動(dòng)物世界紀(jì)錄片中的鏡頭都是怎么拍的

專(zhuān)文介紹――這些鏡頭（《動(dòng)物世界》）怎么拍出來(lái)的？


《帝企鵝日記》中，7000多只帝企鵝圍成方陣，抵御漫天而來(lái)的暴風(fēng)雪。《深藍(lán)》中，群鯊圍攻幼鯨，海面翻涌驚心動(dòng)魄的藍(lán)色泡沫?！而B(niǎo)的飛翔》中，鳥(niǎo)群一次次以無(wú)比飄逸的姿態(tài)掠過(guò)雪山、荒原?！段⒂^(guān)世界》中，兩只通體透明的蝸牛做愛(ài)做的纏綿悱惻蕩氣回腸?！逗５子∠蟆分校詈５囊剐姓咴谏汉鹘竻查g悠然飄行，發(fā)著鮮艷的光……這些鏡頭，常常讓人忍不住要問(wèn)同一個(gè)問(wèn)題，“怎么拍出來(lái)的？”

在這些令人窒息的鏡頭背后，是什么樣的攝影機(jī)，什么樣的攝影師，什么樣的環(huán)境？其實(shí)，這些問(wèn)題本身就包含了許多極精彩的故事。

BBC有一部紀(jì)錄片《動(dòng)物攝影機(jī)》，曾經(jīng)介紹科學(xué)家們對(duì)于動(dòng)物的觀(guān)察和記錄是如何上天入地――在雕身上安裝唇膏大小的微型攝影機(jī)，可以從雕的視角拍攝它翱翔天際的鏡頭。內(nèi)窺視鏡頭能夠深入蜂巢，將蜜蜂們的一舉一動(dòng)看得一清二楚。熱能攝像機(jī)通過(guò)偵測(cè)動(dòng)物身體發(fā)出的熱力，能在漆黑的環(huán)境中追蹤拍攝大象、獅子等溫血?jiǎng)游锏男雄?。安在高科技遙控模型內(nèi)的攝像機(jī)能夠深入獅群，拍攝兇猛動(dòng)物的生死相搏或溫情脈脈的親子鏡頭。慢動(dòng)作攝像機(jī)能夠?qū)?dòng)物的動(dòng)作速度放慢1000倍，把1秒的動(dòng)作拍成15分鐘，記錄下那些肉眼不可能觀(guān)測(cè)的細(xì)節(jié)。潛水機(jī)器人可以潛入數(shù)千米的深海，拍攝海底奇觀(guān)……

對(duì)于紀(jì)錄片攝影師來(lái)說(shuō)，嘗試這些新技術(shù)是充滿(mǎn)樂(lè)趣的?！兜燮簌Z日記》中，為了拍攝新出生的小企鵝，攝影師杰羅姆?梅森設(shè)計(jì)了一種單腳滑行車(chē)，把攝影機(jī)綁在上面，能夠在冰上繞著小企鵝滑行拍攝;為了拍攝企鵝在海底覓食，他們將攝影機(jī)綁在一根大柱子上探入冰下，然后隨企鵝們一起潛到海底拍攝。雅克?貝漢在拍攝《鳥(niǎo)的遷徙》時(shí)更是大動(dòng)干戈，為了跟蹤鳥(niǎo)群拍攝，他們動(dòng)用了五六種不同的飛行器，包括傳統(tǒng)滑翔機(jī)、熱氣球、直升機(jī)、小三角翼飛機(jī)、載攝像機(jī)的遙控飛行器等。在這些飛行器的輔助下，攝影機(jī)跟著遷徙的鳥(niǎo)群，或者直接混入鳥(niǎo)群，一路從南極跟到北極，從大海跟到雪山，從冰川跟到沙漠，從世外桃源跟到沼澤地，拍下了許多無(wú)比震撼的空中飛行鏡頭。

比《帝企鵝日記》、《鳥(niǎo)的遷徙》更令人拍案驚奇的是《微觀(guān)世界》。這部以各色昆蟲(chóng)為主角的紀(jì)錄片一直以來(lái)被認(rèn)為是法國(guó)著名紀(jì)錄片導(dǎo)演雅克?貝漢“天?地?人”系列中最精彩的一部，其實(shí)雅克?貝漢只是制片人，真正的導(dǎo)演和攝影是一對(duì)法國(guó)生物學(xué)家夫婦，克勞德?努利德山和瑪麗?佩瑞努，他們厭倦了學(xué)術(shù)圈的封閉和自以為是，轉(zhuǎn)而以電影為媒介分享“在昆蟲(chóng)世界的發(fā)現(xiàn)與情感”。

這部片子將克勞德夫婦家門(mén)口花園的那片小草地拍得好像一片龍蛇混雜的原始森林，螞蟻像牛一樣在一潭水邊喝水，蝸牛纏綿來(lái)纏綿去地交配，兩只甲蟲(chóng)抵角決斗如角斗士，野雞攻擊螞蟻部落弄得尸橫遍野，毛毛蟲(chóng)大軍像火車(chē)車(chē)廂般節(jié)節(jié)前行，尤其一只蚊子的出世仿佛維納斯在海的泡沫中誕生，即使今天好萊塢最先進(jìn)的特效技術(shù)也達(dá)不到那種驚艷瑰麗的視覺(jué)效果。所以，你不需要到科幻小說(shuō)里去尋找什么外星人或者異度空間，自家后院就上演著驚心動(dòng)魄的《侏羅紀(jì)公園》。

為了將這個(gè)微觀(guān)世界搬上膠片，克勞德夫婦專(zhuān)門(mén)耗費(fèi)了兩年時(shí)間開(kāi)發(fā)各種新的攝影技術(shù)與設(shè)備，比如在一個(gè)遙控飛機(jī)模型上裝了輕如薄翼的攝像機(jī)，可以跟著蜻蜓一起飛;一套運(yùn)動(dòng)控制攝像系統(tǒng)，由計(jì)算機(jī)直接控制鏡頭的運(yùn)動(dòng)，能多角度拍攝高清晰的影像而不破壞鏡頭流暢的詩(shī)意。這種設(shè)備極其昂貴，當(dāng)時(shí)只在好萊塢的一些科幻大片如《侏羅紀(jì)公園》中派上過(guò)用場(chǎng)。另外，他們對(duì)當(dāng)時(shí)的攝影機(jī)做了大量改裝，景深也做了修改，以達(dá)到超微距拍攝的效果。影片中多處應(yīng)用了延時(shí)拍攝技術(shù)，達(dá)到慢速攝影的效果――毛毛蟲(chóng)在枝干上寸步挪動(dòng)，雨滴爆炸的瞬間，食人草逐漸吞噬無(wú)助的獵物等等，都令人嘆為觀(guān)止。

與科學(xué)家不同，紀(jì)錄片的導(dǎo)演和攝影師總是喜歡在動(dòng)物和人類(lèi)行為之間尋找可以類(lèi)比之處，無(wú)論《微觀(guān)世界》、《鳥(niǎo)的遷徙》、《深藍(lán)》，還是《帝企鵝日記》，我們都可以從其中的動(dòng)物身上反觀(guān)自己，發(fā)現(xiàn)原來(lái)與它們的相似之處，遠(yuǎn)甚于我們的想象，從而生出更多的同情。攝影師們還喜歡在自己的紀(jì)錄片中不動(dòng)聲色地渲染一些戲劇性的元素，像《帝企鵝日記》中那個(gè)痛失幼子的企鵝媽媽失心瘋地?fù)寗e人的孩子，《鳥(niǎo)的遷徙》中折翅的小鳥(niǎo)在海灘上被一群螃蟹圍攻，《微觀(guān)世界》中屎殼郎推的糞球被阻，這些細(xì)節(jié)加上快速的剪輯，使生物紀(jì)錄片變得非常有趣，比起當(dāng)年迪斯尼利用北極旅鼠集體跳崖自殺的謠言吸引眼球的手法高明多了。

搜索這些生物紀(jì)錄片的拍攝花絮，會(huì)有很多有趣的發(fā)現(xiàn)。克勞德在一次采訪(fǎng)中特別提到，拍攝《微觀(guān)世界》的時(shí)候，他找了許多替身，有些昆蟲(chóng)真是天生的演員，比如那只飛離野草的瓢蟲(chóng)，它總是先打個(gè)旋之后才起飛，姿態(tài)也特別飄逸。

相比之下，《帝企鵝日記》的攝影師可能要尷尬一些。

“我們每天早上5點(diǎn)半起床，花一個(gè)多小時(shí)準(zhǔn)備攝影器材，穿得像企鵝一樣出門(mén)，背上是重達(dá)130多磅的家伙。一到帝企鵝營(yíng)地，兩個(gè)小家伙，我們管它們叫波比和萊克斯，就會(huì)過(guò)來(lái)跟我們打招呼。它們啄我們的衣服，在攝影機(jī)前面繞來(lái)繞去，發(fā)出很好聽(tīng)的聲音，像唱歌一樣。盡管周?chē)€有其他人，但它們只是與我們親近。有一天中午我們打了一個(gè)小盹，醒來(lái)發(fā)現(xiàn)它倆竟然也睡在我們身邊。后來(lái)我們發(fā)現(xiàn)，原來(lái)它倆是因?yàn)闆](méi)有‘愛(ài)人’，竟在我們身上用錯(cuò)了情！”■

專(zhuān)訪(fǎng)《帝企鵝日記》 攝影師杰羅姆?梅森

三聯(lián)生活周刊:你們?cè)趺茨芸康眠@么近?

杰羅姆?梅森:帝企鵝并不害怕人類(lèi)，因?yàn)檫@里人跡罕至，它們從來(lái)沒(méi)有被人類(lèi)捕捉過(guò)。開(kāi)始的時(shí)候，我們只能隔一段比較遠(yuǎn)的距離，讓他們做自己的事情，然后我們往前移兩英尺，再兩英尺，最后只距離他們?nèi)剿挠⒊叩木嚯x，讓他們逐漸習(xí)慣和接納我們的存在。一兩個(gè)星期之后，我們就能夠與他們共同生活了，他們幾乎“無(wú)視”我們的存在。其中有兩只企鵝與我們比較親近，它們總是賴(lài)在鏡頭前面，搞得我們不能拍其他的企鵝。另外，我們必須從企鵝的高度來(lái)拍，它們害怕從上面出現(xiàn)的東西，所以這一年來(lái)差不多都是蹲著拍的。

三聯(lián)生活周刊:在野生動(dòng)物紀(jì)錄片里，我們一直好奇你們是怎么得到那些動(dòng)物徑直走向鏡頭的驚險(xiǎn)鏡頭的，你們的秘訣是什么？

杰羅姆?梅森:耐心。攝影師的一生就是在耐心地等待時(shí)機(jī)。你必須在等待中理解你正在拍攝的動(dòng)物，學(xué)會(huì)預(yù)測(cè)他們的反應(yīng)，靜觀(guān)事態(tài)的發(fā)展，你還需要一點(diǎn)點(diǎn)的運(yùn)氣，一下子遇到上千只企鵝不是常常能碰上的好事。

三聯(lián)生活周刊:海底海獅一口吃掉企鵝的鏡頭很恐怖，你們?cè)趺磁牡模?

杰羅姆?梅森:我們把攝影機(jī)綁在一根大柱子上在冰下拍攝，然后和企鵝們一起潛到海底，可能我的側(cè)面輪廓看起來(lái)像海豹海獅，差點(diǎn)把它們嚇著了。

三聯(lián)生活周刊:攝影設(shè)備方面有特殊的要求嗎？

杰羅姆?梅森:性能必須足夠強(qiáng)大，能在零下40攝氏度的低溫狀態(tài)下正常工作，而且出了問(wèn)題可以隨時(shí)修理。我在動(dòng)身之前到格勒諾布爾和Aaton攝影機(jī)廠(chǎng)訂制了我們需要的攝影機(jī)。

三聯(lián)生活周刊:拍攝過(guò)程中最難的是什么？

杰羅姆?梅森:在極地拍攝，最大的麻煩就是寒冷，你必須保證自己和你的器材足夠溫暖。當(dāng)你在100英里/小時(shí)的大風(fēng)里拍攝時(shí)，必須想辦法保持?jǐn)z像機(jī)的穩(wěn)定。另外，我們拍攝的素材太多了，140個(gè)小時(shí)的素材，最后只剪了80分鐘，所以必須不停地回憶以前拍過(guò)的東西以及怎么拍的，比如角色是怎么進(jìn)入畫(huà)面的。不過(guò)，南極洲的光線(xiàn)是每個(gè)攝影師的夢(mèng)想，它隨時(shí)都在變。重新發(fā)現(xiàn)那種純凈的藍(lán)色、冰上反射的色彩，以及不知從何而來(lái)的粉色，太不可思議了。

三聯(lián)生活周刊:在南極洲拍攝到底有多寒冷？

杰羅姆?梅森:有一次，我們?cè)谝粋€(gè)離住處很遠(yuǎn)的地方（南極洲法國(guó)考察站）拍攝，那場(chǎng)風(fēng)刮得很可怕，氣溫迅速降到零下22攝氏度，我們整整堅(jiān)持了11個(gè)小時(shí)，等到營(yíng)救隊(duì)來(lái)的時(shí)候，已經(jīng)完全被凍傻了，我的右手完全失去了知覺(jué)，臉嚴(yán)重凍傷。好像是南極洲在提醒我，“記住，你只是過(guò)客”。