第一的。 ??? 真實性 ??? 是指，造型表現(xiàn)要素符合規(guī)律，空間氣氛營造真實，形體光影、色彩的處理遵從透視學和色彩學的基本規(guī)律與規(guī)范。燈光色彩、綠化及人物點綴諸方面也都必須符合設計師所設計的效果和氣氛。 ??? 說明性 ??? 能明確表示室內外建筑材料的質感、色彩、植物特點、家具風格、燈具位置造型、飾物出處等。 ??? 藝術性 ??? 一幅建筑表現(xiàn)圖的藝術魅力必須建立在真實性和科學性的基礎之上，也必須建立在造型藝術嚴格的基本功訓練的基礎上。繪畫方面的素描、色彩訓練，構圖知識，質感、光感調子的表現(xiàn)，空間氣氛的營造，點、線、面構成規(guī)律的運用，視覺圖形的感受等方法與技巧必然增強表現(xiàn)圖的藝術感染力。在真實的前提下合理地適度夸張、概括與取舍也是必要的。羅列所有的細節(jié)只能給人以繁雜，不分主次的面面俱到只能給人以平淡。選擇最佳的表現(xiàn)角度、最佳的光線配置、最佳的環(huán)境氣氛，本身就是一種創(chuàng)造，也是設計自身的進一步深化。 ??? 一幅表現(xiàn)圖藝術性的強弱，取決于畫者本人的藝術素養(yǎng)與氣質。不同手法、技巧與風格的表現(xiàn)圖，充分展示作者的個性，每個畫者都以自已的靈性、感受去認讀所有的設計圖紙，然后用自已的藝術語言去闡釋、表現(xiàn)設計的效果，這就使一般性、程式化并有所制約的設計施工圖賦予了感人的藝術魅力。 ??? 目前，在室內設計效果圖領域主要有以下幾種常用技法。 ??? 手繪：水粉表現(xiàn)技法、丙稀表現(xiàn)技法、顏色鉛筆表現(xiàn)技法、水彩表現(xiàn)技法、鋼筆淡彩表現(xiàn)技法、透明照相色表現(xiàn)技法、馬克筆表現(xiàn)技法。 ??? 噴繪：噴筆表現(xiàn)技法 ??? 電腦：電腦繪畫表現(xiàn)技法構成室內設計效果圖的基本要素是設計的立意構思、透視造型的準確、明暗色彩、構圖布局的完美結合。 ??? 設計思路 ??? 正確地把握設計的立意與構思，深刻領會設計意圖是學習表現(xiàn)圖技法的首要著眼點。為此，必須把提高自身的專業(yè)理論知識和文化藝術修養(yǎng)，培養(yǎng)創(chuàng)造思維能力和深刻的理解能力作為重要的培訓目的貫穿學習的始終。 ??? 透視造形 ??? 設計構思是通過畫面藝術形象來體現(xiàn)的。而形象在畫面上的位置、大小、比例、方向的表現(xiàn)是建立在科學的透視規(guī)律基礎上的。違背透視規(guī)律的形體與人的視覺平衡格格不入，畫面就會失真，也就失去了美感的基礎。因而，必須掌握透視規(guī)律，并應用其法則處理好各種形象，使畫面的形體結構準確、真實、嚴謹、穩(wěn)定。 ???? 除了對透視法則的熟知與運用之外，還必須學會用結構分析的方法來對待每個形體內在構成關系和各個形體之間的空間聯(lián)系，學習對形體結構分析的方法要依賴結構素描的訓練。 ??? 明暗色彩 ??? 在透視關系準確的骨骼上賦予恰當?shù)拿靼蹬c色彩，可完整體現(xiàn)一個具有真實性和藝術性的形體。人們就是從這些色彩與明暗中感受到形體與空間的存在。作為訓練的課題，要注重“色彩構成”與“物體色彩空間變化規(guī)律”的學習和掌握。 ??? 構圖布局 ??? 構圖是任何繪畫開式都不可缺少的最初表現(xiàn)階段，裝飾設計表現(xiàn)圖當然也不例外，所謂的構圖就是把眾多的造成型要素在畫面上有機的結合起來，并按照設計所需要的主題，合理地按排在畫面中適當?shù)奈恢蒙?，?手繪效果圖技法－透視基礎 ?? 手繪效果圖技法－透視基礎 ????? 設計需要用圖來表達構思。在廣告藝術、建筑學、室內設計、雕塑設計、裝飾設計和工業(yè)設計以及其他相關領域里，都是通過表現(xiàn)畫將設計者的構思傳達給使用者的，也就是通過圖畫來進行交流的。對任何一位從事表現(xiàn)藝術設計的人來說，透視圖都是最重要的。無論是從事美術、建筑、室內設計，都必須掌握如何繪制透視圖，因為它是一切作圖的基礎。透視有助于形成真實的想象。而且它是建立在完美的制圖基礎之上的。透視畫，是把建筑物的平面、立面或室內的展開圖，根據(jù)設計圖資料，畫成一幅尚未成實體的畫面。將三度空間的形體轉換成具有立體感的二度空間畫面的繪圖技法，并能真實地再現(xiàn)設計師的預想。透視畫，不但要注意材質感，對于畫面的色面構成、構圖等問題，透視畫技法在繪圖技法上負有很大的責任，因為優(yōu)秀的透視畫超越表面的建筑物說明圖，具有另一方面的優(yōu)異繪畫性格。在建筑、室內設計的表現(xiàn)畫中，所表現(xiàn)的空間必須確切，因為對空間表現(xiàn)的失真會給設計者和用戶造成錯覺，并使各相關部位出現(xiàn)不協(xié)調感。常畫透視畫的人們，不一定完全忠實于透視畫法的作圖過程，大都用簡便方法的為多。這種方法不但省時，并能提高視覺效果，但這需要經(jīng)過繪畫和透視技法的訓練后，才能如愿。它需要對立體造型的建筑物、室內空間有深度的理解和把握。透視畫和繪畫、雕刻不同，不能用純粹形態(tài)單獨完成，不能視透視畫為專門技術，而只學其技巧就自認為大功告成了，必須和原設計方案密切配合，掌握設計意圖，這樣才能充分表現(xiàn)設計者的思想構思。透視的角度??? 人類的眼睛并非以一個消失點或二個消失點看東西，有時沒有消失點，有時借用很多消失點看東西。這和照相機的光鏡一樣，由焦點調整法有時會使前面東西模糊不清，應該看到的東西卻變成盲點。繪畫和電影則是進行調整，把視覺上的特征有效地表現(xiàn)出來。透視畫也應如此作適當?shù)恼{整，否則就會出現(xiàn)失真現(xiàn)象。 如圖：用兩個消失點V1、V2的距離作為直徑畫圓形。越近于圓中心的，越看得自然，越遠的越不自然，離開圓形，位于外側的，使人看不出它是正方形和正六面體。平行透視法盡量限定對象物并設定其相近V，有角透視法，要把對象納入V1、V2的內側來畫，若要脫離這種規(guī)則，需要做若干的調整（圖9）。1．視角： 在畫透視圖時，人的視野可假設為以視點E為頂點圓錐體，它和畫面垂直相交，其交線是以C．V．為圓心的圓，圓錐頂角的水平，垂直角為60°，這是正常視野作的圖，不會失真。在平面圖上，在視角為60°范圍以內的立方體，球體的透視形象真實，在此范圍以外的立方體，球體失真變形（圖10、11）。?? 2．視距： 建筑物與畫面的位置不變，視高已定，在室內一點透視圖中，當視距近時，畫面??；當視距遠時，畫面大。 在立方體的兩點透視中，當視距近時，消失點Vx、 Vy距離較小；當視距遠時，Vx’、Vy’距離大。即視距越近，立方體的兩垂直面縮短越多，透視角度越陡。 建筑物與視點的位置不變，視高已定，若視距近（En和P．P．的距離），則兩消失點的間距亦小，透視圖形?。蝗粢暰噙h（En和P’．P’．的距離），則兩消失點的間距大，透視圖形大，兩圖形相似（圖12、13、14）。?? 3．視高：建筑物、畫面、視距不變，視點的高低變化使透視圖形產(chǎn)生仰視圖、平視圖和俯視圖及鳥瞰圖。視高的選擇直接影響到透視圖的表現(xiàn)形式與效果。如圖：上為仰視圖，中為平視圖，下為俯視圖（鳥瞰圖）（圖15）。4．透視圖形角度：畫面，視點的位置不變，立方體繞著它和畫面相交的一垂邊旋轉，旋轉不同角度所成的透視圖形。 如圖：1和5為立方體的一垂面和畫面平行，透視只有一個消失點，在畫面上的面的透視為實形。2、3和4為立方體的垂面和畫面傾斜，透視圖有兩個消失點。若垂面和畫面交角較小時，則透視角度平緩，交角較大時，則透視角度較陡（圖16）。透視的種類??? 1．一點透視： 物體的兩組線，一組平行于畫面，另一組水平線垂直于畫面，聚集于一個消失點，也稱平行透視。一點透視表現(xiàn)范圍廣，縱深感強，適合表現(xiàn)莊重、嚴肅的室內空間。缺點是比較呆板，與真實效果有一定距離（圖3）。2．二點透視：物體有一組垂直線與畫面平行，其他兩組線均與畫面成一角度，而每組有一個消失點，共有兩個消失點，也稱成角透視。二點透視圖面效果比較自由、活潑，能比較真實地反映空間。缺點是，角度選擇不好易產(chǎn)生變形（圖4）。3．三點透視： 物體的三組線均與畫面成一角度，三組線消失于三個消失點，也稱斜角透視。三點透視多用于高層建筑透視（圖5）。斜形透視??? 通過視點的平面和畫面的交線是該平面的透視消失線。凡相互平行的平面，透視消失同一消失線。和畫面平行的平面的透視沒有消失線。 垂直面的透視消失線為一垂線，是過該垂直面上水平線的透視消失點所作的垂線。 平行平面上的平行直線的透視消失點在該平行平面的透視消失線上。 這種斜形透視形體任何一面都傾向于基面，畫法復雜費時，不實用?？捎梅指詈驮鲋撤枥L透視（圖28、29、30）。成既對立又統(tǒng)一的畫面，以達到視覺心理上的平衡。