用水粉畫畫風(fēng)景怎么畫啊我畫過靜物但是不會(huì)畫風(fēng)景的

理論上懂得了寫生色彩的規(guī)律與觀察方法，不等于實(shí)際上掌握了這些規(guī)律和方法，掌握寫生色彩最好的方法之一是風(fēng)景寫生。在大自然外光條件下物象的色彩關(guān)系，色調(diào)變化多樣，陰、晴、雨、雪、早、晚。四季等特點(diǎn)鮮明，最容易觀察條件色的變化規(guī)律。
取景構(gòu)圖
寫生之前是首先是選景，選什么樣的景物入畫，是被景物的光色所打動(dòng)，還是被景物的內(nèi)容所打動(dòng)。即使同一景物，看的角度不同，所受的光照不同，帶來的視覺感受都大不一樣。
選定了景物第二步才是取景。它比選景是更加具體的"看"的行為，不妨在畫布和景物兩者來回"看"，實(shí)際上這時(shí)的"看"是主動(dòng)地"看"，在觀察和判斷，橫向取景是表現(xiàn)開闊，縱向取景是追求高遠(yuǎn)，局部取景是想以小見大.。
風(fēng)景畫中，有時(shí)是以建筑物為主體，人物，交通工具。自然環(huán)境為輔助，多強(qiáng)調(diào)建筑物自身的性質(zhì)，以周圍特定環(huán)境襯托其功能。有時(shí)又以風(fēng)景為主，建筑起了"點(diǎn)景"作用，強(qiáng)調(diào)對(duì)山水，樹叢，天云的描繪，以求氣韻，意境的表現(xiàn)。這便要求我們?cè)陲L(fēng)景寫生構(gòu)圖之前要深入觀察，而觀察的結(jié)果要達(dá)到以下兩點(diǎn)目標(biāo):
1:形成總體印象
天地時(shí)節(jié)，陽光空氣，田園人家，湖光山色，高樓林立，車水馬龍......會(huì)使人產(chǎn)生各種感受，感受來自客觀景象的刺激與主觀心態(tài)的契合。最初的感受十分重要，但并不一定深刻。欲使視覺重新回到感覺的第一階段，除了進(jìn)一步的審視體味之外，應(yīng)該對(duì)景物的地域環(huán)境，社會(huì)背景作些調(diào)查研究，聯(lián)系當(dāng)前的實(shí)物進(jìn)行分析。這時(shí)，便可認(rèn)定風(fēng)景的內(nèi)容特征，初步找到風(fēng)景畫的構(gòu)圖焦點(diǎn)和表現(xiàn)形式。
2:發(fā)現(xiàn)典型形象
繪畫之區(qū)別于攝影，就是忠實(shí)于自然的同時(shí)，又是作畫者把自己的構(gòu)思，立意從心象變?yōu)槲锵蟮闹鸩矫骼驶?，逐步確定化和逐步完善化的過程。也就是說，對(duì)于具體細(xì)節(jié)，必須有取舍揚(yáng)抑，不可將所有看得見的東西都一一羅列出來，畫面中的內(nèi)容也不能平均對(duì)待，要有主次，有虛實(shí)。一幅好的風(fēng)景畫，是作者對(duì)繁冗雜亂的自然景物進(jìn)行選擇，找出典型形象，通過取舍，移景，概括來重新組織畫面，它滲透著作者主觀的審美情趣。
加強(qiáng)構(gòu)思訓(xùn)練，培養(yǎng)繪畫靈感。俄羅斯巡回展覽畫派畫家列賓曾經(jīng)有句名言:一幅畫的開頭和結(jié)尾需要才氣，之間要靠勤奮。"我們?cè)跇?gòu)思的基礎(chǔ)上，應(yīng)該胸有全局，利用各種"矛盾"和"不同"，并將那些較好的形象組合在一起，形成一個(gè)畫面，并且這個(gè)畫面視角怎樣確定，各種形態(tài)要素如點(diǎn)、線、面怎樣進(jìn)行組織運(yùn)用等，都要經(jīng)過多次的推敲和反復(fù)的思考，也就是說，只有在提筆正式作畫之前，對(duì)自己的作品應(yīng)有十分的把握，才能看出畫面不是盲目地將一些形象和形態(tài)要素隨便的進(jìn)行胡亂地?cái)[放，七拼八湊地弄到一起就算完事。這里要明確幾個(gè)問題:
1:一幅畫中必須有主體，但并不是指一個(gè)物體，圍繞主體的部分形成畫面的中心。畫面只能有一個(gè)中心，但它不是以占據(jù)畫面地位的大小而定，而是以選擇什么題材，表達(dá)什么內(nèi)容而定。
2:一般來說主體安置在畫面中景，這樣更易于主體突出平穩(wěn)。但有時(shí)為了某種需要，也可以在遠(yuǎn)或近景中安置主體，這是按需要而定，沒有一定的公式。
3:風(fēng)景畫中包括了近，中，遠(yuǎn)三個(gè)層次，遠(yuǎn)景虛朦，近景可細(xì)微深入也可簡(jiǎn)略。為了能使中心突出，主體明確，必須有賓主之分。
4:面對(duì)繁多的自然景物，在有限的空間里必須選擇重點(diǎn)納入畫面，合理地取舍，挪移某些部分，目的是使畫面更能集中，簡(jiǎn)練和明確。
5:畫面要有均衡感，而均衡不是天平式的平衡，它是我們從生活實(shí)踐中形成的一種感官作用，是視覺心理上的平衡，猶如秤盤與秤砣的平衡關(guān)系。
鋪出大色彩關(guān)系
經(jīng)過選景，構(gòu)圖并且打好輪廓之后，首先從思想上明確對(duì)象大的色調(diào)及大色塊關(guān)系。明暗對(duì)比強(qiáng)，冷暖對(duì)比強(qiáng)，固有色感弱，這些具體的特點(diǎn)構(gòu)成了條件下色彩效果總特征。在這個(gè)認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)上捕捉大的色調(diào)關(guān)系，既要是客觀存在，又要是主觀體驗(yàn)。其一:分出客觀景物的黑白灰關(guān)系，再分出深灰和淺灰兩個(gè)層次。有的人先從天空，遠(yuǎn)山畫起，依次畫到近景。有的人先從中景的主體物畫起，然后遠(yuǎn)景，再近景。有的人先從大面積的物件畫起，可能是天空，也可能是大片的土地，或亮色的墻面，這是先入為主決定畫面的調(diào)子。不管鋪色的先后順序怎么樣，目的是迅速地展開這幅畫的大色彩關(guān)系.
分出主次，重點(diǎn)刻畫
刻畫好自然物象，當(dāng)然不只是光色的表現(xiàn)，對(duì)色彩現(xiàn)象的關(guān)注，還有一個(gè)重要方向，即是對(duì)形體結(jié)構(gòu)的個(gè)性認(rèn)識(shí)，如實(shí)的表現(xiàn)景物的空間、形態(tài)、質(zhì)地和細(xì)節(jié)。風(fēng)景畫中經(jīng)常遇到的形象，山石、樹木、草地、江河、房屋、街道、建筑物等等，要很好的把握它們的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，才可能自然準(zhǔn)確地表現(xiàn)它們。另外，要使它們?cè)诋嬅婊钇饋?，就必須賦予它們以情感，像樹的刻畫，不同的樹形，姿態(tài)，都可以傳達(dá)出一定的情感內(nèi)涵。像水的流動(dòng)，云朵的變化都要有所交待，要畫出它們的動(dòng)感，這些都不僅是靠注意光的感覺和色彩的變化所能夠取得的。
中景往往是畫風(fēng)景的重點(diǎn)，它不只是某一個(gè)物件，是若干物件的組合關(guān)系，這一個(gè)組合所有物的形態(tài)、體積、空間、質(zhì)地、細(xì)節(jié)、都是這幅畫要著重表現(xiàn)的，畫的深度，畫的能力也反應(yīng)在此。中景前后左右的景物，則依次減弱刻畫的力度，也就是把握好主次關(guān)系，不求面面俱到。
最后調(diào)整
這最后的檢查極端重要，有經(jīng)驗(yàn)的畫家也會(huì)在刻畫細(xì)部時(shí)，難免忽視了整體，造成畫面不統(tǒng)一。這時(shí)要多看少動(dòng)手，更不要不看對(duì)象憑記憶調(diào)整，那樣很可能把生動(dòng)具體的地方毀掉。