數(shù)碼后期與攝影的關(guān)系

談到數(shù)碼后期與攝影的關(guān)系，我們就需要從這個(gè)角度給攝影分為兩類：
1.以記實(shí)為目的：新聞攝影、戰(zhàn)地?cái)z影等新聞紀(jì)實(shí)類。
2.以表達(dá)創(chuàng)作者思想感情為目的：藝術(shù)攝影、創(chuàng)意攝影、商業(yè)攝影、風(fēng)光攝影等藝術(shù)表現(xiàn)類。

第一類不允許數(shù)碼后期，因?yàn)樾侣勔陀^表達(dá)現(xiàn)實(shí)世界，經(jīng)?？吹侥衬硤?bào)社記者由于使用PS修改了照片而被辭退的新聞，說(shuō)明了新聞攝影對(duì)于后期處理還是很敏感的，只要不是照片拍的實(shí)在失敗，沒(méi)法直接用原片，一般能不處理就不處理，甚至是嚴(yán)格禁止后期處理。

而第二類則一定要后期處理。與第一類相反，第二類攝影作品不是講述者，而是表現(xiàn)者。
可以這樣比喻：第一類攝影好比目擊證人，他說(shuō)的每一句話必須屬實(shí)，容不得半點(diǎn)夸張渲染，更別說(shuō)編造騙人了。
而第二類攝影就好比舞臺(tái)上的演員，使用夸張甚至嚴(yán)重違背現(xiàn)實(shí)規(guī)律的手法表演，但給人帶來(lái)的確是源于生活而高于生活的藝術(shù)享受。京劇演員在舞臺(tái)上，“發(fā)兵云南去者”一句話說(shuō)罷，難道真要去云南，當(dāng)然不會(huì)，只是需要在舞臺(tái)上小轉(zhuǎn)上半圈，在一抬頭：云南到了。
藝術(shù)攝影亦是如此，不必要追求客觀真實(shí)，藝術(shù)攝影追求的是創(chuàng)作者在創(chuàng)作之時(shí)的思想感情，所以只要“意”到即可。
作者心情不好，看天空都是灰的，哪怕今天晴空萬(wàn)里，拍出的照片也是悲傷寂寥，反之亦然。
但是相機(jī)是客觀的，怎么才能使照片反映創(chuàng)作者的意志呢？這就必須使用后期處理軟件進(jìn)行藝術(shù)加工。
追溯歷史可以知道，攝影是從繪畫中分離出來(lái)的一種藝術(shù)形式，不管他經(jīng)歷了怎樣的發(fā)展變化，它的本質(zhì)依舊是同繪畫等所有藝術(shù)形式一樣，客觀現(xiàn)實(shí)在他們面前只是參照，真正需要表現(xiàn)的是人的心靈。
在膠片時(shí)代，人們沒(méi)有電腦這樣方便的工具進(jìn)行后期制作，但同樣也使用暗室技法、涂抹繪畫、拼貼、特殊鏡頭、多次曝光等手段對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行藝術(shù)修改，在沒(méi)有電腦特技的年代，利用暗室技法制作的照片在常人看來(lái)簡(jiǎn)直匪夷所思、奇妙至極。
如今照片數(shù)字化，我們有了電腦來(lái)進(jìn)行后期處理，雖然工具變了，但是本質(zhì)沒(méi)變。

另外，由于照片數(shù)字化、相機(jī)電子化，也致使照片的后期處理變得必要。
由于數(shù)碼相機(jī)與膠片相機(jī)原理不同，為了避免數(shù)碼相機(jī)出現(xiàn)莫爾條紋，致使相機(jī)必須對(duì)照片進(jìn)行模糊處理，數(shù)碼相機(jī)還會(huì)產(chǎn)生噪點(diǎn)，所以想獲取高畫質(zhì)、大畫幅的藝術(shù)照，后期處理變得必要。通過(guò)后期處理的數(shù)碼照片的銳度高于了傳統(tǒng)膠片。
而數(shù)碼相機(jī)在一張照片中可記錄的光線信息非常多，很多光線色彩信息雖然無(wú)法直接從照片中觀看到，但它們都包含在了數(shù)碼文件中，利用后期技法可以將大量的光線信息挖掘出來(lái)，并可以進(jìn)行有選擇的藝術(shù)加工。通過(guò)后期處理的數(shù)碼照片的寬容度高于傳統(tǒng)膠片。
并且可以通過(guò)后期處理對(duì)照片的色彩、鏡頭的畸變等硬件上帶來(lái)的缺陷進(jìn)行彌補(bǔ)、校正，完全可以做出一張?jiān)谏?、銳度、寬容度、亮度、對(duì)比度等所有參數(shù)堪稱完美的照片。

綜上所述，對(duì)于紀(jì)實(shí)類攝影，原則上杜絕數(shù)碼后期處理；而對(duì)于藝術(shù)攝影，則一定要進(jìn)行后期處理，后期處理不是攝影的延續(xù)，而是藝術(shù)創(chuàng)作的一部分，沒(méi)有進(jìn)行數(shù)碼后期的作品只能算沒(méi)有完成的作品，是半成品。

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