什么叫做廣角鏡頭呢

廣角鏡頭就是短焦距鏡頭。廣角鏡頭和變焦距鏡頭是兩個(gè)概念。大倍率的變焦距鏡頭有廣角和窄角的特性。廣角鏡頭一般指定焦鏡頭。攝影鏡頭的焦距值不同，其性能及造型特點(diǎn)也不同。不同焦距值的攝影鏡頭，其所拍畫(huà)面的視角、影像放大率、畫(huà)面景深及空間透視感等都不同。標(biāo)準(zhǔn)攝影鏡頭的造型特點(diǎn)與人眼的視覺(jué)效果相接近。廣角鏡頭和窄角鏡頭特性介紹如下:
一、焦距與視角
短焦距攝影鏡頭視角廣，影像小，長(zhǎng)焦距攝影鏡頭視角窄，影像大。目光所及的景物范圍為視野或視野范圍。視野范圍與視點(diǎn)間形成的一個(gè)假想的錐體為視角。在現(xiàn)實(shí)生活中，人眼觀察景物是有一定視野范圍的。只有當(dāng)物體處在我們的視野范圍邊緣之內(nèi)我們才能清晰地看到它們。物體透過(guò)攝影鏡頭在膠片上結(jié)成影像，形成畫(huà)面，畫(huà)面的所有可見(jiàn)部分組成了攝影鏡頭的視野范圍，這個(gè)視角與鏡頭的景角是相重合的。
二、焦距與影像放大率 (影象大小)

攝影鏡頭的焦距與視角、視野成反比，與影像放大率成正比，即焦距越長(zhǎng)視角越窄，視野范圍越小，該攝影鏡頭所拍下的景物空間范圍越小，越狹窄，景物所成影像越大。反之，焦距越短，視角越寬，視野范圍越大，所拍景物空間范圍越大，越廣闊，景物所成影像放大率小。即在同一拍攝點(diǎn)，針對(duì)同一景物(拍攝距離不變)進(jìn)行拍攝，用長(zhǎng)焦距攝影鏡頭所拍攝的景物范圍小，而影像放大率大(即視角大)，用短焦距攝影鏡頭拍攝時(shí)，所獲景物范圍大，而影像放大率小，故此，短焦距攝影鏡頭又稱廣角攝影鏡頭(WIDE--ANGLE PHOTOGRAPBY) 。攝影師在拍攝點(diǎn)不變的前提下，為了獲得預(yù)期的拍攝范圍(景別)和影像放大率，可通過(guò)選用適當(dāng)焦距的攝影鏡頭來(lái)實(shí)現(xiàn)。
三、焦距與拍攝距離
攝影師在拍攝時(shí)，針對(duì)同一被攝主體，如想獲得相同的影像放大率，不同焦距的攝影鏡頭，所需要的拍攝距離(攝影機(jī)與被攝體之間的距離)不同。當(dāng)被攝景物的影像放大相同時(shí)，攝影鏡頭的焦距與物距成正比。即焦距越短，拍攝時(shí)所需拍攝距離越近，相反，當(dāng)使用長(zhǎng)焦距攝影鏡頭拍攝時(shí)，如獲得相同的影像放大率，需要的拍攝距離就越遠(yuǎn)，故此，長(zhǎng)焦距攝影鏡頭又稱作遠(yuǎn)攝鏡頭(TELEPHOTO).如果135照相機(jī)拍攝身高為1.60米的人物的橫幅照片，并使其全身剛好充滿所攝畫(huà)面的高度，用50mm的鏡頭拍攝時(shí)，物距為3.4米;而用焦距值為100mm的鏡頭拍攝時(shí)，所需拍攝距離為6.8米，用200mm鏡頭拍攝時(shí)，物距為13.6米，多于此距離時(shí)，人物將不能充滿所攝畫(huà)面的高度，比此距離近時(shí)，又會(huì)將人物身體的一部分出了畫(huà)外。
攝影師在拍攝時(shí)，如果拍攝距離被限制不能自由選擇，而欲想獲得預(yù)想的影像放大率時(shí)，可通過(guò)選擇不同焦距的攝影鏡頭來(lái)完成。如拍攝空間較狹窄，被攝主體離攝影師很近的場(chǎng)合，宜選用廣角攝影鏡頭拍攝，這樣既能拍到預(yù)想的影像放大率，又能獲得較大的景物空間范圍。相反，如被攝主體距攝影師較遠(yuǎn)(即較大的拍攝距離)，無(wú)法到達(dá)跟前時(shí)，可用長(zhǎng)焦距攝影鏡頭拍攝，以使在畫(huà)面上獲得較大的影像而又不至于使畫(huà)面空間范圍太廣。比如:遠(yuǎn)處的兒童正在玩游戲，既不想打擾他們，使其處于正常游戲狀態(tài)，又想獲得較大的影像時(shí)，只有長(zhǎng)焦距攝影鏡頭才能完成了。
四、焦距與透視
人眼所見(jiàn)到的景物都是處在不同的空間位置、彼此又有一定間隔距離的物體所構(gòu)成。而每個(gè)物體又是具有各自的立體形態(tài)和輪廓形狀。我們攝影畫(huà)面是在二維的平面中表達(dá)三維的空間，不僅要表達(dá)好物體之間的空間距離關(guān)系，同時(shí)還要表達(dá)好物體本身的立體形態(tài)。如何讓人的眼睛通過(guò)觀察攝影畫(huà)面來(lái)正確判斷原來(lái)景物之間的空間關(guān)系和立體形態(tài)，是擺在我們攝影師面前的首要任務(wù)，近而我們可以突破人眼的視覺(jué)感受達(dá)到特殊的藝術(shù)效果。
當(dāng)我們站在筆直的馬路上極目向遠(yuǎn)處眺望時(shí)，我們會(huì)感到馬路上的汽車離我們?cè)浇w積越大，越遠(yuǎn)，體積便越小。而馬路的寬度也隨著馬路的遠(yuǎn)離而愈來(lái)愈窄，隨著馬路向遠(yuǎn)處延伸，馬路兩側(cè)彼此逐漸靠攏、集中、最后匯聚于地平線上的一點(diǎn)消失。另外，我們還不難發(fā)現(xiàn):馬路上的路燈在距離我們?cè)浇牡胤?，顯得燈數(shù)越少、越稀疏、越遠(yuǎn)的地方越密集，并且路燈桿離我們?cè)竭h(yuǎn)，顯得越矮小，最終向視平線方向收斂、靠攏、會(huì)聚，成為一點(diǎn)直至消失?？傊?，在生活中，我們從某一位置觀察相同大小的物體，由于它們距離我們的位置不同，其表現(xiàn)出的大小不同，這種近大遠(yuǎn)小，近高遠(yuǎn)低，近寬遠(yuǎn)窄、近疏遠(yuǎn)密的視覺(jué)現(xiàn)象稱為線條透視現(xiàn)象。當(dāng)我們?nèi)搜塾^看在攝影畫(huà)面上結(jié)成的影像時(shí)，我們是通過(guò)各物體之影像間透視關(guān)系和遮擋關(guān)系，在頭腦中想象從而判斷被攝景物所處的真實(shí)空間和物體的真實(shí)大小，在二維平面上產(chǎn)生了三維空間感和物體的立體感。當(dāng)所攝畫(huà)面中相同物體的影像放大率相差懸殊時(shí)，影像的透視關(guān)系越強(qiáng)烈，我們就認(rèn)為二者的間隔距離越大、彼此越遙遠(yuǎn)，畫(huà)面的空間縱深感越強(qiáng)，反之則會(huì)認(rèn)為二者的距離近，空間縱深感就越弱。
影響畫(huà)面空間縱深感的因素除了線條透視規(guī)律外還有空氣透視規(guī)律，本文不再詳述，而決定線條透視的因素也較多，本文只從拍攝距離，鏡頭焦距及畫(huà)面景別等三方面之間的關(guān)系來(lái)討論焦距與線條透視之間的關(guān)系。
1、物距與線條透視
由影像放大率得知 ，被攝景物中處于不同空間位置的物體，因其物距不同，影像放大率不同，物距越近，影像放大率越大，物距越遠(yuǎn)，其影像放大率越小。顯然，在同一膠片上拍攝景物，處在不同空間位置上的物體因各自的影像放大率不同，形成了“近大遠(yuǎn)小”的透視關(guān)系，而且各物體的不同部位之間也具有了一定的透視關(guān)系。如用仰角拍攝高樓時(shí)，由于樓的高處和低處距鏡頭的距離不同，產(chǎn)生了相應(yīng)的透視效果，使其具有了與人眼的正常視覺(jué)效果相接近的造型效果。所以，物距是決定影像透視關(guān)系的主要因素。
2、被攝主體影像放大率不變時(shí)，焦距與透視關(guān)系。
已知:當(dāng)被攝主體在畫(huà)面中的影像放大率不變時(shí)，用不同焦距的鏡頭拍攝，所需物距不同。攝影鏡頭的焦距越長(zhǎng)，物距越應(yīng)增大，后景物距與前景物距之比值將縮小，近處景物的影像放大率明顯縮小，而遠(yuǎn)處景物的影像放大率明顯增大，這樣前、后景物間的影像放大率 的差別便縮小，均向被攝主體的放大率接近。相反，攝影鏡頭的焦距越短，物距需減小，后景物距與前景物距之比值明顯增加，這樣，前后景物間的影像放大率的差別增大。而所攝畫(huà)面的透視效果強(qiáng)烈與否取決于前、后景物影像放大率的差別，所以，當(dāng)被攝主體在畫(huà)面中的影像放大率不變時(shí)，短焦距攝影鏡頭所攝畫(huà)面透視效果明顯，空間縱深感強(qiáng)，而長(zhǎng)焦距攝影鏡頭所攝畫(huà)面則減弱透視，空間縱深感不強(qiáng)，好似把景物擠壓在一起。
3、拍攝距離相同時(shí)，焦距與透視關(guān)系。
在同一拍攝點(diǎn)，針對(duì)同一景物用不同焦距的鏡頭拍攝到的畫(huà)面，由于物距不變，景物透視關(guān)系相同，長(zhǎng)焦距攝影鏡頭拍攝的畫(huà)面只是把短焦距攝影鏡頭所拍畫(huà)面中的局部(或被攝主體)放大而已。但由于短焦距攝影鏡頭視角廣，能把被攝主體周圍更寬闊的景物納入畫(huà)面，而更重要的是納入更多的放大了的前景，這使觀眾能從畫(huà)面中聯(lián)想到更多層的景物，于是寬廣的空間范圍，豐富的景物層次使人們?cè)谥饔^上感覺(jué)該畫(huà)面的空間非常廣闊而深遠(yuǎn)，有強(qiáng)烈的空間視覺(jué)效果，并給人以畫(huà)面透視效果好似增強(qiáng)了的錯(cuò)覺(jué)。因此，要想得到強(qiáng)烈的透視效果，必須選擇具有物距差的多層景物，物距越近透視效果越顯著。
五、焦距與景深
當(dāng)我們把焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)被攝體的某一點(diǎn)，該點(diǎn)影像最清楚，在焦點(diǎn)的前后空間里的各個(gè)點(diǎn)，影像應(yīng)像。因此，在調(diào)焦距離前后一定范圍內(nèi)的其他物體影像，雖然不是最實(shí)的，但也不算最模糊，那么，對(duì)焦目標(biāo)前后的這個(gè)清晰范圍叫景深。 景深的存在使鏡頭具有真實(shí)再現(xiàn)視覺(jué)感受的能力。使畫(huà)面該是虛的，而實(shí)際上我們的視覺(jué)分辨力并不高，在一定距離內(nèi)，我們的視覺(jué)就把它看成是清晰的影具有虛實(shí)對(duì)比關(guān)系，這是突出主體、制造空間感不可缺少的手段。
影響景深的因素通常有鏡頭焦距、物距和光圈。當(dāng)物距和光圈不變時(shí)，鏡頭焦距越長(zhǎng)，景深越小;焦距越短，景深越大。而當(dāng)鏡頭焦距和物距相同時(shí)，光圈值越大，景深越大;鏡頭焦距值和光圈值不變時(shí)，物距越大，景深越大。

參考資料:《攝像造型表現(xiàn)方法》