高級(jí)攝影技師理論考試題及答案

答；1，感光劑是指在攝影中能夠紀(jì)錄光學(xué)影像的( A，感光能力 B，感光材料 C，感光物質(zhì) ) . D 攝影暴光 ) . 2，感光材料的感光能力和鹵化銀晶體的大小有( A，直接關(guān)系 B，變化關(guān)系 C，間接關(guān)系 D，轉(zhuǎn)化關(guān)系 ) . 3，光線在兩種介質(zhì)面上的傳播遵守反射定律和( A ，直射定律 B，折射定律 C，入射定律 D，曲射定律 ) . D，3200K 4，燈光型彩色片宜什么色溫的燈光下拍攝( A，5500K B，3500K C，3100K 5，顯影是指感光材料曝光產(chǎn)生潛影后，在顯影液中進(jìn)行處理，產(chǎn)生出可見(jiàn) ( )的過(guò)程. B，實(shí)影像 C，金影像 )的速度加快. C，抑制 ) . D，相近 D，顯影 D，銀影像 A，潛影像 6，促進(jìn)劑的作用是使( A，定影 B，銀鹽 7，鏡頭的焦距長(zhǎng)短與成像的大小( A，相等 B，不相等 C，相反 8，感光乳劑層是感光材料最( A，主要 B，高級(jí) )的部分. C，核心 D，次要 )的過(guò)程. D，銀像 ) . D，形象造型 9，攝影曝光的過(guò)程，同時(shí)也是感光材料形成( A，影像 B，潛影 C，感光 10，人像攝影長(zhǎng)期以來(lái)形成的造型特色是( A，動(dòng)態(tài)造型 B，靜態(tài)造型 C，景物造型 11，鏡頭的主要作用是使( A，潛影成像 B，靜態(tài)造型 ) . C，景物成像 D，藝術(shù)成像 12，密度是指感光材料經(jīng)曝光，沖洗后( A，變深 B，變灰 C，變黑 )的程度. D，變調(diào) ) . D，造型效果 13，人像攝影更主要的是通過(guò)照明產(chǎn)生( A，透視效果 B，形象效果 C，基調(diào)效果 14，人像攝影光比決定( A，基調(diào) B，反差 ) . C，影調(diào) D，曝光 ) . D，深淺效果 15，人像攝影的不同距離，產(chǎn)生不同的( A，遠(yuǎn)近效果 B，空間效果 C，透視效果 ) . 16，人像攝影的照明，不單是為了( A，照明 B，效果 C，造型 D，曝光 )和層次在感光片上表現(xiàn)出來(lái). D，質(zhì)感 )決定的. D，明亮度 17，曝光的目的是為了使被攝影的( A，影紋 B，影像 C，影調(diào) 18，攝影鏡頭成像的明亮程度，是由鏡頭的( A，孔徑 B，透光力 C，光圈 19，關(guān)于高調(diào)和低調(diào)，任何一張照片都有一個(gè)基調(diào)，它一般是由三個(gè)因素 決定的.一是:被攝對(duì)象的穿著打扮和環(huán)境色素的配置.二是:用光.三 是: ( ) . B，后期加工 C，增減曝光 D，影調(diào)變化 ) . A，隨其自然 20，攝影構(gòu)圖是指攝影師憑借攝影表現(xiàn)方法的一種( A，造型手段 B，表達(dá)意圖 C，風(fēng)格手段 D，效果手段 21，攝影造型的手段與其他視覺(jué)藝術(shù)很( ) . A，相同 B，不相同 C，接近 D，統(tǒng)一 ) . D，集射光 22，處理軟調(diào)(低反差)照片的要領(lǐng)是( A，散射光 B，低射光 C，高射光 23，當(dāng)物體垂直于透鏡光軸平面時(shí)，光線穿越透鏡后，在像范圍內(nèi)所形成 的像點(diǎn)是排列在一弧形的曲面內(nèi)，這種現(xiàn)象就稱(chēng)為( A，像角彎曲 B，物體彎曲 C，像場(chǎng)彎曲 ) D，影像彎曲 24，鏡頭像角大小，也影響( A，視場(chǎng)感覺(jué) B，透視感覺(jué) )正常與否的重要因素. C，視角感覺(jué) D，像場(chǎng)感覺(jué) )和特色彩的平衡. D，結(jié)像力 25，鏡頭鍍膜的作用是，增加透光率，提高( A，折射率 B，分辨率 C，反射率 ) . 26，碘化銀的感光性能較低，呈( A，淡黃色 B，黃色 C，灰色 D，紅色 27，為了獲得景物層次豐富，燈光效果強(qiáng)烈的夜景氣氛，拍攝中常采用( )的方法. A，一次拍攝 B，二次曝光 C，三次曝光 D，多次曝光 ) . 28，為了使顯影劑不被氧化，顯影液中所用的保護(hù)劑是( A，亞硫酸鈉 B，硫化鈉 C，幾奴尼 D，亞硫養(yǎng) 29，對(duì)于曝光不是的膠片，用延長(zhǎng)顯影時(shí)間的辦法來(lái)補(bǔ)救都是( )的. A，正確 B，不正確 C，相同 D，可行 30，透視是指平面造型藝術(shù)上，顯露或隱掩再現(xiàn)遠(yuǎn)近，前后，深淺， ( ) ，厚薄等立體的視覺(jué)現(xiàn)象. A，真實(shí) B，凹凸 C，高低 D，長(zhǎng)寬 31，光線是人們觀察客觀世界和感知客觀對(duì)象的根本條件，也是攝影藝術(shù) 創(chuàng)作中( )的基礎(chǔ). B，畫(huà)面結(jié)構(gòu) C，影調(diào)結(jié)構(gòu) D，藝術(shù)效果 A，光線效果 32，在攝影光學(xué)鏡頭中，凹透鏡是不能單獨(dú)使用的，但在復(fù)式透鏡中，凹 透鏡起著( A，增加 )各種像差的重要作用. B，遠(yuǎn)近 C，校正 D，前后 )效果. 33，均衡是攝影構(gòu)圖中造型之一，配合構(gòu)成的一種( A，視野 B，特殊 C，視覺(jué) D，立體 34，一般照相館常用的副光，習(xí)慣只有陽(yáng)副光和( A，輔助光 B，陰副光 C，側(cè)副光 )兩種. D，前副光 )的質(zhì)感. 35，照相光源的造型任務(wù)是表達(dá)空間感，立體感( A，立體結(jié)構(gòu) B，畫(huà)面結(jié)構(gòu) C，表面結(jié)構(gòu) D，像面結(jié)構(gòu) ) 36，光是一種電磁波，但人眼可能著得見(jiàn)的，只有波長(zhǎng)范圍從( 毫微米(mm) . A，380-780 B，280-580 C，680-980 D，480-880 37，不同波長(zhǎng)的可見(jiàn)光，在我們的眼睛中產(chǎn)生不同的顏色感覺(jué)，但是光波 最短的顏色是( A，紅色 ) . B，紫色 C，黃色 D，青色 ) . 38，顯影劑的作用是使已曝光的鹵化銀還原產(chǎn)生( A，潛影 B，影像 C，金屬銀 D，氧化銀 ) . 39，從鏡頭像方主點(diǎn)到像方焦點(diǎn)的距離，稱(chēng)做像方( A，焦距 B，焦身 C，景深 ) . D，焦點(diǎn) 40，彩色感光膠片自前可以分幾類(lèi)( A，3 類(lèi) B，4 類(lèi) C，6 類(lèi) D，5 類(lèi) ) . D，軟硬散射 ) . 41，光質(zhì)在攝影行業(yè)被稱(chēng)之為光線的( A，軟硬會(huì)聚 B，聚散柔和 C，軟硬聚散 42，硼酸鹽，碳酸鹽在感光材料沖洗當(dāng)中起什么作用( A，促進(jìn) B，停顯 C，顯影 ) . D，高層片 D，定影 43，什么膠片，只能感受蘭紫色光( A，金色片 B，色盲片 C，分色片 44，光線在均勻透明介質(zhì)中，按直線傳播，是光線的( A，反射規(guī)律 B，傳播規(guī)律 C，線條規(guī)律 ) . C，28cm ) C，d-76 ) . C，像距 D，場(chǎng)距 ) . D，1:36 D，F(xiàn)-5 D，105cm D，折射定律 ) . 45，普通廣角鏡頭的焦距是( A，19cm B，24cm 46，彩色膠卷的沖洗藥液是( A，c-41 B，d-72 47，焦點(diǎn)到透鏡的距離稱(chēng)為( A，物距 B，焦距 48，較好黑白片的寬容度，有的可達(dá)到( A，1:98 B，1:68 C，1:128 49，在 1896 年，德國(guó)蔡司公司設(shè)計(jì)并制造了第一代的( A，非對(duì)稱(chēng)式 B，對(duì)稱(chēng)式 C，半對(duì)稱(chēng)式 D，自動(dòng)式 )鏡頭. 50，彩色負(fù)片的寬容度在 1:32-( A，54 B，28 C，82 )左右. D，64 51，在曝光控制方面，通常是先選定( ) ，以確保動(dòng)體的影像清晰. A，光圈大小 B，物體遠(yuǎn)近 C，膠片感光 D，快門(mén)速度 52，在人像攝影上， 利用人物的發(fā)型，衣領(lǐng)及各種( 到對(duì)稱(chēng)或不對(duì)稱(chēng)，平穩(wěn)或不平穩(wěn)的作用. A，陪稱(chēng)物 B，環(huán)境 C，物體 D，光線 )都可以起 53， 人物臉部閃耀光斑的顯示或消失 ， 是通過(guò)光源照射位置的 ( 而產(chǎn)生的. A，入射角 B，反射角 C，直射角 D，折射角 ) 54，線形在人像攝影構(gòu)圖中，是( )的姿勢(shì)形態(tài)的造型結(jié)構(gòu). A，主體和陪襯 B，陪襯和陪襯 C，主體和主題 D，主體和造型 55，人像攝影照明，除了達(dá)到暴光外，更重要的是通過(guò)用光達(dá)到確定 ( )的作用. B，人物 C，造型 ) . C，側(cè)射光 ) D，反射光 D，效果 A，基調(diào) 56，攝影絕大多數(shù)是利用( A，折射光 B，自然光 57，光影和色彩可以說(shuō)是畫(huà)面的( A，調(diào)影和調(diào)色 B，明暗和深淺 C，明暗和冷暖 D，紅黃和藍(lán)綠 58，人像攝影應(yīng)充分運(yùn)用調(diào)配角度，距離，空間的作用，才能取的良 好的 ( ) A，視覺(jué)效果 B，透視效果 C，深度效果 D，距離效果 59，色的對(duì)比必須以( A，光 B，影 )為基礎(chǔ) C，明 D，艷 60，當(dāng)物體垂直于透鏡光軸平面時(shí)，光線穿越透鏡后，在像范圍內(nèi)所 形成的像點(diǎn)是排列在一弧形的曲面內(nèi)，這種現(xiàn)象就稱(chēng)為( A，物體彎曲 B，像點(diǎn)彎曲 C，像場(chǎng)彎曲 ) D，視場(chǎng)彎曲 61，在實(shí)踐攝影中，被攝體所在的一側(cè)空間稱(chēng)物體空間，被攝體結(jié)成 影象所在的側(cè)空間稱(chēng)為( A，像空間 B，深度空間 ) C，景物空間 D，影空間 62，我們生活環(huán)境中的空氣，水和玻璃片透明體都能夠傳播光線的物 質(zhì)，叫作( ) A，光影介質(zhì) B，透明介質(zhì) C，空氣介質(zhì) D，玻璃介質(zhì) 63，各種光源有各種不同的色溫，它對(duì)照拍曝光有很密切的關(guān)系，特 別是在彩色照相中， ( )是反映光色的很重要的一個(gè)因素. A，掌握影調(diào) B，掌握光線 C，掌握色溫 D，掌握曝光 64，影色布局的基本規(guī)律是( 基調(diào)，空間，平衡的配置. A，突出畫(huà)面 B，突出主體 C，突出中心 D，突出光影 65，拍攝風(fēng)光照片加用柔光鏡或柔光紗，能增強(qiáng)( A，透視感 B，柔和感 C，朦朧感 ) ) 烘托主稱(chēng)， 影色的豐富多樣和統(tǒng)一， D，空間感 )的 66，所謂正確曝光只是相對(duì)而言，絕對(duì)的正確是( A，存在 B，不存在 C，有范圍 D，很高 67，各種濾色鏡的不同顏色，是由各種不同的( A，度鏌 B，色彩 C，色素 D，顏色 )構(gòu)成的. 68，彩色反轉(zhuǎn)片曝光的規(guī)律是，曝光量稍微增多，影像密度就 ( A，略大 ) B，略小 C，適中 D，較高 69，數(shù)碼相機(jī)中的 CCD 芯片(或 CMOS 芯片) ，起著類(lèi)似傳統(tǒng)攝影中 膠片( )的作用. A，感光 B，曝光 C，光化 D，拍攝 70，在攝影光學(xué)鏡頭中，凹透鏡是不能單獨(dú)使用的，但在復(fù)式透鏡中， 凹透鏡起著校正各種( A，色差 B，像差 )的重要作用 C，視差 D，焦差 )鏡頭 D，廣角 71，現(xiàn)代相機(jī)所使用的鏡頭大多( A，變焦 B，標(biāo)準(zhǔn) C，正光 72，天塞鏡頭由( 一. A，羅道夫 )于 1902 年制成，是世界上最著名的鏡頭之 B，卡而絲 C，米納 D，羅斯夫 73，由光源發(fā)出的光在一定距離和面積上通過(guò)光的輻射能量，即為( ) A，光照量 B，光流量 C，光通量 D，光亮度 74，從感色性上著，感光片的發(fā)展是色盲片―分色片―全色片――( )這樣一個(gè)過(guò)程. A，專(zhuān)業(yè)片 B，幻燈片 C，紫外片 D，紅外片 )左右. D，128 75，彩色負(fù)片的寬容度在 1:32―( A，46 B，84 C，64 76，數(shù)碼相機(jī)的性能高低，主要是通過(guò)分辨率，色彩深度，感光度三 個(gè)技術(shù)指標(biāo)和( )來(lái)鑒別. A，相機(jī)質(zhì)量 B，成像效果 C，鏡頭效果 D，成像原理 77，人像攝影的照明，不單是為了( A，調(diào)影 B，美化 C，定調(diào) ) . ) . D，曝光 78，光線不能成為獨(dú)立的( A，藝術(shù)造型 B，藝術(shù)效果 C，表現(xiàn)質(zhì)感 D，美化形象 79，燈光人像攝影必須用多個(gè)光源分工配合照明，才能起到源于而又 高于( A，直射光 )的照明效果. B，自然光 C，漫射光 D，太陽(yáng)光 ) 80，陰副光的任務(wù)是配合主光，對(duì)臉部陰暗面的輔助照明調(diào)整( A，明暗反差 B 明暗層次 C，明暗質(zhì)感 ) D，環(huán)境反射 81，合影照射布光應(yīng)特別注意什么( A，光比 B，亮度 C，反差 D，均勻 ) 82，什么是攝影構(gòu)圖中的一個(gè)重要組成部份( A，光比 B，影調(diào) C，反差 D，透視 ) 83，什么是所有線條中最寧?kù)o的線條( A，直線 B，主線 C，橫線 D，水平線 ) 84，黑白底片反差過(guò)大，調(diào)整反差，應(yīng)選用什么相紙( A，較硬 B，軟性 C，中性 D，硬性 ) D，軟光 ) D，偏黃 85，什么可以改變畫(huà)面結(jié)構(gòu)主體( A，影調(diào) B，光比 C 光量度 86，色溫低，彩色攝影的畫(huà)面會(huì)( A，偏紅 B，偏橙 C，偏蘭 87，小型相機(jī)按機(jī)身的樣式及結(jié)構(gòu)可分為，折合式( A，換鏡式 B，鏡筒式 C，復(fù)合式 )和反光式. D，反射式 88，非球面鏡頭一方面有利于進(jìn)一步增大鏡頭的有效口徑，另一方面 有利于提高鏡頭的( A，結(jié)像 B，分辨 )質(zhì)素. C，影象 D，拍攝 89，攝影鏡頭通常由( 門(mén)部分. A，UV 鏡組 B ) ，光圈和鏡頭筒三部分組成，有的還包括快 色鏡組 C 透鏡組 D 凹凸鏡組 90，在攝影曝光上稱(chēng)之為倒易律失效的概念是以同樣的曝光量作用于 同一種感光膠片，而產(chǎn)生不同的() A，效果 B，反差 C，質(zhì)感 D，密度 91，感光片的 GB 制和 DIN 制是采用對(duì)數(shù)值.每增加三個(gè)數(shù)字，感光 能力則提高() A，四倍 B，二倍 C，五倍 D，一倍 92，人像照相在表現(xiàn)內(nèi)容和表現(xiàn)的方法等表面，有很多特點(diǎn). 第一，表現(xiàn)題材是人.第二， ( A，夸張性 B，特殊性 ) ，第三，瞬間拍攝完成. D，真實(shí)性 )的現(xiàn)象. C，代表性 93，超焦點(diǎn)距離又稱(chēng)超焦距，是景深理論中一個(gè)較為( A，實(shí)際 B，特殊 C，真實(shí) D，像距 94，畫(huà)面構(gòu)圖上，主體必須具有代表性， ( 很好的說(shuō)明，引薦，美化作用. A，典型性 B，生動(dòng)性 C，現(xiàn)實(shí)性 ) ，陪體必須要為主體起 D，實(shí)用性 95，人像攝影是攝影藝術(shù)的( 物. A，核心 B，組成 )部分，它是審美欣賞的一種精神產(chǎn) C ，重要 D，中心 )主要決定于光圈口徑的 96，從使用的角度來(lái)說(shuō)，超焦點(diǎn)距離的( 大小和鏡頭焦距的和長(zhǎng)短. A，遠(yuǎn)近變化 B，大小變化 C，高低變化 D，深度變化 97，婚紗攝影最常見(jiàn)的用光方式就是采用順光和( A，平光 B，前側(cè)光 C，側(cè)光 D，側(cè)逆光 )拍攝. 98，拍攝轎車(chē)或客車(chē)應(yīng)先觀察車(chē)輛的線條造型，一般可選擇與車(chē)身成 ( )左右斜側(cè)和略俯的拍攝位置為宜. B，60° C，45° D，50° A，30° 99，側(cè)逆光能給畫(huà)面帶來(lái)更多更濃重的()從面使亮面更少而顯得更 亮. A，色彩 B，陰陽(yáng)面 C，陰面 D，陰暗面 100，鏡頭光圈具有改變照片外觀的另一種功能，它會(huì)影響攝影作品的 ( ) B，清晰 C，層次 D，光比 ) D，會(huì)聚光束 A，景深 101，由一發(fā)光點(diǎn)發(fā)出的光束，稱(chēng)為( A，平行光束 B，發(fā)散光束 C，幾何光束 )的產(chǎn)生. D，層次 102，抑制劑在顯影液中可以抑制( A，密度 B，灰霧 C，影調(diào) 103，感光材料在保存過(guò)程中，性能不斷變化，導(dǎo)致( A，品質(zhì) B，感光度 C，反差 D，質(zhì)量 )逐漸下降. 104，感光材料的主體結(jié)構(gòu)是( A，感光乳劑層 B，防光暈層 )和它的載體. C，明膠保護(hù)層 D，明膠隔層 105，涂在乳劑表面起保護(hù)作用的() A，明膠薄膜層 B，明膠隔層 C，黃濾光層 D，背面層 106，影調(diào)是表現(xiàn)畫(huà)面形成的基礎(chǔ)，它是塑造物體形狀體積和( )的 最重要的環(huán)節(jié) A，層次 B，立體感 C，質(zhì)感 ) D，反差 107，通過(guò)光線的不同效果增加( A，立體感 B，空間感 C，質(zhì)感 D，景深 108， 正常的曝光是指底片經(jīng)曝光沖洗后形成的密度能夠如實(shí)的反映原 物的( ) B，光亮度 C，寬容度 D，質(zhì)感 A，亮度差 109， 公民的姓名權(quán)， 肖像權(quán)， 名譽(yù)權(quán)受到侵害的， 有權(quán)要求停止侵害， 恢復(fù)名譽(yù)，消除影響，賠禮道歉，并可以要求() A，司法公證 B，賠償損失 C，增加賠償 D，條件賠償 )損害的，享有 110，消費(fèi)者因購(gòu)買(mǎi)，使用商品或者接受服務(wù)受到( 依法獲得賠償?shù)臋?quán)利. A，人身，自由 B 侮辱，誹謗 C，丑化，侮辱 D，人身財(cái)產(chǎn) 111，在人像攝影中，畫(huà)面的形象是憑著( A，影與調(diào) B，光與影 C，色與光 ) )的有機(jī)組合來(lái)體現(xiàn)的 D，影與色 112，用濾光鏡可以取得特殊的( A，層次質(zhì)感 B，影調(diào)效果 C，光影效果 ) D，影像效果 113，用濾光鏡可以創(chuàng)造畫(huà)面獨(dú)特的( A，色光效果 B，光影效果 C，空間效果 )的影響最為突出. D，細(xì)節(jié) ) D，色彩效果 114，影調(diào)的審美價(jià)值尤其以( A，面積 B，明暗 C，光比 115，婚紗攝影雖源于西方，但都不同于( A，東方 B，西方 C，北方 D，東西方 ) 116，產(chǎn)品照 的用光主要是給產(chǎn)品造型和表現(xiàn)產(chǎn)品的( A，層次 B，空間 C，質(zhì)感 D，反差 117，暗線條表現(xiàn)的重要特征是將玻璃器皿的輪郭線刻畫(huà)為()的線條 A，明 B，暗 C，淺暗 D，深暗 ) 測(cè)光. 118， 曝光測(cè)定對(duì)透明體來(lái)講變得格外復(fù)雜， 我們都宜采用 ( A，散射光 B，反射光 C，折射光 D，直射光 119，正常曝光是指影像正常地反映了原景物的( 客觀真實(shí)的再觀. A，反差 B，影調(diào) C，密度 D，亮度 )關(guān)系是對(duì)原景物 120，光比的大小對(duì)塑造被攝體的( A，情節(jié) B，形象 C，體載 )有著很重要的意義. D，環(huán)境 121，室外燈光曝光量主要取決于三個(gè)因素，一是光源的強(qiáng)度，二是被 攝體至光源的距離;三是被攝體的受光() A，面積 B，角度 C，環(huán)境 D，質(zhì)地 122，室內(nèi)燈光攝影曝光控制過(guò)程和外景實(shí)景() A，不同 B，一樣 C，相同 D，角度 123，曝光寬容度和膠片寬容度有關(guān)，也和景物的()范圍有關(guān). A，環(huán)境 B，層次 C，亮度 D，反差. 124，決定攝影構(gòu)圖的三個(gè)變量拍攝距離，拍攝方向和() A，拍攝深度 B，調(diào)影亮度 C，層次質(zhì)感 D，拍攝高度 125，色彩的三要素;是指色別，明度和() A，飽和度 B，色相 C，色差 D，光源色 126，影響黑白負(fù)片顯影的三個(gè)基本因素有溫度，時(shí)間和() A，層次 B，攪動(dòng) C，反差 D，影像 127，攝影的這種瞬間性對(duì)( A，影像 B，影調(diào) )起著決定性的作用. D，構(gòu)圖 )秩序. C，空間感 128，攝影構(gòu)圖是為了努力建構(gòu)起畫(huà)面內(nèi)的( A，空間 B，視覺(jué) C，層次 D，影調(diào) )的主要因素 129，影調(diào)的內(nèi)部細(xì)節(jié)與決定( A，影調(diào)空間 B，影調(diào)層次 C，影調(diào)結(jié)構(gòu) D，影調(diào)活力 )的一種刺激 130，色彩是宇宙中的可見(jiàn)電磁波通過(guò)眼睛作用于( 反應(yīng). A，大腦 B，神精 C，物體 D，環(huán)境 131，藝術(shù)創(chuàng)作中必具備()的表現(xiàn)性的成分. A，感覺(jué) B，情感 C，逼真 D，抽象 132，藝術(shù)人像攝影的首要任務(wù)是刻劃人物的內(nèi)在氣質(zhì)及() A，精神 B，神情 C，神韻 D，姿勢(shì) 133， 陪體是畫(huà)面構(gòu)圖的基本因素， 也是幫助突出人物形象完成畫(huà)面 () 的手段之一. A，空間 B，構(gòu)圖 C，造型 D，形態(tài) 134，利用體態(tài)造型，能增加人物的造型美感，可協(xié)調(diào)人物() A，表情 B，形象 C，體態(tài) D，性格 )中表現(xiàn) 135，人像攝影中的人物立體感一般是，人物的形象所在( 的立體形態(tài). A，空間感覺(jué) B，三度空間 C，空間層次 D，空間環(huán)境 )的運(yùn)用. 136，運(yùn)用影調(diào)的表現(xiàn)人物主體感，也就是強(qiáng)調(diào)了( A，層次 B，光線 C，反差 D，空間 137， 人物姿態(tài)的角度和相機(jī)角度的變化都可使人物的 ( A，視線感 B，空間感 C，層次感 D，視覺(jué)感 ) 發(fā)生變化. 138，表現(xiàn)人物的質(zhì)感，一方面通過(guò)調(diào)整光線，另一方面還要控制() 和沖洗. A，光圈 B，時(shí)間 C，曝光 D，反差 )有 139，翻拍復(fù)制出來(lái)的彩色照片與原照片相比，一般反差降低( 所減少. A，層次 B，質(zhì)感 C，空間 D，影調(diào) ) 140，人像攝影的姿態(tài)和神態(tài)其實(shí)都是( A，形態(tài) B，體態(tài) C，動(dòng)態(tài) D，視覺(jué) )軟調(diào)和硬 141，從密度的角度上來(lái)劃分，照片可分為亮調(diào)，低調(diào)( 調(diào)五個(gè)大類(lèi). A，中間調(diào) B，全調(diào) C，冷調(diào) D，暖調(diào) 142，攝影本來(lái)就是用光來(lái)作畫(huà)，光源的光質(zhì)，強(qiáng)度，角度( 是營(yíng)造氣氛的美健. A，光線 B，亮光 C，低光 D，生效 ) )等都 143，產(chǎn)品照的用光主要是給產(chǎn)品造型和表現(xiàn)產(chǎn)品的( A，層次 B，質(zhì)感 C，空間感 D，影調(diào) 144， 透明體的質(zhì)感表現(xiàn)的美健在于， 投射光的入射角小， 反射的光 ( 完的反光產(chǎn)生光符越明顯. A，越多 B，越少 C，越集中 D，越散 ) 145，輔助光既要對(duì)暗部補(bǔ)光，加強(qiáng)片面的質(zhì)感，又要強(qiáng)化對(duì)造型() 的刻畫(huà). A，形象 B，立體感 C，空間感 D，構(gòu)圖 ) 又要完美刻畫(huà)造型. 146， 拍攝鏡面性質(zhì)被攝體時(shí)， 既要充分表現(xiàn) ( A，層次 B，質(zhì)感 C，空間 D，影調(diào) 147，這種鏡面的反光特征，實(shí)際上可以利用不同的( 發(fā)./ ][光體或反光反的映照. B，影調(diào) C 質(zhì)感 D，造型 )和色調(diào)的 FVF CA，空間 148，背景是人像賴以成立的( ) ，是充江各種氣息與信息的環(huán)境， 用環(huán)境來(lái)烘托氣氛是各種世術(shù)創(chuàng)作一貫爭(zhēng)取的方法. A，影調(diào) B，空間 C，方向 D，神態(tài) 149，陰影與投影往往是( A，烘托 B，造型 )氣氛的最為理想的背景. D，影調(diào) C，特別 150，被攝人物的( )特征以及創(chuàng)作者的主觀表現(xiàn)竟圖與個(gè)性風(fēng)格特 色，往往成為氛圍處理的依據(jù). A，體態(tài) ，氣質(zhì)，表情 C，氣質(zhì)，表情，形象 。