攝影具體怎么分類比如影視化裝等等……

電視攝像畫(huà)面景別的分類及各自的作用? 景別是影視作品的重要手段，我國(guó)影視畫(huà)面的景別大致劃分以下五種: ⑴遠(yuǎn)景畫(huà)面 遠(yuǎn)景具有廣闊的視野，常用來(lái)展示事件發(fā)生的時(shí)間、環(huán)境 、規(guī)模和氣氛。比如表現(xiàn)開(kāi)闊的自然風(fēng)景、群眾場(chǎng)面、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面等等。遠(yuǎn)景畫(huà)面重在渲染氣氛，抒發(fā)情感。在繪畫(huà)藝術(shù)中講究“遠(yuǎn)取其勢(shì)，近取其神”，這一點(diǎn)和繪畫(huà)是相通的。遠(yuǎn)景畫(huà)面的處理，一般重在“取勢(shì)”，不細(xì)琢細(xì)節(jié)。在遠(yuǎn)景畫(huà)面中，不注重人物的細(xì)微動(dòng)作，有時(shí)人物處于點(diǎn)狀，故不能用于直接刻畫(huà)人物。但卻可以表現(xiàn)人物的情緒，因?yàn)橛耙暜?huà)面是通過(guò)畫(huà)面組接表情達(dá)意的，通過(guò)承上啟下的組接可以含蓄地表達(dá)人物的內(nèi)心情緒。如影片《一個(gè)人的遭遇》當(dāng)主人公索克洛夫從集中營(yíng)中逃出后，拼命奔跑，最后躺在麥田地里，這時(shí)出現(xiàn)一個(gè)近拉遠(yuǎn)的鏡頭畫(huà)面，含蓄地表現(xiàn)了主人公獲得自由的內(nèi)心喜悅。 遠(yuǎn)景除了表現(xiàn)規(guī)模、氣氛、氣勢(shì)之外，還可以表現(xiàn)一定的意境。遠(yuǎn)景畫(huà)面，包容的景物多，時(shí)間要長(zhǎng)些。一般不少于10秒。 由于電視畫(huà)面畫(huà)幅較小，有人主張不用或少用遠(yuǎn)景。少用是對(duì)的，但不能不用。 ⑵全景畫(huà)面 全景用來(lái)表現(xiàn)場(chǎng)景的全貌或人物的全身動(dòng)作，在電視劇中用于表現(xiàn)人物之間、人與環(huán)境之間的關(guān)系。全景畫(huà)面，主要表現(xiàn)人物全身，活動(dòng)范圍較大，體型、衣著打扮、身份交代的比較清楚，環(huán)境、道具看的明白，通常在拍內(nèi)景時(shí)，作為攝像的總角度的景別。在電視劇、電視專題、電視新聞中全景鏡頭不可缺少，大多數(shù)節(jié)目的開(kāi)端、結(jié)尾部分都用全景或遠(yuǎn)景。遠(yuǎn)景、全景又稱交代鏡頭。 ⑶中景畫(huà)面 畫(huà)框下邊卡在膝蓋左右部位或場(chǎng)景局部的畫(huà)面成為中景畫(huà)面。 但一般不正好卡在膝蓋部位，因?yàn)榭ㄔ陉P(guān)節(jié)部位是攝像構(gòu)圖中所忌諱的。比如脖子、腰關(guān)節(jié)、腿關(guān)節(jié)、腳關(guān)節(jié)等。中景和全景相比，包容景物的范圍有所縮小，環(huán)境處于次要地位，重點(diǎn)在于表現(xiàn)人物的上身動(dòng)作。中景畫(huà)面為敘事性的景別。因此中景在影視作品中占的比重較大。處理中景畫(huà)面要注意避免直線條式的死板構(gòu)圖、拍攝角度、演員調(diào)度，姿勢(shì)要講究，避免構(gòu)圖單一死板。人物中景要注意掌握分寸，不能卡在腿關(guān)節(jié)部位，但沒(méi)有死框框，可根據(jù)內(nèi)容、構(gòu)圖靈活掌握。 ⑷近景畫(huà)面 拍到人物胸部以上，或物體的局部成為近景。近景的屏幕形象是近距離觀察人物的體現(xiàn)，所以近景能清楚地看清人物細(xì)微動(dòng)作。也是人物之間進(jìn)行感情交流的景別。近景著重表現(xiàn)人物的面部表情，傳達(dá)人物的內(nèi)心世界。是刻畫(huà)人物性格最有力的景別。電視節(jié)目中節(jié)目主持人與觀眾進(jìn)行情緒交流也多用近景。這種景別適應(yīng)于電視屏幕小的特點(diǎn)，在電視攝像中用得較多，因此有人說(shuō)電視是近景和特寫(xiě)的藝術(shù)。近景產(chǎn)生的接近感，往往給觀眾以較深刻的印象。 由于近景人物面部看的十分清楚，人物面部缺陷在近景中得到突出表現(xiàn)，在造型上要求細(xì)致，無(wú)論是化裝、服裝、道具都要十分逼真和生活化，不能看出破綻。 近景中的環(huán)境退于次要地位，畫(huà)面構(gòu)圖應(yīng)盡量簡(jiǎn)煉，避免雜亂的背景奪視線，因此常用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝，利用景深小的特點(diǎn)虛化背景。人物近景畫(huà)面用人物局部背影或道具做前景可增加畫(huà)面的深度、層次和線條結(jié)構(gòu)。近景人物一般只有一人做畫(huà)面主體，其他人物往往做為陪體或前景處理。“結(jié)婚照”式的雙主體畫(huà)面，在電視劇、電影中是很少見(jiàn)的。 ⑸特寫(xiě) 畫(huà)面的下邊框在成人肩部以上的頭像，或其他被攝對(duì)象的局部稱為特寫(xiě)鏡頭。特寫(xiě)鏡頭被攝對(duì)象充滿畫(huà)面，比近景更加接近觀眾。背景處于次要地位，甚至消失，特寫(xiě)鏡頭能細(xì)微地表現(xiàn)人物畫(huà)部表情。它具有生活中不常見(jiàn)的特殊的視覺(jué)感受。主要用來(lái)描繪人物的內(nèi)心活動(dòng)。演員通過(guò)面部把內(nèi)心活動(dòng)傳給觀眾，特寫(xiě)鏡頭無(wú)論是人物或其他對(duì)象均能給觀眾以強(qiáng)烈的印象。在故事片、電視劇中，道具的特寫(xiě)往往蘊(yùn)含著重要的戲劇因素。在一個(gè)蒙太奇段落和句子中，有強(qiáng)調(diào)加重的含義。比如拍老師講課的中景，講桌上的一杯水，如拍個(gè)特寫(xiě)，就意味著可能不是普通的水。 正因?yàn)樘貙?xiě)鏡頭具有強(qiáng)烈的視覺(jué)感受，因此特寫(xiě)鏡頭不能濫用。要用的恰到好處，用得精，才能起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。濫用會(huì)使人厭煩，反而會(huì)削弱它的表現(xiàn)力。尤其是臉部大特寫(xiě)(只含五官)應(yīng)該慎用。電視新聞攝像沒(méi)有刻畫(huà)人物的任務(wù)，一般不用人物的大特寫(xiě)。在電視新聞中有的攝像經(jīng)常從臉部特寫(xiě)拉出，或者是從一枚獎(jiǎng)?wù)?、一朵鮮花、一盞燈具拉出，用得精可起強(qiáng)調(diào)作用，用的太多也會(huì)導(dǎo)致觀眾的視覺(jué)錯(cuò)亂。如果形成一個(gè)“套子”就更不高明了。