什么叫影視鏡頭

　　鏡頭的畫幅
　　一個鏡頭往往包含一個或數(shù)個不同的畫面，每一個畫面又是由許多相同或不同的畫格組成。鏡頭的畫幅為橫式長方形。寬、長比例，普通銀幕影片為 1:1.375，寬銀幕影片為1:2.35，70毫米影片為 1:2.2；個別鏡頭采用遮擋等特殊方法拍攝，可以獲得圓、三角、豎式以及多畫面等特殊畫幅。畫幅是鏡頭畫面構(gòu)圖的前提，電影的一切內(nèi)容都在它里面展現(xiàn)出來。
　　鏡頭的景別
　　景別指攝影機在距被攝對象的不同距離或用變焦鏡頭攝成的不同范圍的畫面?？煞忠韵聨最悾? 遠景――表現(xiàn)遠距離的人物及廣闊范圍的空間環(huán)境； 全景――表現(xiàn)人物全身及周圍的環(huán)境； 中景――表現(xiàn)人物膝蓋以上的部分； 近景――表現(xiàn)人物胸部以上的部分； 特寫――表現(xiàn)人物、物體或環(huán)境的細部。 電影攝影中還沿用著其他一些景別名稱，如“大遠景”、 “大全”、 “小全”、“人全”、“中全”、“半身”、“中近”、“近特”、“大特寫”等等，是以上5類景別的更細致劃分。 鏡頭分為不同的景別，是為了按照電影藝術(shù)的特殊表現(xiàn)方式，根據(jù)表現(xiàn)對象的大小遠近、內(nèi)容的主次輕重，給予恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)，以達到準確地敘述和藝術(shù)地描寫之作用。各類景別相互依賴，不可分割，同時，又各自具有不同的功能。如遠景、全景可以整個地展示人物動作、廣闊的環(huán)境及其相互關(guān)系，在表現(xiàn)群眾場面、運動場面，顯示人物行為與精神氣勢，描繪氣氛、意境等方面具有較突出的表現(xiàn)力。特寫、近景表現(xiàn)的內(nèi)容單一、集中，可以將對象放大，不僅再現(xiàn)、描繪得特別清楚細致，而且具有突出與強調(diào)的作用。中景長于展示人物之間、人物與環(huán)境之間的交流和關(guān)系，在敘述內(nèi)容時起著重要作用。
　　鏡頭的角度
　　指拍攝時攝影機與被攝對象之間的角度。一般可分為平、仰、俯以及正、側(cè)、反幾種?？梢詥为毷褂没蚓C合使用，種類變化多樣。角度是鏡頭畫面構(gòu)圖的重要因素，有著豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力。如仰拍鏡頭，對象顯得高大、雄偉；俯攝鏡頭，對象顯得矮小、空曠；正面拍攝，畫面莊重、平穩(wěn)；側(cè)面拍攝，構(gòu)圖生動。
　　鏡頭的運動
　　電影藝術(shù)發(fā)展的初期，鏡頭都是固定拍攝的。大量使用移動攝影，是近幾十年的事。攝影機的運動方式可歸納為如下幾種： 搖――中心位置不變，向縱橫各方向搖攝； 推、拉――利用移動車或攝影師走動向攝影對象推進或拉遠地拍攝； 伸、縮――利用變焦距鏡頭的調(diào)整，攝取由遠到近或由近到遠的畫面。拍攝的結(jié)果在透視方面與推、拉鏡頭不同； 移――不固定跟隨某一對象，縱橫移動著拍攝； 跟――跟隨一個或數(shù)個運動著的對象拍攝； 升、降――在升降機上，在升高或降低的運動中拍攝。 各種方式可以單獨或結(jié)合起來使用。用這些方式拍的鏡頭，分別被稱為搖鏡頭、跟鏡頭、升降鏡頭等，總稱為運動鏡頭。鏡頭的運動與被攝對象的運動結(jié)合起來，組成了電影場面調(diào)度。它們使畫面更為生動、豐富，增強視覺動感，有助于形成富于表現(xiàn)力的藝術(shù)節(jié)奏與氣氛。
　　鏡頭的長度
　　無聲電影時期的攝影機與放映機的正常速度是每秒鐘過片一英尺，即16個畫格。有聲電影是每秒鐘過片一英尺半，即24個畫格。個別鏡頭為了特殊的藝術(shù)效果，拍攝時可以增高或降低速度，俗稱高速鏡頭或降格鏡頭，電影鏡頭的長度根據(jù)所攝內(nèi)容而定。短的只有幾個畫格，放映不足一秒鐘；長的可達幾百英尺，放映達數(shù)分鐘之久。一部一個半小時的有聲電影，一般由400～800個長短不同的鏡頭組成，無聲影片及紀錄影片的鏡頭數(shù)目更多一些。
　　鏡頭的聲音
　　聲音是電影鏡頭的有機組成部分，與畫面上的運動的造型組成音畫結(jié)合的銀幕形像。根據(jù)內(nèi)容及藝術(shù)處理的要求，可以音畫對位，也可以音畫對列，可以寫實，也可以虛擬，表現(xiàn)形式多種多樣。
　　鏡頭的組接
　　鏡頭組接，又稱蒙太奇，是電影的基本構(gòu)成方法、獨特的表現(xiàn)手段。組接分為分切與組合兩部分。它依據(jù)內(nèi)容的要求、情節(jié)的發(fā)展以及觀眾注意、關(guān)心的程序，選擇鏡頭的各種構(gòu)成因素，把被攝對象分切、拍攝成一個個單獨的鏡頭，然后合乎邏輯地、有節(jié)奏地將它們組接起來，使之產(chǎn)生連貫、 對比、 聯(lián)想、襯托、懸念等作用，成為一部順暢、生動、觀眾能夠理解的影片，從而完整地反映生活，表達思想內(nèi)容。
　　組接的依據(jù)
　　對拍攝對象進行分切與組合的依據(jù)是人類的生活邏輯和美學(xué)原則。鏡頭組接必須遵循人類認識生活、觀察事物的習(xí)慣與方式，符合人們思維的邏輯，清楚、條理、準確地敘述所表現(xiàn)的內(nèi)容，這是基本要求。鏡頭組接還應(yīng)當(dāng)調(diào)動各種表現(xiàn)手段，發(fā)揮電影藝術(shù)的特長，生動、 深刻、 富于藝術(shù)美感與感染力地敘述內(nèi)容。這是高標準要求。
　　組接的功能
　　鏡頭組接在表現(xiàn)內(nèi)容時，具有對其進行加工、再創(chuàng)造的藝術(shù)功能。①選擇與取舍。通過景別、角度及組接的運用，可以選擇、突出表現(xiàn)對象中主要、本質(zhì)的部分，舍去多余、繁瑣的內(nèi)容?？梢詫?nèi)容進行取舍、揚抑。②集中與概括。通過組接可以使一些內(nèi)容集中、強化，可以進行對比、概括，賦予各鏡頭單獨存在時不具有的含意。③吸引觀眾注意力?？梢栽谝粋€時間只讓觀眾集中觀看一個畫面，讓觀眾按照組接的順序與邏輯逐鏡頭逐畫面地了解內(nèi)容，從而起到引導(dǎo)、規(guī)范觀眾注意力，支配觀眾思想與情緒的作用。④創(chuàng)造電影的時間和空間。組接能創(chuàng)造與實際生活中相似又不同以及現(xiàn)實中不存在的空間環(huán)境，能夠在不同的空間中縱橫飛躍。組接又能夠?qū)ΜF(xiàn)實時間做相同、延長、縮短以至停滯、重復(fù)的表現(xiàn)。⑤形成不同的藝術(shù)節(jié)奏。組接是形成影片節(jié)奏的重要因素。一般說來，短鏡頭的組合，能造成緊張急迫的節(jié)奏，長鏡頭的銜接，給人平穩(wěn)、緩和的感覺。用鏡頭組接形成藝術(shù)節(jié)奏的方法多樣，很有潛力。
　　組接的技術(shù)
　　鏡頭組接的基本技術(shù)有以下 3點。①保持鏡頭軸線的統(tǒng)一。軸線指的是運動著的人物、物體及有交流對象的人物鏡頭的方向性。被攝對象運動的路線、對象相互之間的關(guān)系線即是軸線。只有注意了鏡頭組接的軸線，將相互銜接的不同鏡頭的軸線統(tǒng)一起來，才能保持銀幕上空間的完整與正確。越軸拍攝是許可的，但務(wù)必不使未來銀幕空間發(fā)生混亂或錯誤。②選準鏡頭的剪接點。鏡頭之間的銜接，必須注意準確地選擇剪接點，特別是組接同一個被攝對象的連續(xù)運動鏡頭，更須注意保持動作、位置的一致與連貫。這樣，才能使組接后的銀幕形像順暢、完整。③注意鏡頭的連接與轉(zhuǎn)換。組接時要恰當(dāng)?shù)剡\用切入切出、化出化入、淡入淡出、劃入 劃出、圈入圈出等方法，此外，還可用“甩”的方法，將鏡頭突然“甩”到或“甩”離表現(xiàn)對象，將“甩”的動態(tài)留給觀眾看。這種組接具有強烈的節(jié)奏和動感
　　編輯本段鏡頭的分類
　　1、建構(gòu)性鏡頭
　?。╡stablishing shot） 正如它的名稱所表明的那樣，是一個廣角鏡頭，通過它，觀眾可以知道這一組事件發(fā)生在什么地方。在剪輯的過程當(dāng)中，它通常是被采用的第一個鏡頭。觀眾由此被帶入到敘事或行動中去。這一技術(shù)通常被用來標明系列地點的轉(zhuǎn)換當(dāng)中。如《黃靜媽媽的日子》這部紀錄片中，我們可以看到從打印部轉(zhuǎn)換到尸檢部門前有一個大的廣角鏡頭交代以下的故事發(fā)生在什么地方，觀眾由此對以后發(fā)生的事件有了一個定向性的期待，從而被引入到敘事當(dāng)中。
　　2、主鏡頭
　　（the master shot） 它是一個從客觀觀察者角度來長時間記錄主要，中心事件的一組廣角鏡頭，比如在大型會議中我們可以看到主鏡頭是講話人在臺上做發(fā)言。但是這樣的一組長時間對準一個對象的鏡頭會比較單調(diào)，那么主鏡頭會在間歇中轉(zhuǎn)換視角，以給觀眾一個不同的視角。同時在剪輯過程中可以切入其他畫面，以彌補主鏡頭本身的缺陷。主鏡頭，如果仔細計劃的話，可以彌補聲音或畫面從存在的連貫性問題。
　　3、鏡頭切換
　?。╯hot transitions） 它是編輯或?qū)а葸x定的單個鏡頭進行的移動組合來建構(gòu)敘事的一種方式，通常情況下它和節(jié)目既定的風(fēng)格相關(guān)?，F(xiàn)在的數(shù)字技術(shù)使得節(jié)目的制作在這一方面變得非常容易。 直接切入：（straight cut） 這是電影制作當(dāng)中最常用到的鏡頭比如:城市風(fēng)景的蒙太奇鏡頭、餐桌上的談話、平行的事件。作為動感的敘事方式，這是可以接受的，然而在影片中如果使用不當(dāng)，會造成突兀感。 淡化鏡頭（fades）又可以分為淡入（fade ups）和淡出（fade down），淡入是指畫面由黑色畫面進入彩色畫面，淡出是指畫面由彩色畫面進入黑色畫面。根據(jù)導(dǎo)演的意圖和時間壓縮，景色轉(zhuǎn)換等方面，它可以是快鏡頭，也可以是慢鏡頭。黑色不是采用的唯一的色彩。在故事片中，通常用快速的鏡頭從彩色突然進入白色的方式，來表達恐懼、驚訝和憂傷。 溶（dissolves） 溶是指當(dāng)一個畫面慢慢消失的時候另外一個畫面同時逐步出現(xiàn)。它可以使得鏡頭的切換變得更加柔和。突兀的東西變得緩慢起來。這就是說當(dāng)我們在壓縮時間或轉(zhuǎn)移地點的時候，我們可以將鏡頭連接，混合起來。比如它可以運用到許多事物的蒙太奇上，比如舞蹈、音樂劇、夢的片斷或從現(xiàn)實進入到回憶中。
　　編輯本段鏡頭手法分類
　　(一)拉鏡頭
　　它的作用是為了讓觀眾在看清楚某一重點的基礎(chǔ)上，由點到面，認識人物和環(huán)境，局部和整體的關(guān)系。拉鏡頭使人產(chǎn)生寬 廣舒展的感覺。例如，故事片《苦菜花》中的第一個鏡頭，首先出現(xiàn)的是一朵盛開的苦菜花的特寫鏡頭，然后又出現(xiàn)一只小手伸入畫面采 摘，但觀眾卻看不到人物，也不知道是準的手，這是鏡頭拉開了，觀眾才看到是曼子在欣喜地挖出苦菜花。這種拍攝方法，就叫做拉鏡頭 。
　?。ǘ└R頭
　　顧名思義，就是鏡頭始終是跟隨一個在行動中的表現(xiàn)對象進行拍攝，以便連續(xù)而詳細地表現(xiàn)他的活動情形，或在進行中的動作和表情。
　　(三)搖鏡頭
　　這是指攝影機放在固定位置，向左右環(huán)顧，搖攝全景，或者跟著拍攝對象的移動進行搖攝。它常用于介紹環(huán)境或突出人物 行動的意義和目的。
　　(四)推鏡頭
　　是指被攝人位置不動，只移動攝影機推成近景或特寫鏡頭。同一個鏡頭內(nèi)容，緩慢地推近，給人以從容，舒展和細微的感 受。快推則產(chǎn)生緊張，急促、慌亂的效果。推拍，可以引導(dǎo)觀眾更深刻地感受人物的內(nèi)心活動，加強氣氛的烘托。
　　(五)主觀鏡頭
　　是將電影的鏡頭當(dāng)做劇中人物的眼睛來觀察和表達客觀事物的，它可以模擬感覺、渲染氣氛。主觀鏡頭比較普遍的是用 來表現(xiàn)人物在特殊情況下的精神狀態(tài)，也常用來反映人物的幻覺，想象，這在電影中是經(jīng)常出現(xiàn)的。同時，對于刻劃人物性格也有突出的 作用。例如，故事片〈〈小花》的開頭，有一段小花尋找哥哥的回憶鏡頭，它先用奔跑的鏡頭，引出當(dāng)年的小花，又用喊哥哥的聲音回到 了現(xiàn)實，處理得自然流暢，產(chǎn)生較強的藝術(shù)效果。
　　(六)空鏡頭
　　這種鏡頭，以具體的視覺形象(即畫面)表明一定的時間、地點、沒有人物，沒有語言，只表現(xiàn)具有一定寓意的自然景物 和氣氛的場面。如山、水、海、青松、花草、白云、月亮、飛鳥等。它是使電影富有詩情畫意的重要手段，從而造成寬廣，深邃的意境。
　　(七)俯仰鏡頭
　　俯仰鏡頭可分為俯鏡頭和仰鏡頭。俯鏡頭除鳥瞰全景之外，還可以表現(xiàn)陰郁、壓抑的感情，一般起貶意的作用。仰鏡頭 為瞻仰景，在感情上起著褒意的作用。
　　(八)升降鏡頭
　　升降鏡頭一般用于大場面的拍攝，它能夠改變鏡頭視角和畫面空間，有助于戲劇氣氛和效果的渲染。例如，故事片《天 山的紅花》中，當(dāng)奧依古麗下了吉普車，走進群眾歡迎她的場面，就是攝影師在直升飛機上高俯拍攝的。這種拍攝方法渲染了氣氛，展示 了廣闊的空間。
　　(九)綜合性鏡頭
　　綜合性鏡頭，指鏡頭的運動方式是多種多樣的。有時為了使電影更充分、更突出地表現(xiàn)某一情節(jié)，往往在一個電影鏡 頭里，將推、拉、升、降、搖、移等鏡頭結(jié)合在一起使用。它為畫面造成正、側(cè)、仰、俯、平等各種不同的鏡頭角度，既能表現(xiàn)環(huán)境的全 貌，又能表現(xiàn)某個特定人物的近景，以及人物與人物之間的關(guān)系，使電影更加富有表現(xiàn)力。所以，電影鏡頭既可以單獨使用，又可以結(jié)合 、交織在一起使用。這種鏡頭也稱為長鏡頭。
　　(十)變焦距鏡頭
　　它是指攝影機的位置不變，通過安裝在影機內(nèi)的變焦距鏡頭的焦距變化，使拍攝對象在不改變與攝影機的距離的條例 下，加速或勻速的拉遠或推近，造成一定的節(jié)奏。詞條圖冊更多圖冊