求最簡(jiǎn)單的數(shù)碼相機(jī)照相技巧

　　攝影作品要抓住讀者的心靈，構(gòu)圖必須突出主體。好的攝影作品，能夠讓讀者見到她時(shí)眼睛一亮，立刻讀懂了作者的思想和意圖，并產(chǎn)生心靈的震撼。這種震撼力哪里來？就是充分突出攝影作品的主體帶來的力量。
　　由于攝影作品通常是長(zhǎng)方形的，人物或物體處于長(zhǎng)方形畫面的中心部位，整個(gè)照片會(huì)具有一種特殊的穩(wěn)定性。將主體居于畫面的中心，是攝影構(gòu)圖中用以突出主體的最簡(jiǎn)單的方法，也是處理主題的最有效的藝術(shù)方法之一。
　　但是，在運(yùn)用這種構(gòu)圖方法時(shí)，因?yàn)閷⒅黧w置于畫面的幾何中心，往往會(huì)使照片顯得較為呆板，因此應(yīng)相當(dāng)細(xì)心地安排被攝主體。當(dāng)初我初學(xué)攝影的時(shí)候，就常把被攝人物安排在取景范圍的中心，而且畫面四周都留有大小一樣的空白，結(jié)果照片總顯得呆板。經(jīng)過二年的學(xué)習(xí)和不斷的練習(xí)，了解了構(gòu)圖法中較為簡(jiǎn)單的九宮格構(gòu)圖法。

　　一、 構(gòu)圖的要點(diǎn)

　　將攝影實(shí)踐中一般采用的突出主體的方法，歸納為以下幾種：
　　1．將被攝主體放在九宮格的四個(gè)交點(diǎn)的其中一個(gè)上，并為主體的前方留出較多的空間；
　　2．將主體配置在前景中，讓畫面包含足夠大的空間，用空間感突出主體；
　　3．用光線強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖，使主體顯得亮度最高，用明暗對(duì)比突出主體；
　　4．主體與背景在影調(diào)或色調(diào)上有適當(dāng)?shù)牟町?，用鮮明影調(diào)對(duì)比突出主體；
　　5. 使畫面中的透視主線向主題中心匯集，用透視中心突出主體；
　　6．通過對(duì)主體進(jìn)行精確聚焦，讓次要部分或背景變得模糊和松散，用虛實(shí)對(duì)比突出主體；
　　7．把畫面范圍局限在一個(gè)小空間，將對(duì)象拍成特寫或接近于特寫的中景，用小空間突出主體；
　　8．用角度來強(qiáng)調(diào)主體。但應(yīng)注意不應(yīng)用極度的俯角或仰角，用角度突出主體；
　　9．把主體設(shè)置在畫面中心或靠近中心的部位但周圍或背景盡量簡(jiǎn)單而送，這樣讀者的第一注意力便集中到主體上；
　　10．將運(yùn)動(dòng)物體（有生命的可以運(yùn)動(dòng)的物體）放在自然靜止環(huán)境中，用以突出生命或運(yùn)動(dòng)主體。

　　二、 光線在構(gòu)圖中的作用

　　在攝影學(xué)中，光線是攝影作品的生命，是最有效的表現(xiàn)手段，用來充分強(qiáng)調(diào)被攝主體。通常下列一些光線條件能夠突出主體的立體形狀、空間感和表面結(jié)構(gòu)：
　　1． 暗前景和亮背景。用以描寫被攝主體的空間縱深感；
　　2． 暗調(diào)體態(tài)的輪廓形狀在淡色的背景上可以很好地被描繪出來；
　　3． 淡色調(diào)的體態(tài)在暗色的背景上會(huì)顯得很清晰；
　　4． 富有表現(xiàn)力的明暗的交替變化，使得被攝主體比較生動(dòng)地被表現(xiàn)；
　　5． 物體表面上和諧的影調(diào)層次的交替變化，比較適用于描述主體的內(nèi)涵和深度；
　　6． 色彩反差常應(yīng)用與彩色攝影作品中表現(xiàn)被攝主體。如萬綠叢中一點(diǎn)紅用來表現(xiàn)春天或夏天的主體，黃色基調(diào)中的綠色，用以表現(xiàn)秋天的深廣。

　　讀者看照片時(shí)，第一視覺焦點(diǎn)往往首先注意在照片上的明亮部分，將此理解為這是趣味中心，也是攝影作品的主體。因此，當(dāng)被攝主體無奈處于陰影中時(shí)，可以采用一下幾種可供選擇的方法，以突出主體：

　　1． 最好的方法是接近被攝體，并想法避開比較明亮的環(huán)境區(qū)域；
　　2． 如果確實(shí)辦不到，那么可以用輔助閃光的方法略微提高被攝主體的亮度；
　　3． 如果光線反差不太大，使用白色反光板或鏡子把外光反射到被攝主體上；
　　4． 或者調(diào)整曝光組合，使照片曝光過度，即按照陰影部位曝光，促使較明亮部分失去一些層次。這種技巧運(yùn)用起來比較難，但在特定情況下可能是解決主體照明不足問題，同時(shí)還可以削弱背景的色彩。

　　三、構(gòu)圖的方法----調(diào)動(dòng)你的雙腳作最佳構(gòu)圖選擇

　　1．趨近法：發(fā)現(xiàn)題材后，先拍一張，然后再走近些觀察，看看可不可以再精簡(jiǎn)些。如果可能的話，再拍一張。再走近一些，看看是否還可以再縮小些取景范圍。如此一步步走近，便往往可以拍到最精練的畫面，而且可以訓(xùn)練自己的取景構(gòu)圖能力。

　　2．漸退法：當(dāng)然，有時(shí)候反其道而行之，也可以一步步后退來考慮構(gòu)圖。前者是使畫面精簡(jiǎn)．后者則是使畫面更豐富，有更多的現(xiàn)場(chǎng)氣氛。當(dāng)一步步后退時(shí)，畫面容納的影像便越來越多，場(chǎng)面也更大。

　　至于什么時(shí)候該采用哪種方法，主要看題材的性質(zhì)、現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境以及自己的立意如何了。這兩種取景方法是不矛盾的。我們不妨走前去拍幾張，再退后一些拍幾張，印出照片排起來比較，選擇最滿意的一幅放大。人們往往花很多錢去購(gòu)買攝影器材，以求拍得更好的照片。然而，有時(shí)卻會(huì)驚奇地發(fā)現(xiàn)，有一種最有用的“器材”，可以改善構(gòu)圖的最佳工具就在自己身上，這就是自己的雙腳。
　　有人買了變焦鏡頭，自以為可以解決邁步之勞，而實(shí)際上，用70mm鏡頭在2米處拍攝的照片，與用200mm鏡頭在6米處拍攝同樣的影像，雖然表面上看起來相似，但照片的透視在相當(dāng)大的程度上是由焦距決定的，結(jié)果就會(huì)不一樣。

　　3．環(huán)移法：左右移動(dòng)，上下移動(dòng)，或是環(huán)繞著被攝體走走，或抬起或壓下鏡頭，都會(huì)發(fā)現(xiàn)整個(gè)構(gòu)圖會(huì)有明顯的改變，從而找到最理想的拍攝角度和視點(diǎn)。從各個(gè)不同角度進(jìn)行觀察是值得的，因?yàn)槲覀兛梢栽谌魏翁囟ㄎ恢蒙蠈?duì)好角度拍出最佳效果。

　　一幅照片，如從視線的高度進(jìn)行拍攝，它的平靜感甚至?xí)鼮槊黠@。但這樣畫面有點(diǎn)呆板。當(dāng)你面對(duì)一個(gè)對(duì)稱式的畫面時(shí)，采取高角度或低角度拍攝，使畫面活躍起來，效果往往會(huì)更好。這樣拍攝，能使影像產(chǎn)生一種與眾不同的新鮮感。
　　低拍攝點(diǎn)的效果往往更為動(dòng)人。從接近地面的位置向上拍攝，能把物體的高度、力量和對(duì)比強(qiáng)調(diào)出來，因此，它是挽救呆板的構(gòu)圖或類似題材的好辦法。用豎幅畫面，效果將更加明顯。
　　從高處向下看物體，觀者是處于有利地位，使物體顯得力量有限。高拍攝點(diǎn)還能產(chǎn)生寧靜的效果，能突出畫面上的圖案，而削弱對(duì)比。
　　無論是采取高拍攝點(diǎn)或低拍攝點(diǎn)，照相機(jī)與垂直平面所成的傾斜度愈大，產(chǎn)生出來的效果就越明顯。。