問(wèn)下各位尼康D700官網(wǎng)的優(yōu)化校準(zhǔn)下載不了有什么方法能彌補(bǔ)嗎或者給發(fā)個(gè)設(shè)定參數(shù)謝謝大家!

　　【一些PS小技巧】
　　這些小技巧大部分來(lái)至網(wǎng)上或者自己從書(shū)中獲得并簡(jiǎn)略總結(jié)的。

　　最近喜歡上風(fēng)景片，風(fēng)景片更加需要色彩校正，老忘記操作的細(xì)節(jié)，現(xiàn)在把過(guò)程記錄下來(lái)
　　調(diào)整參數(shù)（為的是留有余量）
　　把暗部吸管的目標(biāo)顏色為RGB（10，10，10），灰場(chǎng)RGB（133，133，133），亮部RGB(245，245，245)
　　1）查找暗部
　　打開(kāi)曲線，按住ALT，然后拉曲線左邊(陰影)滑塊，畫(huà)面從白色變黑的第一個(gè)地方就是我們需要找的最黑的部分，按Shift+吸管記錄這個(gè)點(diǎn)
　　2) 查找亮部
　　打開(kāi)權(quán)限，按住ALT，然后拉曲線的右邊（高光）滑塊，畫(huà)面從黑色變白的第一個(gè)地方就是最亮的部分，按Shift+吸管記錄這個(gè)點(diǎn)
　　3) 查找中灰
　　1、新建空白圖層，編輯-填充，選擇50%灰色
　　2、把混合模式改為差值
　　3、創(chuàng)建新的調(diào)整閥值圖層，把滑塊拖到最左邊，然后右拖到第一個(gè)黑色區(qū)域即為中灰點(diǎn)，按Shift+吸管記錄這個(gè)點(diǎn)
　　然后就是打開(kāi)曲線，3個(gè)吸管各自選取對(duì)應(yīng)的記錄點(diǎn)即可。


　　美女PS的簡(jiǎn)單幾個(gè)步驟：
　　1）美白
　　選出高光(ctrl+shift+alt+~)，添加新空白層，填充白色，調(diào)節(jié)不透明度到合適的%。
　　2）色彩平衡
　　調(diào)節(jié)高光加青加洋紅，讓高光色調(diào)冷點(diǎn)。
　　3）色階
　　調(diào)節(jié)紅通道（暗部往右拉），讓膚色暗部更暗點(diǎn)，增加立體感。
　　4）可選顏色
　　調(diào)節(jié)黃色，減黃加紅，減少黃色增加紅潤(rùn)感覺(jué)。

　　2個(gè)小技巧
　　有時(shí)候MT的臉有些地方可能處于暗部，可以直接用曲線提亮然后用蒙版擦掉其他的地方。不過(guò)還有另外一個(gè)方法，就是用圖層疊加的方式：
　　1）復(fù)制一層
　　2）混合模式改成濾色
　　3）alt+蒙版，然后ctrl+b，變成白色，把需要變亮的地方擦去
　　4）調(diào)整不透明度到合適的%

　　另外，人像片添加邊緣暈影，可以使片子有一種柔和的燈光照射到人物的效果：
　　1）復(fù)制一層
　　2）修改為正片疊底
　　3）M用矩形工具選出一個(gè)邊緣范圍
　　4）ctrl+d羽化，大約100-200左右
　　5）Delete選擇的范圍

　　模擬中密度漸變?yōu)V鏡效果
　　很多時(shí)候，拍攝帶有天空的風(fēng)景時(shí)，天空部分亮而前景暗淡，如果想把天空部分壓暗的同時(shí)保持前景曝光正常，則需要做些處理。
　　1）添加漸變
　　按D把前景色設(shè)置為黑，然后添加新的調(diào)整圖層（漸變）
　　2）漸變圖層選擇反向
　　3）修改混合模式為疊加
　　4）修改漸變的漸變條
　　按住漸變編輯器中的漸變條右邊的白色色標(biāo)，使到效果剛好在天空和地面的交界處。

　　2009-03-24 20:35 引用 無(wú)忌短信 編輯刪除 個(gè)人圖文集 二手記錄 無(wú)忌博客 本主題帖子匯總 本主題圖片匯總 投訴 第 201 帖

　　myh
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　　注 冊(cè):2002年08月 D3還是D3X
　　論成熟度和應(yīng)用性來(lái)講，D3是一臺(tái)幾乎沒(méi)有什么缺點(diǎn)的產(chǎn)品，值得擁有。唯一感到不足的是像素有點(diǎn)低，特別是5D2和SONY α900，準(zhǔn)專業(yè)機(jī)都是2000萬(wàn)像素的情形下，從前瞻性看，1200萬(wàn)顯得不足。但是，D3的強(qiáng)項(xiàng)又成為D3X的弱項(xiàng)，D3在大多數(shù)場(chǎng)合都?jí)蛴昧?，特別ISO是其他機(jī)型難以超越的，低噪點(diǎn)和對(duì)焦速度及連拍的速度都值得稱贊。而D3X下，這一些最適用的功能都欠缺，這是甚為遺憾的。高像素的畫(huà)質(zhì)在需要它的場(chǎng)合是必要的，如畫(huà)冊(cè)、廣告 、專業(yè)攝影棚、圖片社等專業(yè)、專門(mén)的攝影是必不可少的，――這一些在多數(shù)人和多數(shù)場(chǎng)合不是必要的。但是，這些專業(yè)的特殊場(chǎng)合，D3X又顯得不夠，比中畫(huà)幅和大畫(huà)幅相機(jī)有明顯的差距，因?yàn)?35的特點(diǎn)是便攜性和機(jī)動(dòng)性，讓他承擔(dān)其他的專業(yè)相機(jī)的功能有些勉為其難，這是D3X的尷尬。這是兩難的選擇。我原來(lái)想直接購(gòu)買D3X，但是總感到不如D3適用。
　　我試圖感到應(yīng)該擁有D3，它應(yīng)對(duì)目前的3-5年可能夠用了，如感到不足應(yīng)該上中畫(huà)幅，如尼康的中畫(huà)幅能夠?qū)Ｓ每诩嬗?35鏡頭（這幾乎不可能，也不能發(fā)揮中畫(huà)幅性能），那更值得等待尼康中畫(huà)幅。據(jù)有的人士分析D3的升級(jí)版應(yīng)該是將ISO最低值降到50，高感光度更廣，這在尼康應(yīng)不難達(dá)到。至于據(jù)說(shuō)是除塵功能的升級(jí)，那是雞勒，自動(dòng)除塵沒(méi)有保險(xiǎn)而可靠的依據(jù)，反而增添了對(duì)專業(yè)機(jī)不利的因素，如溫度的變化對(duì)芯片感光處理功能的影響，并增添了對(duì)專業(yè)機(jī)的不穩(wěn)定感。也可能D3X的升級(jí)版會(huì)將D3的所有優(yōu)點(diǎn)都吸收到D3X中來(lái)，那可能要到3-5年后了，如果達(dá)到這樣的水準(zhǔn)，那也不會(huì)叫D3Xs，而是D4了。135數(shù)碼單反到2400萬(wàn)像素，應(yīng)該不會(huì)再追求高像素了，因?yàn)?35鏡頭的光學(xué)限制，使高像素難以提升更高的畫(huà)質(zhì)。因此，未來(lái)的D4應(yīng)該達(dá)到135數(shù)碼單反相機(jī)階段性的終結(jié)水準(zhǔn)。不然為什么尼康要向上中畫(huà)幅呢。尼康在135數(shù)碼相機(jī)領(lǐng)域的主要任務(wù)是創(chuàng)造更多適用于全幅數(shù)碼單反新鏡頭的同時(shí)改善其感光芯片和處理性能。

　　2009-03-24 17:50 引用 無(wú)忌短信 編輯刪除 個(gè)人圖文集 二手記錄 無(wú)忌博客 本主題帖子匯總 本主題圖片匯總 投訴 第 199 帖
　　myh
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　　注 冊(cè):2002年08月 以前有人在影棚問(wèn)我，是不是可以用手上的數(shù)碼相機(jī)，為他的膠片機(jī)測(cè)光，當(dāng)時(shí)我簡(jiǎn)單的回答了“是”，這個(gè)答案也許沒(méi)有什么大錯(cuò)，但是顯然不夠精細(xì)。直到今天我才有了真正明確的答案。

　　最近我沉迷在魚(yú)缸中，DIY二氧化碳，DIY細(xì)化器，DIY燈光，其實(shí)這些都可以好好說(shuō)說(shuō)，其中倒有不少訣竅，此時(shí)卻想談?wù)勅绾螠y(cè)量燈光是否足夠。一般的陽(yáng)性草需要2000lux來(lái)培養(yǎng)，魚(yú)缸有個(gè)經(jīng)驗(yàn)公式，每升配0.5-1W的熒光燈，但是，在沒(méi)有專業(yè)測(cè)量設(shè)備的時(shí)候，我如何知道底砂處的光照度有多強(qiáng)呢？

　　我想到了手中的CANON單反。如果在魚(yú)缸底部放一個(gè)漫反射的平板，并且其反射率是已知的（例如18%灰板），通過(guò)拍攝這塊平板，或者對(duì)這塊平板測(cè)光，我相信單反的測(cè)光機(jī)構(gòu)一定對(duì)景物的亮度有個(gè)固定的關(guān)系，同時(shí)拍出的照片像素值也必然與景物亮度有個(gè)固定的關(guān)系。
　　那么該是什么關(guān)系呢。查閱了不少資料，大多數(shù)物理關(guān)系都顯然易見(jiàn)，除了ISO感光度。

　　好吧，先假設(shè)這些都是線性關(guān)系，并且假設(shè)感光元件處獲得的光照度和感光值（定義為0-1.0）有下面的式子：
　　感光值 = 底片光照度 * 曝光時(shí)間 * 感光度 * 曝光系數(shù)

　　剩下的公式好辦，無(wú)論是google還是自己推演，都可以得出（使用國(guó)際單位）：
　　像素值 = 感光值^(1/伽瑪) * 255 = 感光值^（1/2.2) * 255
　　底片光照度 = 反射面亮度 * 鏡片對(duì)光源的立體角 / 放大率^2
　　= 反射面亮度 * (π/4 * 鏡片直徑^2) / 物距^2 * (物距/像距)^2
　　= 反射面亮度 * π/4 / 亮度光圈^2
　　反射面亮度 = 環(huán)境光照度 * 反射率 / π

　　那么，我們有個(gè)結(jié)果：
　　環(huán)境光照度 = (像素值/255)^2.2 * 4 * 亮度光圈^2 / 曝光時(shí)間 / 感光度 / 曝光系數(shù) / 反射率
　　好了，現(xiàn)在來(lái)解決感光度和曝光系數(shù)的麻煩吧，這個(gè)經(jīng)常以ISO來(lái)稱呼的東西居然有這么大的不確定性，直接記錄答案吧。

　　1、膠片
　　通常膠片的感光度是根據(jù)HD曲線確定的，考慮去除灰罩和不線性區(qū)，在灰罩密度+0.1密度（對(duì)數(shù)值）處記錄測(cè)量到的曝光量H，再增加1.3（對(duì)數(shù)值），對(duì)應(yīng)的密度應(yīng)該是灰罩密度+0.1密度+0.8密度，而感光度就是0.8/H，我們?nèi)绻颜掌木€性區(qū)也用感光值(0-1.0，對(duì)應(yīng)密度(灰罩密度+0.1密度)-(灰罩密度+0.1密度+0.8密度)）表示，可以得到這個(gè)式子：
　　10^-0.8 = 底片光照度 * 10^1.3 * 曝光時(shí)間 * 感光度 * 曝光系數(shù) = H * 10^1.3 * 0.8/H * 曝光系數(shù)
　　推導(dǎo)出：
　　曝光系數(shù) = 0.01
　　以我們看到的各種ISO=100的膠片的HD曲線為例，通常會(huì)看到0.1勒克斯-秒（對(duì)數(shù)值-1）對(duì)應(yīng)的對(duì)數(shù)密度是1.0，這個(gè)對(duì)應(yīng)點(diǎn)離我們所說(shuō)的(灰罩密度+0.1密度+0.8密度)非常接近了。所以要使用后面的結(jié)論，最好使你的曝光結(jié)果接近1.0密度，不然膠片的非線性會(huì)使得結(jié)果偏差太大。

　　2、數(shù)碼ISO(SAT)
　　這個(gè)感光度定義，是通過(guò)測(cè)量當(dāng)數(shù)碼輸出飽和（即感光值=1.0）時(shí)的曝光量H來(lái)決定的，感光度=78/H，我們也推導(dǎo)一下：
　　1.0 = 底片光照度 * 曝光時(shí)間 * 感光度 * 曝光系數(shù) = H * 78/H * 曝光系數(shù)
　　顯然：
　　曝光系數(shù) = 0.0128
　　如果使用這個(gè)系數(shù)，最好你的曝光結(jié)果接近曝光飽和（但最好差一點(diǎn)），以減少非線性的影響。
　　應(yīng)該特別指出出，大多數(shù)未標(biāo)明的日本數(shù)碼相機(jī)（尤其2007年前的）感光度使用這個(gè)定義，這個(gè)定義在配合普通的測(cè)光感光度（后面提到），會(huì)保留高亮處的半檔保留區(qū)，防止死白現(xiàn)象，但是畫(huà)面通常感覺(jué)有點(diǎn)暗。

　　3、數(shù)碼SOS
　　這個(gè)東西也許將來(lái)可以替代我們常用的ISO，他的定義是通過(guò)測(cè)量當(dāng)數(shù)碼輸出中灰（即感光值=0.18）時(shí)的曝光量H來(lái)決定的，感光度=10/H，我們也推導(dǎo)一下：
　　0.18 = 底片光照度 * 曝光時(shí)間 * 感光度 * 曝光系數(shù) = H * 10/H * 曝光系數(shù)
　　顯然：
　　曝光系數(shù) = 0.018
　　如果使用這個(gè)系數(shù)，當(dāng)然最好使用灰板了。

　　4、測(cè)光用的感光度（EI）
　　測(cè)光和曝光的感光度是兩回事，想想用ISO400來(lái)測(cè)光，但是膠卷是ISO100，然后迫沖的情形就知道了。
　　常用的測(cè)光表是根據(jù)中灰場(chǎng)景來(lái)測(cè)光的，定義是通過(guò)計(jì)算感光輸出中灰（即感光值=0.18）時(shí)需要的曝光量H來(lái)決定的，感光度=10/H：
　　0.18 = 底片光照度 * 曝光時(shí)間 * 感光度 * 曝光系數(shù) = H * 10/H * 曝光系數(shù)
　　這樣：
　　曝光系數(shù) = 0.018

　　5、推薦的感光度（REI）
　　這是一個(gè)令人頭暈的感光度，定義很簡(jiǎn)單，廠商認(rèn)為設(shè)置的這個(gè)感光度讓照片顯得正好曝光合適，照片漂亮就OK了，這也許根本算不上一個(gè)定義，但是令人悲哀的是，許多廠商喜歡這個(gè)寬松的定義，甚至連測(cè)光也使用它。不過(guò)就大概而言，這個(gè)感光度對(duì)應(yīng)的曝光系數(shù)通常與ISO(SAT)或SOS相差不大。
　　CANON新的單反（1DIII，1DSIII，40D）出來(lái)前，曾一度指出其感光度以SOS標(biāo)準(zhǔn)定義，后來(lái)還是使用了REI，不過(guò)我們?nèi)匀豢梢圆聹y(cè)，其感光度定義還是使用了SOS定義，畢竟這個(gè)定義會(huì)讓照片比較明亮，比較討好。
　　CANON老的單反（400D之前），曾經(jīng)使用這樣的定義，感光度=ISO（SAT）* 0.75。

　　也許還是該說(shuō)出來(lái)，雖然有了這么多感光度定義，但是實(shí)際上對(duì)廠商的要求還是很寬松的，計(jì)算的結(jié)果有20%以上的誤差還是不稀奇的。

　　感光系數(shù)的問(wèn)題解決了，再補(bǔ)充一些細(xì)節(jié)，對(duì)于Nikon相機(jī)，它直接給出了亮度光圈，需要注意的是，canon只給出鏡頭光圈，因此還需要考慮：
　　亮度光圈^2 = 鏡頭光圈^2 * (放大率+1)^2 / 耗損系數(shù) = 鏡頭光圈^2 * (放大率+1)^2 / 0.828
　　其中耗損系數(shù)考慮了鏡頭的耗損系數(shù)0.9，余玄四次方暗角（10度）等制定的，并且也是測(cè)量感光度時(shí)候廠商使用的經(jīng)驗(yàn)公式，因此是一個(gè)相當(dāng)合理的數(shù)值。

　　最后我們的公式已經(jīng)相當(dāng)復(fù)雜了：
　　環(huán)境光照度 = (像素值/255)^2.2 * 4.83 * 鏡頭光圈^2 * (放大率+1)^2 / 曝光時(shí)間 / 感光度 / 曝光系數(shù) / 反射率

　　但是這已經(jīng)是一個(gè)可以使用的公式了，根據(jù)這個(gè)，我測(cè)量出了我的魚(yú)缸95W燈光能提供給我1700LUX的光照度，勉強(qiáng)夠用。

　　如果有一個(gè)測(cè)光表，也許我們不需要這么麻煩了，大多數(shù)測(cè)光表提供了LUX測(cè)量，要不，也可以這樣推導(dǎo)出來(lái)：
　　環(huán)境光照度 = 0.18 * 4 * 亮度光圈^2 / 曝光時(shí)間 / 感光度 / 0.018 / 0.18 = 222 * 2^ev / 感光度
　　而廠商給的公式通常是在ISO=100時(shí)候，
　　環(huán)境光照度 = 2.5 * 2^ev
　　我想這個(gè)差別很小，不排除廠商根據(jù)實(shí)際情況而增加了某些非主要因素的考慮。

　　開(kāi)頭的問(wèn)題也有了答案，膠片和數(shù)碼相機(jī)的測(cè)光，還真的會(huì)有差別的。

　　2009-03-23 22:40 引用 無(wú)忌短信 編輯刪除 個(gè)人圖文集 二手記錄 無(wú)忌博客 本主題帖子匯總 本主題圖片匯總 投訴 第 198 帖
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　　注 冊(cè):2002年08月 你老去西藏干什么?
　　劉樹(shù)勇

　　看到不少搞攝影的人，老是挺悲壯的樣子，一有空便帶著一大堆攝影器材一趟一趟地跑西藏，說(shuō)是"搞創(chuàng)作去"，一去幾個(gè)月，拍回來(lái)無(wú)數(shù)的照片，然后找個(gè)機(jī)會(huì)給別人打幻燈看看，或者是讓攝影雜志的編輯們要了去發(fā)表，還請(qǐng)他談?wù)?藝術(shù)創(chuàng)作"的感想什么的。跑過(guò)幾次之后，攝影家的表情便愈發(fā)悲壯，據(jù)說(shuō)心靈也得到了凈化，仿佛突然得了什么高人的指示，神色行止都一副飄乎乎的意思。每每見(jiàn)到這等準(zhǔn)高人，先是有些肅然起敬，然后就有點(diǎn)兒不大明白?？窗l(fā)表在專業(yè)攝影雜志上的那些照片，弄來(lái)弄去都那些東西：穿臟兮兮的皮袍子的藏胞，轉(zhuǎn)經(jīng)的或辯經(jīng)的人們，活佛與喇嘛，朝圣途中仆地前行的信徒，圣湖畔的瑪尼堆，天葬臺(tái)與禿鷲，雪山與冰川，藏戲與云朵，等等等等。人物自然不同于我們，看著新鮮，可看多了也就膩了；風(fēng)光也還壯麗，可看成是氣象圖片也無(wú)不可，說(shuō)它"藝術(shù)"也"藝術(shù)"不到哪里去。這么多人反來(lái)復(fù)去地就拍這幾樣?xùn)|西，還一臉煞有介事地整天嚷嚷著要去西藏"搞創(chuàng)作去"，我就想知道有沒(méi)有這個(gè)必要，這西藏和你能扯上些什么關(guān)系，怎么惹得你老往那兒跑?


　　想得多了，就覺(jué)得其中有些原因。首先大概是因?yàn)楂C奇。對(duì)于那些來(lái)中國(guó)旅游觀光的外國(guó)人和西藏之外的中國(guó)人來(lái)說(shuō)，西藏肯定是一個(gè)獨(dú)特的而又相對(duì)封閉的奇觀。它是如此不同--居于世界屋脊的地理位置、特異的宗教與文化、特異的風(fēng)景與人文習(xí)俗--引來(lái)無(wú)數(shù)的外國(guó)人和中國(guó)人每年蜂擁到此地，通過(guò)旅游、攝影、攝像、購(gòu)買那些具有濃郁民族地方色彩的物品(服裝、刀具、飾物)、拜見(jiàn)活佛等等方式，來(lái)"消費(fèi)"這一奇觀。而對(duì)那些攝影家們來(lái)說(shuō)，西藏更是一座"創(chuàng)作基地"(這個(gè)詞兒如果是種旅游策略則可，如果是認(rèn)真地想這么搞，那就有點(diǎn)兒特別的無(wú)知可笑!這樣的創(chuàng)作基地還有張家界壩上草原，云南麗江--其實(shí)就是個(gè)旅游景點(diǎn)兒)。甚至很多人都說(shuō)：一個(gè)搞攝影的如果不去西藏真是白活了!好像攝影天生地與西藏有點(diǎn)兒什么必然關(guān)系似的。不管怎么說(shuō)，越來(lái)越多的中國(guó)攝影家外國(guó)攝影家越來(lái)越喜歡往西藏跑卻是事實(shí)。其中一個(gè)重要的推動(dòng)力，我想是因?yàn)檫@種普遍的獵奇心理造就了一個(gè)圖像的市場(chǎng)，想想看，衣著特異的藏胞、藍(lán)天白云下的梵唄、活佛與朝圣途中的信徒、瑪尼堆與天葬臺(tái)世界屋脊上的雪山，這些完全表征化的符號(hào)化的奇觀化的西藏影像，滿足了無(wú)數(shù)未曾到達(dá)此地的中國(guó)人或者是外國(guó)人的閱讀需要，他們看到了由那些攝影家們膚淺的認(rèn)識(shí)所解讀和展示出來(lái)的一個(gè)西藏，同時(shí)他們的觀看和期望又返過(guò)來(lái)鞏固和鼓勵(lì)了攝影家的這種膚淺的展示和不斷的去獵取這種奇異的影像。


　　另一個(gè)原因是在對(duì)攝影的理解上搞暈了。在許多中國(guó)攝影家們的理解中，凡涉及人物事件的照片不外是新聞報(bào)道加紀(jì)實(shí)；凡風(fēng)光花卉加點(diǎn)兒造型光擺個(gè)架式的人像那就算是"藝術(shù)攝影"或者是把攝影搞"藝術(shù)"了。而且我們的那幾種能給各地的攝影家們?cè)u(píng)職稱時(shí)幫上一點(diǎn)兒忙的專業(yè)攝影雜志，也一直在傳達(dá)這樣一種毫無(wú)學(xué)理可言但卻于自己無(wú)害的絕對(duì)不會(huì)犯什么政治錯(cuò)誤的攝影思路--近五十年來(lái)它們最喜歡發(fā)表的就是那些"表現(xiàn)了祖國(guó)的大好山河"的風(fēng)光照片，而且不遺余力地推出一些弱智一樣的風(fēng)光攝影家，還把個(gè)亞當(dāng)斯當(dāng)成領(lǐng)導(dǎo)來(lái)服從。于是，摸相機(jī)的人們要想"藝術(shù)"一把，而且又能將旅游觀光、體育鍛煉、呼吸新鮮空氣、調(diào)劑生活節(jié)奏與所謂的"藝術(shù)創(chuàng)作"結(jié)合于一體，最好的選擇莫過(guò)于去拍風(fēng)光照片了。草原略顯單調(diào)，壩上也覺(jué)平庸，留給發(fā)燒友們?nèi)ゾ毩?xí)瞄準(zhǔn)兒吧。起碼也得拍拍歷史悠久的長(zhǎng)城，荒蠻蒼涼的西部高原，云山霧罩的張家界、九寨溝什么的。要想把照片拍得有點(diǎn)兒內(nèi)涵，拍得有點(diǎn)兒宗教的那種挺神秘兮兮的感覺(jué)，而且還能唬住別人，那肯定是非西藏莫屬了。


　　如果你覺(jué)得你比別人高出一截去，既不是獵奇也不糊涂，而是像你說(shuō)的那樣跑西藏是在尋求一種精神的歸宿或者說(shuō)家園的話，那就更有些裝模作樣了。這種原因說(shuō)白了，動(dòng)不動(dòng)就往西藏跑，一多半不過(guò)是要去散散心放松一下而已。工作壓力太大了，忙了幾年了，錢(qián)也掙得差不多了，最近離婚了，無(wú)聊了，都會(huì)成為往西藏跑一跑的最好理由。其實(shí)這是一種逃避或者是一種沒(méi)事找事。什么在那里心靈得到了凈化，不過(guò)是顧左右而言他，暫時(shí)脫離了那些真正使我們感到困擾的東西。你愿意這么做也無(wú)不可，問(wèn)題在于，這和什么攝影藝術(shù)創(chuàng)作有什么關(guān)系?退一步說(shuō)，即使有關(guān)系，即使你就是想去西藏"創(chuàng)作"一把，那西藏?zé)o論其地理環(huán)境還是文化上的深邃，都不是你跑幾次西藏，造訪幾回寺院，讀幾冊(cè)經(jīng)書(shū)，跟個(gè)活佛合個(gè)影或者與喇嘛聊一聊天可以搞明白的。當(dāng)你不斷拍下了你最感興趣的那些有關(guān)西藏的表征性事物時(shí)，這些概念化的圖像便會(huì)一再?gòu)?qiáng)化和印證人們對(duì)于西藏的錯(cuò)誤的想象，同時(shí)也遮蔽了有關(guān)西藏的真實(shí)而豐富的內(nèi)涵。我們通過(guò)你的這些照片看到的是什么呢?


　　老子《道德經(jīng)》中嘗言："不出戶，知天下。不窺牖，見(jiàn)天道。"東晉時(shí)，簡(jiǎn)文帝入華林園游，對(duì)隨行左右說(shuō)："會(huì)心處不必在遠(yuǎn)，然林木，便自有濠間想也。覺(jué)鳥(niǎo)獸禽魚(yú)，自來(lái)親人!"關(guān)注當(dāng)下，關(guān)注于自己切身的生存體驗(yàn)，并由此體悟到天地的道理，這是中國(guó)人特有的對(duì)于宇宙空間的觀照方法。杜甫有詩(shī)說(shuō)："江山扶繡戶，日月近雕梁。"宋時(shí)一高僧道燦也有詩(shī)云："天地一東籬，萬(wàn)古一重久。"都在說(shuō)這種不奢望，不遠(yuǎn)求，重視切近的經(jīng)驗(yàn)與內(nèi)在體悟的大境界。事實(shí)也正如此，你自己的生命活動(dòng)，你所熟悉的文化與環(huán)境才會(huì)構(gòu)成你真實(shí)的生活。而所有的奇觀都外在于你的生活與判斷，那是你的頭腦所無(wú)法企及的一個(gè)地方，因?yàn)樗庠谟谀愕慕?jīng)驗(yàn)和知識(shí)背景。你可以觀看它，但你卻不可能像處身其中的人們那樣成為它其中真正的一員，你永遠(yuǎn)只是一個(gè)與西藏擦肩而過(guò)的觀光客。你的所有幸福與苦難都發(fā)生在你所依賴的文化與土地之中，你的問(wèn)題也只能在這里得以最后的解決。在你的生活之外，不存在一個(gè)真正的使心有所駐留的自由之所。這就是當(dāng)年朱熹所說(shuō)的那種"即其所居之位，而樂(lè)其日用之常"的平常心。說(shuō)到底，你把你自己的生活搞清楚了，你把自己擺平了，這世界還有什么擺不平的?非要在你的生活之外去什么西藏"體驗(yàn)生活"，仿佛你一直是生活在生活之外一樣，那豈不是騎驢覓驢，磨磚作鏡了!


　　曾與一喜歡漢學(xué)的合眾國(guó)際社的記者夜談，他是當(dāng)年垮掉的一代中的一員，親歷了那個(gè)失去生存目的標(biāo)的年代。為了讓自己的內(nèi)心有所安頓，他們做出的努力包括跟隨日本禪師修習(xí)禪宗；學(xué)習(xí)老莊之學(xué)；遠(yuǎn)赴印度學(xué)習(xí)瑜珈功法；到荒蠻的原野或荒島上過(guò)原始人式的生活。當(dāng)日本禪師告訴他，真正的禪宗須到中國(guó)才能得到時(shí)，又不畏艱難來(lái)到中土，遍訪高僧大德，請(qǐng)求開(kāi)示。他得到的最重要的收獲就是，趕緊回到美國(guó)去，回到他的日常生活中去，這正是中國(guó)哲人所說(shuō)的"即其所居之位，樂(lè)其日用之常"。


　　這和藝術(shù)或者攝影有什么關(guān)系?
　　關(guān)于作者： 男 1962年5月，出生于山東省臨朐縣。1983年7月，畢業(yè)于南開(kāi)大學(xué)中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)系，獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位。同年，到中央財(cái)經(jīng)大學(xué)中文系（現(xiàn)為文化與傳媒學(xué)院）任教至今。80年代中期，始致力于視覺(jué)語(yǔ)言與敘事方式的比較研究。80年代后期，集中以中國(guó)書(shū)法為研究個(gè)案，比較研究中國(guó)視覺(jué)藝術(shù)中的表現(xiàn)主義傳統(tǒng)與西方抽象語(yǔ)言純粹化的差異關(guān)系問(wèn)題。

　　劉樹(shù)勇被稱為中國(guó)最激進(jìn)的攝影批評(píng)家。在很多人的印象當(dāng)中，劉樹(shù)勇好象只會(huì)“罵人”――這主要源于幾年前撰寫(xiě)的“驚世奇文”――《中國(guó)攝影界的四種病》，文章里嬉笑怒罵，幾乎把中國(guó)攝影界的所有問(wèn)題諷刺挖苦了一遍，以至于當(dāng)時(shí)所有的攝影媒體都不敢（或不愿意）刊登這篇“檄文”，文章一壓就是好幾年。其實(shí)，劉樹(shù)勇更多的攝影理論和批評(píng)文章都很平和，尖銳而不失深刻理性的研究分析。

　　后來(lái)，劉樹(shù)勇的《攝影家為什么出畫(huà)冊(cè)》、《圖象的社會(huì)學(xué)功能》等幾篇文章都在攝影界引起較大反響，《中國(guó)攝影界的四種病》也終于發(fā)表，當(dāng)然不是在傳統(tǒng)媒體，而是在更為開(kāi)放更為自由的網(wǎng)絡(luò)媒體上，并很快在網(wǎng)上展開(kāi)了熱烈的討論，劉樹(shù)勇也作為嘉賓在網(wǎng)上與攝影網(wǎng)友進(jìn)行了現(xiàn)場(chǎng)的交流，一些傳統(tǒng)攝影媒體也破天荒做了相關(guān)報(bào)道。