請(qǐng)教有關(guān)攝影的基本知識(shí)(高分100）

攝影基礎(chǔ)知識(shí)詳解

膠片/感光傳感器
膠片的主要參數(shù)是指膠片的感光度，用ISO值來標(biāo)示（International Standards Organization的簡(jiǎn)稱）。ISO值越大，膠片感光傳感器的感光度越高，越容易暴光。
光圈
相機(jī)鏡頭內(nèi)有一組重疊的金屬葉片，其所圍成的孔徑大小和開放的時(shí)間決定了一次成相的暴光量，也產(chǎn)生了相機(jī)的光圈和速度。
在暴光時(shí)間一定的情況下，光圈越大，那么膠片的暴光量就越大。用f/數(shù)值來表示。一般相機(jī)的光圈值有f/1.4、f/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/11、f/16、f/22，光圈值每向上或向下跳一格，暴光量也會(huì)相應(yīng)的加倍或減半。
快門
當(dāng)然主要是指快門速度。上面已經(jīng)提到了，有金屬葉片的開放時(shí)間來決定?，F(xiàn)在很多相機(jī)的快門速度都由相機(jī)自身的電腦片控制。在傳統(tǒng)相機(jī)或一些半專業(yè)以上級(jí)的相機(jī)中，相機(jī)的快門速度仍需手動(dòng)，主要包括以下，由慢而快，1、1/2、1/4、1/8、1/15、1/30、1/60、1/125、1/250、1/500、1/1000秒，在一些更專業(yè)的相機(jī)中，還有比這些更長(zhǎng)或更短的快門速度設(shè)置。同樣的，快門速度每向上或向下跳一格，暴光量加倍或減半。
光圈和快門的關(guān)系
光圈開得越大，相對(duì)的暴光時(shí)間就需要越短（特殊條件下的情況不算），有很多種不同的快門速度和光圈得搭配可以得到相同得暴光值，但暴光效果卻未必相同，因?yàn)檫€涉及到景深的問題，在后面再說。具有最大光圈的鏡頭被稱為“快鏡頭”，因?yàn)檫@種鏡頭可以搭配比較快的快門速度。
（二）、相機(jī)的操作模式
現(xiàn)在的一些數(shù)碼相機(jī)的低檔型號(hào)，也就是所謂的家庭用型，大都還都是全自動(dòng)對(duì)焦暴光的傻瓜機(jī)。中檔以上的相機(jī)則存在手動(dòng)模式和半自動(dòng)模式兩種基本的暴光模式。這和傳統(tǒng)的相機(jī)基本相同。
手動(dòng)模式
并非所有的相機(jī)都可以。選擇手動(dòng)模式時(shí)，你可以不用理會(huì)測(cè)光表所提示的組合參數(shù)。你可以完全自動(dòng)的選擇光圈和快門值，如何理想的暴光要看當(dāng)時(shí)的具體情況和個(gè)人的喜好，當(dāng)然也需要自己多加練習(xí)。
半自動(dòng)模式
很多相機(jī)都提供至少半自動(dòng)模式這樣一種暴光模式。一般先固定光圈和快門速度中的一項(xiàng)，而讓你調(diào)整其中的另外一個(gè)。隨即就產(chǎn)生了我們常說的光圈優(yōu)先模式或快門優(yōu)先模式，兩者的區(qū)別在于先選定光圈還是先選定快門速度。
情景模式或者叫特殊題材模式
其實(shí)這種模式現(xiàn)在很流行，在canon G3、G5，olympu730以上級(jí)別等很多中檔的所謂半專業(yè)級(jí)相機(jī)中設(shè)定了一個(gè)旋鈕，我們可以采用風(fēng)景、運(yùn)動(dòng)、人物等模式而省略手動(dòng)的步驟。其中風(fēng)景模式一般會(huì)考慮到景深問題，運(yùn)動(dòng)模式則偏重比較高的快門速度，人像模式會(huì)偏重適當(dāng)?shù)拇蠊馊Φ?，電腦芯片所決定的暴光組合往往要比一些初入門者的決定要理想的多。
（三）景深
有時(shí)候可以看到一些照片的主體和背景都很清晰，也看到過只有主體清晰，而周圍失焦的照片。要產(chǎn)生這些效果，就要涉及到景深的問題。
當(dāng)選擇比較快的暴光速度時(shí)，通常我們需要采用比較大的光圈，這時(shí)景深就會(huì)比較短，相片的清晰范圍會(huì)比較小，有些景象可能就會(huì)比較模糊；而如果把快門速度調(diào)慢，那么光圈可以調(diào)小，這時(shí)也有可能會(huì)使畫面中默寫雜亂的你不要的部分顯現(xiàn)出來。因此如何控制景深問題是攝影中的一個(gè)初步而又重要的技術(shù)。
概念
簡(jiǎn)單說，景深是相片景象的清晰范圍。理論上說，只有處于對(duì)焦平面的物體才是清晰的，但由于肉眼的辨別率，所以一般情況下焦平面前后的一些物體也會(huì)表現(xiàn)的很清晰。
景深的相關(guān)因素
鏡頭的焦距
鏡頭的焦距不同，景深就會(huì)產(chǎn)生不同。長(zhǎng)鏡頭可以產(chǎn)生比較短的景深效果，短鏡頭可以產(chǎn)生比較長(zhǎng)的景深效果。
光圈
一般來說光圈越大，景深越短，光圈越小，景深越長(zhǎng)。
鏡頭距離主體的距離
距離主體越近，那么景深就越短。反之亦然。
景深的范圍
一般而言，如果使用不是很特殊的鏡頭，景深的范圍可以包括對(duì)焦平面前方的1/3和后方的2/3的部分。
（四）構(gòu)圖
現(xiàn)代的高科技可以使對(duì)焦，測(cè)光，暴光完全由相機(jī)的電腦芯片控制，但只有構(gòu)圖還是需要我們自己來完成，電腦在聰明也不能智能化到自己選擇景色。
三分法原則
傳統(tǒng)的構(gòu)圖原則，在美術(shù)上也是幾百年的準(zhǔn)則了。該原則主張主體不要放在畫面的中央。在這個(gè)原則下，我門可以把一張相片分成上下和左右各三等分，然后把攝影的主體放在其中的某個(gè)交叉點(diǎn)上。例如當(dāng)你要拍攝某個(gè)特寫時(shí)，你可以把你最要表現(xiàn)的那部分（人物的眼睛、花朵的花蕊等）放在某個(gè)交叉點(diǎn)上。如果是范圍較大的風(fēng)景照，可以把地平線或海平面置于上1/3或下1/3的位置，主要看你想要表現(xiàn)什么主題。

注意！光圈快門與影像清晰度的關(guān)系
攝影最有趣的特征之一，在于它是多種因素的綜合體，一個(gè)因素總是影響另一因素。例如就影象清晰度來說，曝光組合的選擇就能影響清晰度，當(dāng)提到影象清晰度時(shí)，許多攝影者首先想到的是聚焦。然而，照片之所以不清晰，除了聚焦這一因素外，還有一系列的因素，如被攝體的移動(dòng)，相機(jī)的震動(dòng)，鏡頭的污染，景深不夠，曝光過度，光滲，顯影過度，膠片或鏡頭上有潮氣等等。
這里我們要討論的是選擇曝光組合時(shí)，對(duì)攝影清晰度有影響的三個(gè)因素，即景深、被攝體的運(yùn)動(dòng)和相機(jī)的震動(dòng)。對(duì)一個(gè)具體拍攝對(duì)象決定曝光組合時(shí)，這三個(gè)因素有時(shí)會(huì)互相矛盾，滿足了一個(gè)因素，另一個(gè)因素會(huì)產(chǎn)生問題，這就需要再三考慮選擇怎樣的曝光組合最適合你的表現(xiàn)意圖。下面就這三個(gè)因素分別加以分析。
景 深
從理論上說，當(dāng)鏡頭聚焦于某一點(diǎn)時(shí)，只有這一點(diǎn)的物體能在膠片上清晰地結(jié)象。但是實(shí)際上，在焦點(diǎn)前后的一定范圍內(nèi)的景物，在膠片上的結(jié)象也是較為清晰的。這個(gè)范圍稱為"景深"。請(qǐng)注意這里使用"較為清晰的"修飾詞來形容清晰度，是很有道理的。我們舉個(gè)例子來說明，假如你用135膠卷拍攝一個(gè)人物的頭部特寫，焦點(diǎn)是聚在眼睛上。如果是接觸印相，那么，在這張135照片上，從被攝者的鼻尖到嘴以及耳朵很可能是全部清晰的。如果是小倍率放大，則在放大照片上，被攝者的鼻尖和耳朵就不是你想象的那樣清晰。當(dāng)你用這張135負(fù)片放大為12 X 15時(shí)的照片時(shí)，又會(huì)發(fā)現(xiàn)真正清晰的只有被攝者眼睛前后的一小部分。然而，假如你把這張12 X 15時(shí)的大照片放在一個(gè)架子上，并后退十英尺遠(yuǎn)觀看，這時(shí)，你又會(huì)發(fā)覺照片上影象的清晰部分增加了。如再后退一些，則會(huì)感到照片上的影象全部都清晰了。這就是為什么我們必須用"較為清晰的"修飾詞來形容由景深產(chǎn)生的清晰度。這種"較為清晰的"意思在很大程度上取決于制作照片的大小和觀看距離這兩個(gè)因素。
為了從理論上真正弄懂景深的含義，有必要先弄懂一個(gè)概念，這就是模糊圈。
一幅畫面，看起來是清晰或不清晰，在于眼睛對(duì)畫面上各個(gè)細(xì)部的分辨能力如何。能分辨則感到清晰；不能分辨則感到不清晰。
當(dāng)鏡頭聚焦于某一光點(diǎn)（影象是由無數(shù)光點(diǎn)組成），在膠片上產(chǎn)生的影象并非真正是一個(gè)點(diǎn)，而是一個(gè)圓圈。不管這個(gè)圓圈多么小。直徑都是可以測(cè)量的。這種在視覺上是一個(gè)點(diǎn)的最大圓圈稱之為"模糊圈"。由此可見，對(duì)于放大為同樣大小的照片，較小的底片比起較大的底片來說，模糊圈應(yīng)該更小些。相機(jī)上的景深刻度也就是根據(jù)模糊圈來確定的。
假如，制作大幅照片，或者用高倍率放大負(fù)片中的一小部分畫面，便會(huì)發(fā)覺預(yù)定的模糊圈太大了。這樣，即使是在相機(jī)景深刻度范圍內(nèi)的景物也會(huì)令人感到不清晰了。同樣的道理，對(duì)于放大為相同大小的照片，小底片比大底片的模糊圈應(yīng)該小些，才能取得清晰的效果。因?yàn)樾〉灼膶?shí)際放大倍率來得大。因此，在這種情況下，要想取得較為清晰的影象，就不能死板地應(yīng)用相機(jī)上的景深表了。而應(yīng)該自己確定更為實(shí)際的標(biāo)準(zhǔn)。最簡(jiǎn)單的方法是使用大一檔光圈的景深刻度。也就是說，如果實(shí)際使用f／8拍攝，景深范圍則按f／5．6的最深來掌握。
除了上述因素，在一張照片上，景深的大小取決于三個(gè)方面：鏡頭的焦距、光圈的大小、相機(jī)到被攝體的距離。
鏡頭的焦距：鏡頭焦距越短，景深越大；鏡頭焦距越長(zhǎng)，景深越小。
光圈的大?。汗馊υ叫　＞吧钤酱?；光圈越大，景深越小。對(duì)于一只具體的鏡頭來說，當(dāng)聚焦在某一距離，景深與光圈大小直接有關(guān)。然而，實(shí)際上對(duì)任何鏡頭來說，都有某種最佳光圈，比最佳光圈小的光圈，盡管能產(chǎn)生更大的景深，但從藝術(shù)的效果來看；將是使影象的清晰度降低而不是提局。
相機(jī)到被攝體的距離：一般地說，相機(jī)離被攝體越遠(yuǎn)，景深就越大。反之，景深就越小。
把以上這些因素綜合起來考慮，可以清楚地看出，如果想盡可能得到最大的景深，那么就應(yīng)采用短焦距鏡頭，小光圈和較遠(yuǎn)的距離。如果想盡可能縮小景深，那么就應(yīng)采用長(zhǎng)焦鏡頭、大光圈和近距離。應(yīng)當(dāng)根據(jù)畫面的實(shí)際需要適當(dāng)?shù)厥褂眠@些技術(shù)。
被攝體的運(yùn)動(dòng)
被攝對(duì)象并非都是靜止的，大量的被攝對(duì)象都是在運(yùn)動(dòng)之中。拍攝動(dòng)體有兩種方法：或者用足夠快的快門速度把動(dòng)作拍攝下來，使之產(chǎn)生非常清晰的影象，或者用較慢的快門速度使之產(chǎn)生一定程度的模糊影家。模糊的程度取決于所用快門速度的高低。根據(jù)照片的具體情況，模糊的影象可以表示運(yùn)動(dòng)的速度，也可以表示某種幻想或說明拍攝技術(shù)不高。
通常，拍攝動(dòng)體時(shí)，可以預(yù)先決定要怎樣拍攝這個(gè)動(dòng)作。是用高速度把動(dòng)作拍攝清晰呢？還是用慢速度追隨拍攝？是要使影象極度模糊呢？還是使影象中的主要部分清晰而次要部分模糊？讓我們來看一下如何取得這些效果。
清晰的動(dòng)作。只要能有足夠快的快門速度，就能把任何動(dòng)體拍攝清晰（當(dāng)然拍攝者的反應(yīng)也要相當(dāng)快）。然而，大部分鏡間快門的最快速度僅限于1/500秒；大多數(shù)焦點(diǎn)焦面快門也只能快到1/1000秒。當(dāng)時(shí)速為30英里的動(dòng)體在25英尺以內(nèi)，從相機(jī)前面橫飛而過時(shí)，即使1/1000秒仍然會(huì)導(dǎo)致影象模糊。因此，要在照片上把動(dòng)體拍清晰，就必須注意三點(diǎn)：一是動(dòng)體的速度不是太快；二是如果動(dòng)體的速度很快，那么不要使運(yùn)動(dòng)成為相機(jī)前的橫向運(yùn)動(dòng)，三是如果動(dòng)體是快速橫向運(yùn)動(dòng)，那么就用最快的快門速度，拍攝距離要盡可能遠(yuǎn)一些。對(duì)于這三種情況，第三種，可能用途最小，因?yàn)槟z片上的影象可能太小。第二種，也許既能產(chǎn)生清晰的影象，又能表現(xiàn)動(dòng)感。第一種，要取得好的效果，大概不會(huì)有問題。
影象模糊。從圖片欣賞的觀點(diǎn)來看，影象模糊的動(dòng)體照片能使人聯(lián)想到運(yùn)動(dòng)，與影象清晰的動(dòng)體照片相比，顯得有趣得多，或者說更吸引人。動(dòng)體影象應(yīng)該有多大的模糊程度？這個(gè)問題主要取決于各人的愛好。但是，當(dāng)你要使動(dòng)體在照片上略有細(xì)部層次時(shí)，模糊程度就應(yīng)盡可能小些。當(dāng)然，這往往取決于影象各部分的實(shí)際運(yùn)動(dòng)情況。例如，拍攝一輛橫向運(yùn)動(dòng)的汽車，可能是整輛汽車稍有模糊；而拍攝一個(gè)按同樣方向行走的人，雙腳可能非常模糊而身體卻很清晰。
當(dāng)動(dòng)體是前后運(yùn)動(dòng)（如步行人的手臂）或上下運(yùn)動(dòng)（如撐竿跳高）時(shí)，有一種用慢速度表現(xiàn)動(dòng)態(tài)或動(dòng)感的方法。這類動(dòng)體朝一個(gè)方向運(yùn)動(dòng)到達(dá)極限，開始向反方向運(yùn)動(dòng)時(shí)，有一個(gè)靜止點(diǎn)，如果在這個(gè)靜止點(diǎn)出現(xiàn)時(shí)按快門，那么，用較慢的快門速度也能將動(dòng)態(tài)抓住，這種方法有時(shí)對(duì)動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)還是相當(dāng)強(qiáng)烈的。
拍攝動(dòng)體的另一種方法是追隨拍攝法。追隨拍攝法能讓你用較慢的快門速度來"抓住"快速動(dòng)體。這種方法用于對(duì)鏡頭作橫向運(yùn)動(dòng)的動(dòng)體，特別是運(yùn)動(dòng)方式單一的動(dòng)體，往往是相當(dāng)有效的。例如，用慢速度能把一個(gè)騎摩托車的人記錄得相當(dāng)清晰，即便時(shí)速達(dá)120英里也能紀(jì)錄得很清晰，因?yàn)檫@種拍攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)方式是單一的。相反，對(duì)一個(gè)賽跑者來說，他的腳是上下運(yùn)動(dòng)而手臂是前后運(yùn)動(dòng)的，用追隨法拍攝的效果將是身體部分相當(dāng)清晰而四肢則非常模糊，因?yàn)橘惻苷叩倪\(yùn)動(dòng)方式并非純粹單一。
以上就是拍攝動(dòng)體的幾種技術(shù)。無論用的是那一種，在選擇快門速度時(shí)，必須結(jié)合光圈一起考慮，以達(dá)到正確的曝光。
相機(jī)的震動(dòng)
運(yùn)用的快門速度越慢，相機(jī)的無意識(shí)的震動(dòng)的可能性就越大。大多數(shù)人在用1/60秒的快門速度時(shí)能把相機(jī)拿穩(wěn)。用比1/60秒慢的快門速度時(shí)就容易導(dǎo)致震動(dòng)。如果你想找出自己持穩(wěn)相機(jī)的最慢速度，可進(jìn)行這樣的試驗(yàn)。找一個(gè)輪廓清晰或細(xì)部影紋豐富的被攝體，拍攝時(shí)確保被攝體靜止，然后手持相機(jī)用一系列快門速度拍攝，如從1/8秒到1/250秒。沖洗后，檢查膠卷上各種速度拍攝的效果。要用高倍放大鏡或把膠片放映在屏幕上檢查（不要檢查印放的照片），從中可檢查出持穩(wěn)相機(jī)的能力。比如你發(fā)現(xiàn)曝光時(shí)間慢于亞劇秒的效果都顯示出相機(jī)在震動(dòng)，這就告訴你，不能手持相機(jī)使用1/60秒以下的速度。使用慢于1/60秒的快門速度時(shí)，應(yīng)使用三腳架或者通過某種支持物來穩(wěn)定相機(jī)。
攝影須知：看懂規(guī)格表―光圈
光圈的意義
光圈和快門是控制攝影時(shí)光線量的兩大工具！我們?cè)谏弦徽略敿?xì)的介紹了，這一章我們來認(rèn)識(shí)光圈的結(jié)構(gòu)。光圈指得是鏡頭中間開孔的大小，控制著膠卷或CCD曝光時(shí)光線的亮度。光圈其實(shí)就是依據(jù)人的眼睛瞳孔架構(gòu)來設(shè)計(jì)調(diào)整光線多寡，端得是一圈薄且重疊的金屬葉片組成，葉片開口構(gòu)成一圓圈，放大或關(guān)小可以控制入光量。
f光圈的單位
光圈的大小是由它的光圈值（f- number）來定義。大凡所有的鏡頭都有這個(gè)光圈級(jí)數(shù)，在相機(jī)的規(guī)格表中，廠商通常會(huì)提供兩個(gè)光圈數(shù)值（見附圖紅框部分）。這兩個(gè)數(shù)據(jù)，一前一后表白的是相機(jī)鏡頭的最大光圈的值，兩組數(shù)據(jù)一組是指在『廣角端』時(shí)光圈，例如F2.6，另一組則是在望遠(yuǎn)程時(shí)，例如：左圖的規(guī)格表中之?dāng)?shù)字相機(jī)是3X光學(xué)變焦，那在3X光學(xué)變焦端時(shí)，最大光圈就不是F2.6，而是F4.7。這個(gè)數(shù)字也同樣說明，這部相機(jī)在變焦的過程中，最大光圈變化的范圍。

不論數(shù)字相機(jī)或是傻瓜相機(jī)，現(xiàn)今的光圈表示法，還是沿襲傳統(tǒng)的作法。標(biāo)準(zhǔn)的光圈級(jí)數(shù)為：f/1，f/1.4，f/2，f/2.8，f/4，f/5.6，f/8，f/11，f/16，f/22，f/32，f/45，f/64。f/1是最大的光圈值，上面的數(shù)列中，相鄰的光圈級(jí)數(shù)，之后的級(jí)數(shù)是前面級(jí)數(shù)光量的一半。例如：一個(gè)鏡頭光圈設(shè)定于f/4，它讓光線進(jìn)入的量，是光圈設(shè)定于f/2.8光量的一半;或只是光圈設(shè)定于f/2光量的四分之一。
光圈的公式
光圈的數(shù)字表示，說來透得玄妙，竟是數(shù)字越大者光圈越小。其實(shí)光圈的大小，是可以用公式來表示，見加粗黑體字如下：
光圈值（F Number）=鏡頭焦距（mm）/光圈口徑（mm）
我們以50mm標(biāo)準(zhǔn)鏡頭為例，假若其的最大光圈口徑（也就是光圈葉片的開口，不是鏡頭的口徑）是36mm，那么鏡頭的最大光圈值便等于f/1.4（50 / 36 = 1.4）。也這因?yàn)榭趶降拇笮∈芟拗疲宰畲蠊馊χ狄灿衅錁O限，目前135傳統(tǒng)相機(jī)之標(biāo)準(zhǔn)鏡頭50mm之最大光圈為f/1.0，而數(shù)字相機(jī)則是以O(shè)lympus C-5050Z系列的f/1.8最大，其次的為專業(yè)級(jí)數(shù)位相機(jī)f/2.0光圈。一般光圈f/5.6以下，被稱為大光圈；光圈f8以上，被稱為小光圈。光圈愈小、景深范圍愈廣，畫面愈清晰；光圈愈大、景深愈淺，畫面愈模糊。我們會(huì)在下面另作景深的討論。
光圈的價(jià)值
光圈大小的變化，不僅可以改變透光量，還可以控制景深。特別是景深的要求在人像拍攝中特別被強(qiáng)調(diào)。由于光圈孔徑的最大直徑主要受到鏡頭的鏡片大小影響，也因此如要造大光圈，在標(biāo)準(zhǔn)規(guī)格下鏡片就必須加大，鏡片加大，連帶著成本和制造費(fèi)用就愈昂貴。在傳統(tǒng)相機(jī)的世界中，光圈大上一級(jí)得，往往價(jià)格也會(huì)成等比級(jí)數(shù)升高。所以沒有一支現(xiàn)世鏡頭，在制造時(shí)能擁有所有的光圈。一般用途的35mm相機(jī)鏡頭，光圈大多從f/1.4到f/22，大型相機(jī)（4X5）的專用鏡頭，才有光圈小到f/64，但卻也限制其光圈最大值只能到f/5.6。
光圈與景深
在下圖的范例照片中，將相機(jī)的光圈開大就可以加快快門速度，在昏暗的室內(nèi)光線下很好用。大光圈可以讓你，不用三腳架也能拍出穩(wěn)定的照片。其次使用越小的光圈口徑，景物前后清楚的范圍也就越深，這也是景深的定義之一。
在下圖的范例照片中，拍攝時(shí)使用大的光圈，照片結(jié)果顯示出相當(dāng)淺的景深，只有中間的女孩是清楚的，而后面的景物則是模糊失焦。假如，使用小光圈拍攝，會(huì)拍攝出不同感覺的照片，例如：下圖的風(fēng)景建筑物，就是以小光圈拍攝的結(jié)果，鏡頭對(duì)焦在中間，可以看到深長(zhǎng)的景深，前景和后景都足以讓所有的人都看得清楚。


單眼相機(jī)機(jī)身，可以透過『景深預(yù)觀鍵』，由鏡頭讓你看到景深范圍的變化。當(dāng)把光圈縮小，在相機(jī)的觀景窗上，可以看到景物變得越來越清晰。部分傳統(tǒng)的相機(jī)鏡頭上還有景深刻度，你可以用它來計(jì)算景深的范圍。
雙眼相機(jī)、消費(fèi)級(jí)數(shù)位相機(jī)或是傻瓜相機(jī)是無法直接透過光學(xué)觀景窗，以鏡頭最大的光圈來顯現(xiàn)景物。同樣你也無法把光圈關(guān)小，來檢視使用其它光圈的景深。這是因?yàn)檫@一類的相機(jī)，為了節(jié)省成本，不將鏡頭與觀景窗相連，而使用一個(gè)簡(jiǎn)單的第二觀景器，因此不管主體在任何距離看來都一樣清楚。

傳統(tǒng)與數(shù)字的光圈標(biāo)示
在傳統(tǒng)鏡頭上，底部的環(huán)顯示鏡頭所設(shè)定的光圈。最上面的環(huán)顯示著鏡頭對(duì)焦的距離。在鏡頭設(shè)定不同的光圈時(shí)，有中間環(huán)上成對(duì)的數(shù)字與光圈級(jí)數(shù)相對(duì)應(yīng)，讓最近到最遠(yuǎn)的景深涵蓋范圍一目了然。這種類似工程尺的作法，一直沿用至今。不過，數(shù)字相機(jī)的鏡頭小，許多信息又已經(jīng)數(shù)據(jù)化，極少有能預(yù)知景深的數(shù)字相機(jī)，大多還需仰賴經(jīng)驗(yàn)法則或數(shù)字運(yùn)算。數(shù)字相機(jī)的光圈值也移往機(jī)背的TFT LCD屏幕顯示，傳統(tǒng)相機(jī)方有的LCD訊息顯示屏，也逐漸被此一作法所取代。