自然美與藝術(shù)美的區(qū)別

終日案牘勞形，疲憊于由方塊字排列的各種組合，忽然展讀蔣建成先生剛剛出版的風(fēng)光攝影作品集《縱橫大地》（中國攝影出版社２００４年５月版），一種令人震驚的自然美與藝術(shù)美的高度和諧統(tǒng)一強(qiáng)烈地沖擊著我，作品中如同伸出一只神奇的藝術(shù)之手，緊緊地拽住你的眼球，抓住你的思維，牽引著你的意念向這片藝術(shù)天地的深處走去……繼之而來的感覺又如春風(fēng)拂面，一陣陣堅(jiān)韌地涌來，綿綿的有力量，使你不知不覺間縱情山水，忘情山水，進(jìn)而寄情山水，頓覺心胸豁然開朗，情感驟然通達(dá)，一時(shí)間物我兩忘，寵辱不驚，儼然經(jīng)歷了一場(chǎng)精神的洗禮、心靈的凈化和思想的升華，于不經(jīng)意間頓悟人生，似乎又重新活了一次。

　　掩卷品味，真像享受了一道精神大餐。

　　風(fēng)光攝影大約源自繪畫藝術(shù)，是西方油畫、水粉畫和中國傳統(tǒng)山水畫的自然延伸。古代畫家們是用肉眼攝取畫面，現(xiàn)代攝影家們則是用現(xiàn)代化的史學(xué)儀器――攝影鏡頭，通過取景、構(gòu)圖、采光、用色等復(fù)合手段完成藝術(shù)創(chuàng)作。比較傳統(tǒng)的繪畫技法而言，風(fēng)光攝影借助科學(xué)技術(shù)的力量使創(chuàng)作空間更大，藝術(shù)語言更豐富，色彩更絢麗，效果更逼真，既能營造中國傳統(tǒng)山水畫寫意的氛圍，又有西方油畫般的質(zhì)感。西方的風(fēng)景畫和中國傳統(tǒng)山水畫表現(xiàn)的常常是山光水色，晨曦暮靄，及其季節(jié)變換；風(fēng)光攝影表現(xiàn)的題材也不外名山大川，四季即景。蔣建成的風(fēng)光攝影作品也遵循了這種藝術(shù)規(guī)律，他的攝影鏡頭再現(xiàn)了山川形勝和田園牧歌這兩大內(nèi)容，不過他的藝術(shù)特點(diǎn)和藝術(shù)風(fēng)格中的個(gè)性化色彩似乎更濃烈一些。

　　在山川形勝這個(gè)內(nèi)容版塊中，從異域的緬甸蒲甘塔城、埃及殘城、德國的古堡、孟加拉的月夜……到本土的亞了自然保護(hù)區(qū)、梅里雪山、內(nèi)蒙壩上、新疆戈壁灘上湛藍(lán)的湖水和神奇壯觀的珠穆朗瑪……作者如數(shù)家珍般地一一抖露出來；作者鏡頭下的田園牧歌，充滿靜謐與安詳，明鏡似的江南梯田，群山環(huán)抱中的長(zhǎng)壽村落，巴音布魯克草原綠地毯似的牧場(chǎng)，神話般的香格里拉，這一切都令人向往，尤其那水粉畫一樣的婺源鄉(xiāng)村晨景，仿佛一聲清脆的雞鳴即將拉開一天的序幕。在表現(xiàn)山川形勝時(shí)，作者激情萬里，一覽無余；在吟唱田園牧歌，作者深情細(xì)膩，含畜委婉。

　　而作者藝術(shù)氣質(zhì)中的個(gè)性化色彩則強(qiáng)烈地表現(xiàn)為追求畫面的宏偉、壯闊、遼遠(yuǎn)和一種大氣磅礴的美，以及構(gòu)圖、用光時(shí)喜歡采用反差懸殊的明暗對(duì)比，以強(qiáng)化視覺效果，產(chǎn)生震懾人心的藝術(shù)魅力。本集第一幅作品，用四開加八開的長(zhǎng)卷，幾乎全景似的展現(xiàn)了雪域高原安納布拉山的雄奇，峻偉，其氣勢(shì)之恢宏，說實(shí)話，一開始就打敗了我，使我目瞪口呆。這個(gè)作品集中Ｐ．２３的老虎嘴梯田，Ｐ．５５的遼東一線天和Ｐ．９８的山景，則堪稱作者大反差明暗對(duì)比的藝術(shù)手法之代表作，包括扉頁后的作者肖像照，采用黑白鮮明的逆光拍攝，凸現(xiàn)了人物形象，強(qiáng)調(diào)了人的內(nèi)在氣質(zhì)。

　　這部作品集還有一個(gè)副標(biāo)題――風(fēng)光攝影與詩，應(yīng)該說呂程先生和呂茹小姐的即興詩作，也給這些熠熠生輝的攝影作品錦上添花，雖說是看圖說話似的，但有比有興，有詮釋有概括有提升，詩思飛揚(yáng)，詩意盎然，有些詩句恍如神來之筆，令人留連品玩……

　　先哲曾說，讀萬卷書，行萬里路。至少蔣建成做到了其中一條，這已是他的第二部風(fēng)光攝影作品集了，倘不是踏遍關(guān)山，苦心孤詣，孜孜以求，是絕對(duì)出不了這樣驕人的成果的。蔣建成多年為官，且身居要職，他能亦官亦文（他還寫歌詞，并譜成曲后出版了一張光碟），持之以恒，委實(shí)不容易，我想，除了興趣愛好之外，也許更多的是一種人生態(tài)度，即“不要抱守一個(gè)既定的心態(tài)”，因?yàn)椤叭松駡D畫一樣多姿多彩”。這其實(shí)于我，是一種更大的收獲。