照相怎么樣最好看~!

被攝者的姿勢(shì)、儀態(tài)
1、站姿人像：站姿是人像攝影最常見(jiàn)的姿態(tài)之一，站姿人像能夠充分展示人物體型線(xiàn)條，美姿自由度大、姿勢(shì)多。在擺拍站姿人像時(shí)要注意以下幾點(diǎn)：A、被攝者的一條腿站直，另一條腿自由交叉或稍稍抬起，站直的一條腿不要彎曲，抬起的一只腿保持身體平恒。擺好腿腳是擺好上面身體部分的前提。B、被攝者的頭部、胸部、臀部一般不在一條直線(xiàn)上。讓身體主線(xiàn)形成曲線(xiàn)或S線(xiàn)。C、頭部、胸部、臀部形成的體塊的平面一般不應(yīng)在一個(gè)平面內(nèi)。如：胸部體塊正向時(shí)，面部要側(cè)面，又如：胸部側(cè)向時(shí)臀部轉(zhuǎn)正向正面。D、一般擺站姿都要求從腳下擺起。：
2、坐姿人像：坐姿人像相對(duì)站姿人像局限性大一些，但坐姿能形成優(yōu)美的曲線(xiàn)，還有利于消除被攝者的緊張心理。坐姿以與相機(jī)成45度斜向坐姿為基準(zhǔn)，分成斜側(cè)向坐姿、背向坐姿與側(cè)背向坐姿三種。而以上下身軀干所形成的角度來(lái)區(qū)分，則可分為直角坐姿、鈍角坐姿與銳角坐姿，若以?xún)赏冉徊鏀[放的樣式來(lái)細(xì)分，則又可分為大腿上交式與小腿下交式兩種。在拍攝坐姿人像時(shí)應(yīng)注意以下幾個(gè)方面：A、坐姿人像適合表現(xiàn)靜態(tài)的表情，被攝者的表情宜內(nèi)斂、含畜。B、對(duì)被攝者關(guān)節(jié)處的處理是關(guān)鍵部位。一般情況下。很少采用正面坐姿拍照，因?yàn)檫@樣一來(lái)膝蓋沖向鏡頭，大腿就會(huì)顯得粗短笨拙。C、坐姿人像脊柱的處理也十分重要，因?yàn)樽巳讼竦那榫w就寫(xiě)在背上，尤其當(dāng)拍攝側(cè)背向坐姿與背身坐姿時(shí)，情緒高昂，精神飽滿(mǎn)時(shí)，脊柱總是直挺挺的。當(dāng)情緒不佳時(shí)，脊柱將會(huì)大幅度蜷縮起來(lái)，而平常心態(tài)下的脊柱只是微微的彎曲，因此，當(dāng)被攝者坐下時(shí)，攝影師要提醒他不要坐得太實(shí)，應(yīng)虛虛地坐，脊背不能靠在椅背上，注意用脊梁骨去支撐上半身。D、坐姿人像不易顯身形，一般不選擇寬松肥大的服裝，為了更好地體現(xiàn)身段曲線(xiàn)與四肢的線(xiàn)條，最好讓顧客穿緊身一點(diǎn)的服裝。E、擺坐姿造型時(shí)，首先要從鏡頭中尋找最恰當(dāng)?shù)纳眢w比例。只有比例正常了，視覺(jué)感受才會(huì)舒適。線(xiàn)條的流暢完整是坐姿造型處理中的一個(gè)不可忽視的問(wèn)題，坐著的姿勢(shì)往往會(huì)使延伸中的身段曲線(xiàn)中斷，坐姿中的線(xiàn)條容易顯得鎖碎、零亂，但坐姿能更加從容地展示上身軀體的造型優(yōu)勢(shì)，可充分地利用上身的外側(cè)輪廊特征曲線(xiàn)來(lái)顯示體形，加上四肢的協(xié)調(diào)配合，便可形成較為完整流暢的身體曲線(xiàn)，在處理身體裸露部位，如臂彎、腰腹、大腿等處時(shí)，切不要顯露因轉(zhuǎn)動(dòng)擠壓而造成皮肉扭曲的線(xiàn)條。
3、雙人造型：雙人合影照在婚紗攝影中常常遇到，相對(duì)于單人照片來(lái)說(shuō)，雙人照片的美姿造型更加多樣。它不單有單個(gè)人物的體塊、線(xiàn)條、人物表情的變化，還有人物之間的交流，在擺雙人美姿時(shí)，一定不要忘了兩人之間神、形的呼應(yīng)和變化。拍雙人婚紗時(shí)應(yīng)注意以下幾個(gè)方面：A、雙人美姿在造型時(shí)要注意相互之間的體塊變化，從人體結(jié)構(gòu)上來(lái)看。人體分頭部、胸部、臀部三大體塊，在研究雙人美姿造型時(shí)我們將兩人的體塊分成兩組體塊來(lái)研究，一般被攝者相對(duì)相機(jī)有六種基本結(jié)構(gòu)組合：女正身男側(cè)身、女半側(cè)身順男半側(cè)身、女半側(cè)身對(duì)男半側(cè)身、男側(cè)身女側(cè)身、男正身女正身、男背身女背身。在這六種基本組合的基礎(chǔ)上再進(jìn)一步微調(diào)細(xì)分就可以產(chǎn)生無(wú)窮無(wú)盡的美姿造型。B、雙人美姿造型要注意畫(huà)面的線(xiàn)條變化，畫(huà)面中的線(xiàn)條具有不同的含義，例如：直線(xiàn)給人的感覺(jué)是剛直、雄健等，適合表現(xiàn)男性之美。曲線(xiàn)給人溫柔、恬靜的韻味，適于表現(xiàn)優(yōu)美的環(huán)境或者溫柔的女性之美。斜線(xiàn)具有動(dòng)感，如果斜線(xiàn)的量在畫(huà)面中占得很少。動(dòng)感就少，如果斜線(xiàn)多了，整個(gè)畫(huà)面的動(dòng)感就會(huì)變得很強(qiáng)烈。斜線(xiàn)的傾斜程度不太大時(shí)，動(dòng)感也就變得緩和了。
四、美姿造型要與人物表情和環(huán)境氣氛一致
人像攝影中被攝人物的姿態(tài)表情與人物所處的藝術(shù)空間是相互關(guān)聯(lián)的。被攝人物所處的環(huán)境不同，美姿造型也不同。例如表現(xiàn)被攝人物處在溫馨的環(huán)境中時(shí)，人物的姿態(tài)造型要柔和一些。表攝人物處在熱烈環(huán)境時(shí)，人物的美姿造型要奔放一些。
在人像攝影中，被攝者的姿態(tài)造型與畫(huà)面中的其它造型元素是一個(gè)完整的整體，畫(huà)面中任何造型元素的變化都將影響到被攝人物的美姿造型。攝影者一定不能脫離被攝者的實(shí)際情況和他們所處的環(huán)境去研究美姿造型。

“美姿”應(yīng)該注意技巧。

（一）對(duì)于相貌較難看者，應(yīng)當(dāng)盡量避免拍攝特寫(xiě)和近照。

（二）對(duì)于臉型較胖者，可以適當(dāng)采用頭紗 手 或者其他小飾物來(lái)遮擋，同時(shí)也可以提高相機(jī)機(jī)位。

（三）大小眼睛的拍攝，應(yīng)該調(diào)整被拍攝者的角度，小眼睛者近量靠近鏡頭。

（四）"翻白眼"的拍攝；應(yīng)盡量使被拍攝者的眼神朝向一邊，撲捉眼神轉(zhuǎn)向的一瞬間，而不是眼睛瞪大的一瞬。

（五）“斗雞眼”的拍攝；攝影者應(yīng)盡可能的尋找一個(gè)合適的角度，使被拍攝者的雙眼不同時(shí)正對(duì)畫(huà)面出現(xiàn)。

（六）對(duì)于脖子較長(zhǎng)的被攝者，也應(yīng)當(dāng)提高機(jī)位，讓被攝這位手下頜。

（七）對(duì)于尖下巴的人應(yīng)該使用高機(jī)位，被攝者低頭的組合方式拍攝。

（八）拍攝“朝天鼻”最困難了，只有不拍攝正面就是了。

日常拍攝積累的拍攝人像的一些小技巧，供大家參考。

通常就是三種常用的構(gòu)圖模式，也叫公式化模式構(gòu)圖；

（一）特寫(xiě)

（二）七分身

（三）全身

在拍攝取景時(shí)，相機(jī)的高度也應(yīng)該隨著拍攝的范圍的擴(kuò)大而下降。拍攝半身像時(shí)候，相機(jī)的高度約與被攝者鼻子的高度相等；拍七分身照片時(shí)，相機(jī)機(jī)位約在被攝者的胸部高度；拍攝全身照時(shí)，相機(jī)的高度應(yīng)該在被攝者的腰部。所謂構(gòu)圖，即使在特定的畫(huà)面景物內(nèi)，安排各種拍攝要素，以達(dá)到表現(xiàn)訴求對(duì)象的效果。現(xiàn)在流行的人像攝影技巧，在構(gòu)圖取景 表現(xiàn)主題上通常利用以下方法，寫(xiě)出來(lái)大家給以參考指正。

（一）利用前后景深的差異，突出主題人物。

（二）用大小對(duì)照的方法，使主體大一些而陪襯物小一些。

（三）利用色彩對(duì)比的手法強(qiáng)調(diào)主體。

（四）利用主體靜止 陪體運(yùn)動(dòng)的方式，主構(gòu)圖的穩(wěn)定性就相對(duì)強(qiáng)。
回答者：玫瑰大蔥 - 同進(jìn)士出身 六級(jí) 1-23 19:45