你怎樣運用所學的調(diào)度業(yè)務(wù)知識處理運行中的突發(fā)情況效果如何

運動無處不在。無論是我們看到的影視作品，或自己拍攝的東西，都會有攝像機的運動或被攝對象的運動或者二者兼有的運動。影視作品中，人物的出場及運動路線，攝像機的位置角度及運動路線都事先有過周密的部署。這一部署主要通過控制兩個基本因素得以實現(xiàn)：一為攝像機鏡頭的運動包括焦距變化或機位、鏡頭光軸的變化，二為畫面的內(nèi)部運動即被攝對象的運動。在相當多的情況下，鏡頭和鏡頭內(nèi)的被攝對象都將是運動的，這種控制更復雜但仍在前面兩者因素作用范圍之內(nèi)。這種在拍攝中對表現(xiàn)對象運動和鏡頭運動的部署或控制即可粗略稱為場面調(diào)度。而完全意義上的場面調(diào)度一方面指的是對“一場戲藝術(shù)處理的空間表現(xiàn)，即表現(xiàn)對象的空間位置的目的性，邏輯性與心理狀態(tài)使然的行動路線、方向范圍、對象空間位置，空間關(guān)系變化、環(huán)境氛圍及表現(xiàn)方式；另一方面則是“運用攝影手段對其進行合乎表情達意，合乎美的規(guī)律要求的協(xié)調(diào)處理”。簡言之，場面調(diào)度包括了對鏡頭的調(diào)度和對表現(xiàn)對象的調(diào)度。
（一）鏡頭的調(diào)度
1.固定畫面及運動鏡頭
了解鏡頭的調(diào)度，除了了解上一篇中的景別等知識之外，還需要了解鏡頭的靜止及運動方式和特點。即固定畫面及運動鏡頭。
固定畫面：固定畫面即機位不變，焦距不變，鏡頭光軸（上下左右）不變時拍出來的畫面。除非特殊效果，不然沒有那個影視作品少得了它。而且據(jù)統(tǒng)計，影視畫面中70％是固定畫面。其重要性可見一般。許多學習影視攝像的人先從靜態(tài)攝影和拍固定畫面學起，是很有道理而且十分必要的。
五種主要的鏡頭運動方式：推，拉，搖，移，跟。
推是焦距由大到小接近被攝體，畫面由大景別向小景別變化的過程。相當于人的眼神對某一點的集中。
拉是與推相反的過程。拉鏡頭常常表現(xiàn)人或物與環(huán)境的關(guān)系，有的時候由于鏡頭最終拉出內(nèi)容的未知性，它能產(chǎn)生意想不到的效果。
搖是機位不變，借助三角架或人本身，沿水平方向或垂直方向或二者兼有地變動攝像機鏡頭光學軸線的拍攝方式。搖有豐富的內(nèi)容捕捉，上下左右搖，半圓搖或360度旋轉(zhuǎn)都是可以的。它意味注意力的轉(zhuǎn)移。
移攝在正規(guī)的影視作品拍攝中通常是借助移動軌的，而對更多的人來說就得借助自己穩(wěn)健的步伐了。移攝是攝像機本身發(fā)生位移而不是光軸的變化，如同一個人邊走邊看的效果。
跟就是攝像機跟著被攝主體運動而同步運動進行的拍攝。它營造的是一種強烈的真實感。紀錄片拍攝曾流傳跟隨跟隨再跟隨的說法，現(xiàn)在的許多紀實類作品都常常出現(xiàn)跟鏡頭。
拍攝運動鏡頭需要注意的是：避免無意義的推拉，因為推拉搖移跟不僅僅是一種隨意的運動方式，更是一種有意義的內(nèi)容的表達方式；其次，學習拍攝之初要努力以拍好固定畫面為主要目標，走穩(wěn)了再跑不遲。除非追求某種特定效果，不然晃動不安的畫面不消多久就會扼殺觀眾繼續(xù)看下去的想法。對于許多非專業(yè)的朋友來說，跟拍是常常有的事，這種情況下的話一定要注意腳步與主體的相同步，否則即便是自動聚集也會時虛時實的。
2.鏡頭調(diào)度的具體內(nèi)容
鏡頭的調(diào)度實際上可以分兩個層面，一是對單個鏡頭的調(diào)度，另一個層面則是對整場戲的整體調(diào)度。調(diào)度內(nèi)容包括：
a.確定拍攝機位：包括拍攝的角度，景別，視點等方面。拍攝機位需要與劇中人物的運動軌跡密切配合，尋求最佳的表現(xiàn)人物行為，情緒及環(huán)境氛圍，空間特征的拍攝方位。而在有較多人物的情況下必須牢牢將視點鎖定在主要表現(xiàn)對象上。所謂橫看成嶺側(cè)成峰，機位的確定對于鏡頭調(diào)度是重要一環(huán)。
b.選擇合適焦距：廣角和長焦的表現(xiàn)力是明顯不同的。廣角適合表現(xiàn)大環(huán)境大場景，介紹空間關(guān)系。而長焦則可借助它在景深上的特點而突出主體或者強化畫面物體之間的距離關(guān)系。如八月照相館中的永元的手虛化為前景撫摸玻璃后面的德琳。
（二）對象調(diào)度
相對而言，影視作品中由于更多的是固定畫面，因此對畫面內(nèi)被攝對象的調(diào)度往往成為需要投入更多精力的一個環(huán)節(jié)。
對象調(diào)度的具體內(nèi)容是：
1.人物以怎樣的方式從那個地方出場，出場人物與環(huán)境的關(guān)系。
人物的每次出場都應(yīng)該是有意義的，特別是初次出場是建立他和觀眾關(guān)系的關(guān)鍵一步，如同第一印象，應(yīng)該有所講究的。是偷偷摸摸出現(xiàn)，還是一臉正氣出現(xiàn)，是出現(xiàn)在一個陽光燦爛的地方，還是出現(xiàn)在一個陰森恐怖的環(huán)境，都有其中的深意都是對刻畫人物有著關(guān)鍵作用的。
2. 多個出場人物時各自的主次、相互關(guān)系的調(diào)度。
一出戲的人物往往不止一個，在多個人物出現(xiàn)時就需要做更精心的調(diào)度設(shè)計，以使得主次分明而又恰當體現(xiàn)人物關(guān)系。這種情況下便涉及到多個人物的行動路線的處理。這種處理影響構(gòu)圖，比如我們常說的平衡畫面因新的對象的出現(xiàn)轉(zhuǎn)成非平衡畫面，穩(wěn)定的正三角構(gòu)圖轉(zhuǎn)成非穩(wěn)定的倒三角構(gòu)圖。或者是多個人物均勻地分布在場景中運動。更重要的是這一調(diào)度是暗示人物關(guān)系非常重要的一環(huán)，這一點看看《教父》第一部的教父在房中接見其他人時的情景便不難理解。