什么叫影視鏡頭

　　鏡頭的畫(huà)幅
　　一個(gè)鏡頭往往包含一個(gè)或數(shù)個(gè)不同的畫(huà)面，每一個(gè)畫(huà)面又是由許多相同或不同的畫(huà)格組成。鏡頭的畫(huà)幅為橫式長(zhǎng)方形。寬、長(zhǎng)比例，普通銀幕影片為 1:1.375，寬銀幕影片為1:2.35，70毫米影片為 1:2.2；個(gè)別鏡頭采用遮擋等特殊方法拍攝，可以獲得圓、三角、豎式以及多畫(huà)面等特殊畫(huà)幅。畫(huà)幅是鏡頭畫(huà)面構(gòu)圖的前提，電影的一切內(nèi)容都在它里面展現(xiàn)出來(lái)。
　　鏡頭的景別
　　景別指攝影機(jī)在距被攝對(duì)象的不同距離或用變焦鏡頭攝成的不同范圍的畫(huà)面?？煞忠韵聨最?lèi)： 遠(yuǎn)景――表現(xiàn)遠(yuǎn)距離的人物及廣闊范圍的空間環(huán)境； 全景――表現(xiàn)人物全身及周?chē)沫h(huán)境； 中景――表現(xiàn)人物膝蓋以上的部分； 近景――表現(xiàn)人物胸部以上的部分； 特寫(xiě)――表現(xiàn)人物、物體或環(huán)境的細(xì)部。 電影攝影中還沿用著其他一些景別名稱(chēng)，如“大遠(yuǎn)景”、 “大全”、 “小全”、“人全”、“中全”、“半身”、“中近”、“近特”、“大特寫(xiě)”等等，是以上5類(lèi)景別的更細(xì)致劃分。 鏡頭分為不同的景別，是為了按照電影藝術(shù)的特殊表現(xiàn)方式，根據(jù)表現(xiàn)對(duì)象的大小遠(yuǎn)近、內(nèi)容的主次輕重，給予恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)，以達(dá)到準(zhǔn)確地?cái)⑹龊退囆g(shù)地描寫(xiě)之作用。各類(lèi)景別相互依賴(lài)，不可分割，同時(shí)，又各自具有不同的功能。如遠(yuǎn)景、全景可以整個(gè)地展示人物動(dòng)作、廣闊的環(huán)境及其相互關(guān)系，在表現(xiàn)群眾場(chǎng)面、運(yùn)動(dòng)場(chǎng)面，顯示人物行為與精神氣勢(shì)，描繪氣氛、意境等方面具有較突出的表現(xiàn)力。特寫(xiě)、近景表現(xiàn)的內(nèi)容單一、集中，可以將對(duì)象放大，不僅再現(xiàn)、描繪得特別清楚細(xì)致，而且具有突出與強(qiáng)調(diào)的作用。中景長(zhǎng)于展示人物之間、人物與環(huán)境之間的交流和關(guān)系，在敘述內(nèi)容時(shí)起著重要作用。
　　鏡頭的角度
　　指拍攝時(shí)攝影機(jī)與被攝對(duì)象之間的角度。一般可分為平、仰、俯以及正、側(cè)、反幾種?？梢詥为?dú)使用或綜合使用，種類(lèi)變化多樣。角度是鏡頭畫(huà)面構(gòu)圖的重要因素，有著豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力。如仰拍鏡頭，對(duì)象顯得高大、雄偉；俯攝鏡頭，對(duì)象顯得矮小、空曠；正面拍攝，畫(huà)面莊重、平穩(wěn)；側(cè)面拍攝，構(gòu)圖生動(dòng)。
　　鏡頭的運(yùn)動(dòng)
　　電影藝術(shù)發(fā)展的初期，鏡頭都是固定拍攝的。大量使用移動(dòng)攝影，是近幾十年的事。攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)方式可歸納為如下幾種： 搖――中心位置不變，向縱橫各方向搖攝； 推、拉――利用移動(dòng)車(chē)或攝影師走動(dòng)向攝影對(duì)象推進(jìn)或拉遠(yuǎn)地拍攝； 伸、縮――利用變焦距鏡頭的調(diào)整，攝取由遠(yuǎn)到近或由近到遠(yuǎn)的畫(huà)面。拍攝的結(jié)果在透視方面與推、拉鏡頭不同； 移――不固定跟隨某一對(duì)象，縱橫移動(dòng)著拍攝； 跟――跟隨一個(gè)或數(shù)個(gè)運(yùn)動(dòng)著的對(duì)象拍攝； 升、降――在升降機(jī)上，在升高或降低的運(yùn)動(dòng)中拍攝。 各種方式可以單獨(dú)或結(jié)合起來(lái)使用。用這些方式拍的鏡頭，分別被稱(chēng)為搖鏡頭、跟鏡頭、升降鏡頭等，總稱(chēng)為運(yùn)動(dòng)鏡頭。鏡頭的運(yùn)動(dòng)與被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)結(jié)合起來(lái)，組成了電影場(chǎng)面調(diào)度。它們使畫(huà)面更為生動(dòng)、豐富，增強(qiáng)視覺(jué)動(dòng)感，有助于形成富于表現(xiàn)力的藝術(shù)節(jié)奏與氣氛。
　　鏡頭的長(zhǎng)度
　　無(wú)聲電影時(shí)期的攝影機(jī)與放映機(jī)的正常速度是每秒鐘過(guò)片一英尺，即16個(gè)畫(huà)格。有聲電影是每秒鐘過(guò)片一英尺半，即24個(gè)畫(huà)格。個(gè)別鏡頭為了特殊的藝術(shù)效果，拍攝時(shí)可以增高或降低速度，俗稱(chēng)高速鏡頭或降格鏡頭，電影鏡頭的長(zhǎng)度根據(jù)所攝內(nèi)容而定。短的只有幾個(gè)畫(huà)格，放映不足一秒鐘；長(zhǎng)的可達(dá)幾百英尺，放映達(dá)數(shù)分鐘之久。一部一個(gè)半小時(shí)的有聲電影，一般由400～800個(gè)長(zhǎng)短不同的鏡頭組成，無(wú)聲影片及紀(jì)錄影片的鏡頭數(shù)目更多一些。
　　鏡頭的聲音
　　聲音是電影鏡頭的有機(jī)組成部分，與畫(huà)面上的運(yùn)動(dòng)的造型組成音畫(huà)結(jié)合的銀幕形像。根據(jù)內(nèi)容及藝術(shù)處理的要求，可以音畫(huà)對(duì)位，也可以音畫(huà)對(duì)列，可以寫(xiě)實(shí)，也可以虛擬，表現(xiàn)形式多種多樣。
　　鏡頭的組接
　　鏡頭組接，又稱(chēng)蒙太奇，是電影的基本構(gòu)成方法、獨(dú)特的表現(xiàn)手段。組接分為分切與組合兩部分。它依據(jù)內(nèi)容的要求、情節(jié)的發(fā)展以及觀眾注意、關(guān)心的程序，選擇鏡頭的各種構(gòu)成因素，把被攝對(duì)象分切、拍攝成一個(gè)個(gè)單獨(dú)的鏡頭，然后合乎邏輯地、有節(jié)奏地將它們組接起來(lái)，使之產(chǎn)生連貫、 對(duì)比、 聯(lián)想、襯托、懸念等作用，成為一部順暢、生動(dòng)、觀眾能夠理解的影片，從而完整地反映生活，表達(dá)思想內(nèi)容。
　　組接的依據(jù)
　　對(duì)拍攝對(duì)象進(jìn)行分切與組合的依據(jù)是人類(lèi)的生活邏輯和美學(xué)原則。鏡頭組接必須遵循人類(lèi)認(rèn)識(shí)生活、觀察事物的習(xí)慣與方式，符合人們思維的邏輯，清楚、條理、準(zhǔn)確地?cái)⑹鏊憩F(xiàn)的內(nèi)容，這是基本要求。鏡頭組接還應(yīng)當(dāng)調(diào)動(dòng)各種表現(xiàn)手段，發(fā)揮電影藝術(shù)的特長(zhǎng)，生動(dòng)、 深刻、 富于藝術(shù)美感與感染力地?cái)⑹鰞?nèi)容。這是高標(biāo)準(zhǔn)要求。
　　組接的功能
　　鏡頭組接在表現(xiàn)內(nèi)容時(shí)，具有對(duì)其進(jìn)行加工、再創(chuàng)造的藝術(shù)功能。①選擇與取舍。通過(guò)景別、角度及組接的運(yùn)用，可以選擇、突出表現(xiàn)對(duì)象中主要、本質(zhì)的部分，舍去多余、繁瑣的內(nèi)容?？梢詫?duì)內(nèi)容進(jìn)行取舍、揚(yáng)抑。②集中與概括。通過(guò)組接可以使一些內(nèi)容集中、強(qiáng)化，可以進(jìn)行對(duì)比、概括，賦予各鏡頭單獨(dú)存在時(shí)不具有的含意。③吸引觀眾注意力?？梢栽谝粋€(gè)時(shí)間只讓觀眾集中觀看一個(gè)畫(huà)面，讓觀眾按照組接的順序與邏輯逐鏡頭逐畫(huà)面地了解內(nèi)容，從而起到引導(dǎo)、規(guī)范觀眾注意力，支配觀眾思想與情緒的作用。④創(chuàng)造電影的時(shí)間和空間。組接能創(chuàng)造與實(shí)際生活中相似又不同以及現(xiàn)實(shí)中不存在的空間環(huán)境，能夠在不同的空間中縱橫飛躍。組接又能夠?qū)ΜF(xiàn)實(shí)時(shí)間做相同、延長(zhǎng)、縮短以至停滯、重復(fù)的表現(xiàn)。⑤形成不同的藝術(shù)節(jié)奏。組接是形成影片節(jié)奏的重要因素。一般說(shuō)來(lái)，短鏡頭的組合，能造成緊張急迫的節(jié)奏，長(zhǎng)鏡頭的銜接，給人平穩(wěn)、緩和的感覺(jué)。用鏡頭組接形成藝術(shù)節(jié)奏的方法多樣，很有潛力。
　　組接的技術(shù)
　　鏡頭組接的基本技術(shù)有以下 3點(diǎn)。①保持鏡頭軸線(xiàn)的統(tǒng)一。軸線(xiàn)指的是運(yùn)動(dòng)著的人物、物體及有交流對(duì)象的人物鏡頭的方向性。被攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)的路線(xiàn)、對(duì)象相互之間的關(guān)系線(xiàn)即是軸線(xiàn)。只有注意了鏡頭組接的軸線(xiàn)，將相互銜接的不同鏡頭的軸線(xiàn)統(tǒng)一起來(lái)，才能保持銀幕上空間的完整與正確。越軸拍攝是許可的，但務(wù)必不使未來(lái)銀幕空間發(fā)生混亂或錯(cuò)誤。②選準(zhǔn)鏡頭的剪接點(diǎn)。鏡頭之間的銜接，必須注意準(zhǔn)確地選擇剪接點(diǎn)，特別是組接同一個(gè)被攝對(duì)象的連續(xù)運(yùn)動(dòng)鏡頭，更須注意保持動(dòng)作、位置的一致與連貫。這樣，才能使組接后的銀幕形像順暢、完整。③注意鏡頭的連接與轉(zhuǎn)換。組接時(shí)要恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用切入切出、化出化入、淡入淡出、劃入 劃出、圈入圈出等方法，此外，還可用“甩”的方法，將鏡頭突然“甩”到或“甩”離表現(xiàn)對(duì)象，將“甩”的動(dòng)態(tài)留給觀眾看。這種組接具有強(qiáng)烈的節(jié)奏和動(dòng)感
　　編輯本段鏡頭的分類(lèi)
　　1、建構(gòu)性鏡頭
　?。╡stablishing shot） 正如它的名稱(chēng)所表明的那樣，是一個(gè)廣角鏡頭，通過(guò)它，觀眾可以知道這一組事件發(fā)生在什么地方。在剪輯的過(guò)程當(dāng)中，它通常是被采用的第一個(gè)鏡頭。觀眾由此被帶入到敘事或行動(dòng)中去。這一技術(shù)通常被用來(lái)標(biāo)明系列地點(diǎn)的轉(zhuǎn)換當(dāng)中。如《黃靜媽媽的日子》這部紀(jì)錄片中，我們可以看到從打印部轉(zhuǎn)換到尸檢部門(mén)前有一個(gè)大的廣角鏡頭交代以下的故事發(fā)生在什么地方，觀眾由此對(duì)以后發(fā)生的事件有了一個(gè)定向性的期待，從而被引入到敘事當(dāng)中。
　　2、主鏡頭
　?。╰he master shot） 它是一個(gè)從客觀觀察者角度來(lái)長(zhǎng)時(shí)間記錄主要，中心事件的一組廣角鏡頭，比如在大型會(huì)議中我們可以看到主鏡頭是講話(huà)人在臺(tái)上做發(fā)言。但是這樣的一組長(zhǎng)時(shí)間對(duì)準(zhǔn)一個(gè)對(duì)象的鏡頭會(huì)比較單調(diào)，那么主鏡頭會(huì)在間歇中轉(zhuǎn)換視角，以給觀眾一個(gè)不同的視角。同時(shí)在剪輯過(guò)程中可以切入其他畫(huà)面，以彌補(bǔ)主鏡頭本身的缺陷。主鏡頭，如果仔細(xì)計(jì)劃的話(huà)，可以彌補(bǔ)聲音或畫(huà)面從存在的連貫性問(wèn)題。
　　3、鏡頭切換
　?。╯hot transitions） 它是編輯或?qū)а葸x定的單個(gè)鏡頭進(jìn)行的移動(dòng)組合來(lái)建構(gòu)敘事的一種方式，通常情況下它和節(jié)目既定的風(fēng)格相關(guān)?，F(xiàn)在的數(shù)字技術(shù)使得節(jié)目的制作在這一方面變得非常容易。 直接切入：（straight cut） 這是電影制作當(dāng)中最常用到的鏡頭比如:城市風(fēng)景的蒙太奇鏡頭、餐桌上的談話(huà)、平行的事件。作為動(dòng)感的敘事方式，這是可以接受的，然而在影片中如果使用不當(dāng)，會(huì)造成突兀感。 淡化鏡頭（fades）又可以分為淡入（fade ups）和淡出（fade down），淡入是指畫(huà)面由黑色畫(huà)面進(jìn)入彩色畫(huà)面，淡出是指畫(huà)面由彩色畫(huà)面進(jìn)入黑色畫(huà)面。根據(jù)導(dǎo)演的意圖和時(shí)間壓縮，景色轉(zhuǎn)換等方面，它可以是快鏡頭，也可以是慢鏡頭。黑色不是采用的唯一的色彩。在故事片中，通常用快速的鏡頭從彩色突然進(jìn)入白色的方式，來(lái)表達(dá)恐懼、驚訝和憂(yōu)傷。 溶（dissolves） 溶是指當(dāng)一個(gè)畫(huà)面慢慢消失的時(shí)候另外一個(gè)畫(huà)面同時(shí)逐步出現(xiàn)。它可以使得鏡頭的切換變得更加柔和。突兀的東西變得緩慢起來(lái)。這就是說(shuō)當(dāng)我們?cè)趬嚎s時(shí)間或轉(zhuǎn)移地點(diǎn)的時(shí)候，我們可以將鏡頭連接，混合起來(lái)。比如它可以運(yùn)用到許多事物的蒙太奇上，比如舞蹈、音樂(lè)劇、夢(mèng)的片斷或從現(xiàn)實(shí)進(jìn)入到回憶中。
　　編輯本段鏡頭手法分類(lèi)
　　(一)拉鏡頭
　　它的作用是為了讓觀眾在看清楚某一重點(diǎn)的基礎(chǔ)上，由點(diǎn)到面，認(rèn)識(shí)人物和環(huán)境，局部和整體的關(guān)系。拉鏡頭使人產(chǎn)生寬 廣舒展的感覺(jué)。例如，故事片《苦菜花》中的第一個(gè)鏡頭，首先出現(xiàn)的是一朵盛開(kāi)的苦菜花的特寫(xiě)鏡頭，然后又出現(xiàn)一只小手伸入畫(huà)面采 摘，但觀眾卻看不到人物，也不知道是準(zhǔn)的手，這是鏡頭拉開(kāi)了，觀眾才看到是曼子在欣喜地挖出苦菜花。這種拍攝方法，就叫做拉鏡頭 。
　?。ǘ└R頭
　　顧名思義，就是鏡頭始終是跟隨一個(gè)在行動(dòng)中的表現(xiàn)對(duì)象進(jìn)行拍攝，以便連續(xù)而詳細(xì)地表現(xiàn)他的活動(dòng)情形，或在進(jìn)行中的動(dòng)作和表情。
　　(三)搖鏡頭
　　這是指攝影機(jī)放在固定位置，向左右環(huán)顧，搖攝全景，或者跟著拍攝對(duì)象的移動(dòng)進(jìn)行搖攝。它常用于介紹環(huán)境或突出人物 行動(dòng)的意義和目的。
　　(四)推鏡頭
　　是指被攝人位置不動(dòng)，只移動(dòng)攝影機(jī)推成近景或特寫(xiě)鏡頭。同一個(gè)鏡頭內(nèi)容，緩慢地推近，給人以從容，舒展和細(xì)微的感 受?？焱苿t產(chǎn)生緊張，急促、慌亂的效果。推拍，可以引導(dǎo)觀眾更深刻地感受人物的內(nèi)心活動(dòng)，加強(qiáng)氣氛的烘托。
　　(五)主觀鏡頭
　　是將電影的鏡頭當(dāng)做劇中人物的眼睛來(lái)觀察和表達(dá)客觀事物的，它可以模擬感覺(jué)、渲染氣氛。主觀鏡頭比較普遍的是用 來(lái)表現(xiàn)人物在特殊情況下的精神狀態(tài)，也常用來(lái)反映人物的幻覺(jué)，想象，這在電影中是經(jīng)常出現(xiàn)的。同時(shí)，對(duì)于刻劃人物性格也有突出的 作用。例如，故事片〈〈小花》的開(kāi)頭，有一段小花尋找哥哥的回憶鏡頭，它先用奔跑的鏡頭，引出當(dāng)年的小花，又用喊哥哥的聲音回到 了現(xiàn)實(shí)，處理得自然流暢，產(chǎn)生較強(qiáng)的藝術(shù)效果。
　　(六)空鏡頭
　　這種鏡頭，以具體的視覺(jué)形象(即畫(huà)面)表明一定的時(shí)間、地點(diǎn)、沒(méi)有人物，沒(méi)有語(yǔ)言，只表現(xiàn)具有一定寓意的自然景物 和氣氛的場(chǎng)面。如山、水、海、青松、花草、白云、月亮、飛鳥(niǎo)等。它是使電影富有詩(shī)情畫(huà)意的重要手段，從而造成寬廣，深邃的意境。
　　(七)俯仰鏡頭
　　俯仰鏡頭可分為俯鏡頭和仰鏡頭。俯鏡頭除鳥(niǎo)瞰全景之外，還可以表現(xiàn)陰郁、壓抑的感情，一般起貶意的作用。仰鏡頭 為瞻仰景，在感情上起著褒意的作用。
　　(八)升降鏡頭
　　升降鏡頭一般用于大場(chǎng)面的拍攝，它能夠改變鏡頭視角和畫(huà)面空間，有助于戲劇氣氛和效果的渲染。例如，故事片《天 山的紅花》中，當(dāng)奧依古麗下了吉普車(chē)，走進(jìn)群眾歡迎她的場(chǎng)面，就是攝影師在直升飛機(jī)上高俯拍攝的。這種拍攝方法渲染了氣氛，展示 了廣闊的空間。
　　(九)綜合性鏡頭
　　綜合性鏡頭，指鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式是多種多樣的。有時(shí)為了使電影更充分、更突出地表現(xiàn)某一情節(jié)，往往在一個(gè)電影鏡 頭里，將推、拉、升、降、搖、移等鏡頭結(jié)合在一起使用。它為畫(huà)面造成正、側(cè)、仰、俯、平等各種不同的鏡頭角度，既能表現(xiàn)環(huán)境的全 貌，又能表現(xiàn)某個(gè)特定人物的近景，以及人物與人物之間的關(guān)系，使電影更加富有表現(xiàn)力。所以，電影鏡頭既可以單獨(dú)使用，又可以結(jié)合 、交織在一起使用。這種鏡頭也稱(chēng)為長(zhǎng)鏡頭。
　　(十)變焦距鏡頭
　　它是指攝影機(jī)的位置不變，通過(guò)安裝在影機(jī)內(nèi)的變焦距鏡頭的焦距變化，使拍攝對(duì)象在不改變與攝影機(jī)的距離的條例 下，加速或勻速的拉遠(yuǎn)或推近，造成一定的節(jié)奏。詞條圖冊(cè)更多圖冊(cè)