怎樣攝影

風景攝影技巧別讓風景從鏡頭前錯過

人們通常會誤認為拍攝風景照只要拿起相機，按下快門這么簡單就可以了，但在我們滿懷激情地“咔嚓”一陣后得到的照片卻往往并非我們想要的。確實，聳立的高山和蔚藍的大海能引發(fā)我們無限的沖動和靈感，它們總是那么上鏡，而我們到底做錯了什么，又該如何去做呢？
接近傍晚時分的光線加重了紋理的效果。
在風景面前，我們的視覺是帶有主觀意愿的，我們會不自覺地忽略那些不和諧，凌亂的事物。而照相機的膠片只能夠記錄真實的場景。
指出所以，在你下次外出采風之前，建議你先將照相機的焦距調(diào)整到一個適中的程度；在拍攝的過程中盡量克制自己總想將第一眼看到的美景就攝入鏡頭的沖動；如果一張照片難以將風景盡攝眼底，你可以嘗試從多個角度拍照，以組照的形式來表現(xiàn)美麗的風光；首先應(yīng)用廣角鏡頭來縱覽全局，然后再逐漸將鏡頭拉近來捕捉最美的細節(jié)部分，如果你的傻瓜照相機是內(nèi)置不可變焦鏡頭的，那么只有盡可能地靠近景物才能更好地突出重點。
穿越樹木的陽光給單調(diào)的森林景象增添了戲劇性效果。
不論在什么情況，你都不必費心地將所有的巖石，樹木或者其他其他景物元素都盡收。舉例而言，拍攝山上一棵孤零零的樹往往比起拍攝一個蔥蘢的山頭要有意思的多；藍天映襯下樹枝的一角雖然拍起來簡單，但是照片將往往會更有感染力。
記住所有精彩的照片都只有一個主題，或者稱為中心元素。如果照片的欣賞者覺得你捕捉的這個主題不夠鮮明突出，那么照片的感染力當然也就大打折扣了。這一法則只有在你努力表現(xiàn)的是圖案或者一些抽象的印象的時候才不適用，比如拍攝色彩斑斕的石頭，雪地上動物的腳印等等。
浮云給農(nóng)場增添了恬靜美。
出現(xiàn)在照片前景中的元素可以給整個照片帶來藝術(shù)性的效果，它將起引導(dǎo)觀眾的眼睛去尋找
主題的作用.指出典型的例子比如農(nóng)舍前的柵欄，交織在峽谷中的道路，蜿蜒在山區(qū)中的鐵軌……。
在膠片的選擇上，感光度為ISO100的膠片最適合來表現(xiàn)風景照所需要的細膩和顏色的銳利。如果你拍攝的是運動物體或拍攝環(huán)境的采光相對暗一點，那么你要考慮使用感光度更高的膠片。
很多使用傻瓜相機的人都只喜歡于用水平的角度來拍照，這可能是因為這個姿勢最容易把握相機。但是對于風景攝影來說，有時候垂直角度會有更好的效果，比如在拍攝聳立的山峰和飛流直下的瀑布的時候。有一些場景是只適合在水平角度拍攝的，比如海濱。當然，也有一些場景是同時適用于這兩種拍攝角度的。
水面的倒影給這張城市風光照片圍繞主題搭建了一個有趣的框架。
在拍攝的時候，即使你可以確定這個場景是適合水平角度的，你也不妨把相機豎過來，從取景框中看看假使以垂直角度拍攝是什么效果。另外，在拍攝中也不要過于循規(guī)蹈矩，不敢打破常規(guī)，試試看你會發(fā)現(xiàn)，一些場景在偏轉(zhuǎn)一定角度的情況下拍攝會更有趣。
很多人會固執(zhí)地認為只有在日光充沛的時候才適合戶外攝影，其實這個觀點是錯誤的。中午的時候，刺眼的陽光會洗刷景物的本來顏色，并且讓遠景永遠看起來是灰蒙蒙的。相比之下，光線良好的早晨和下午更適合拍攝，這些時候外頭的光線會更柔和，陰影也可能產(chǎn)生戲劇性的效果；即使你使用的只是功能簡單的傻瓜相機，此刻也有可能拍攝出難得的佳作來。


不同天氣狀況的攝影技巧
我們無論是為雜志執(zhí)行拍攝任務(wù)，為文件拍攝資料或者記錄一次渡假旅行，我們都想為所有情況做好準備－從拍攝一場足球賽到制作一幅祖父90大壽的肖像；從拍攝埃及的大金字塔到記錄嬰兒邁出的人生第一步。在這一章里，我們將要討論如何把第二章學到的技術(shù)知識和審美提示應(yīng)用到現(xiàn)實情況之中。

如果你知道自己將要面對特殊的場景，查閱一下相關(guān)的章節(jié)－假如你要到比如大峽谷旅行的話，看一下關(guān)于風景的提示。還可以查閱一下其它攝影書籍和雜志上的內(nèi)容，看其它攝影者在相同或者類似主題情況下是如何拍攝的。仔細思索－并且牢記在心－他們是如何成功地表現(xiàn)效果的。就象畫匠學習大師的作品，我們可以從其他人身上學到許多東西。

天氣
攝影者喜愛戲劇性的天氣。雨，雪，霧，風暴天空－利用天氣可以使照片增色并且?guī)椭銈鬟_出一種情緒或者心情。濕漉漉反射著霓虹燈光的街道與在陽光普照下看上去迥異，而且迷霧籠罩的廢棄房屋會比晴朗日子里更具氣氛。嘗試在不同天氣狀況下拍攝你家附近的景物并且比較每一張影像傳達的情調(diào)。

雨
當在雨中拍攝時，找一處有遮掩的地方（比如門廊）。使用雨傘或者用塑料袋簡單地包裹好你的相機，并為鏡頭留個洞，因為水可以損害你的器材。留意落在你鏡頭或者濾光鏡上的雨珠，并且要經(jīng)常把它們擦干凈。

凝固它還是虛化它
為了在半空中凝固雨滴，使用1/125或者更高的快門速度。1/60秒時雨滴會出現(xiàn)拉長現(xiàn)象并且在你降低快門速度時表現(xiàn)更明顯。如果是在暗淡背景的襯托下最好突出雨滴，但假如沒有可能的話，嘗試在畫面中包含另一個清楚物體表明正在下雨---比如，打傘的人或者水滴落在水坑里。

提示：
如果你拍攝城市時正在下雨或者剛開始下雨，走出去－白花花的街道會為你的照片添色許多。

雨的效果
搞清楚雨水是怎樣影響你的畫面的。樹葉會發(fā)亮并且迎風的樹干會因為潮濕而變得暗淡，使得樹林變得更具戲劇性。一個農(nóng)夫可以微笑著站在田里看著這場及時雨，但趕時間的生意人臉上可能一臉不高興。

圖1：在埃塞俄比亞的一個火車站，雨水并沒能阻止這位婦女極力把貨物出售給過往的旅客。高速快門凝固了雨滴并且使得它幾乎看不見。1/60秒的快門速度令雨滴恰好模糊地顯現(xiàn)在火車車廂暗淡的背景上而且對于人物主體又足夠快。

圖2：同樣一張畫面，同樣的曝光，不同的效果。1/60秒的快門速度幾乎凝固了左圖中的雪花，1/15秒時可使雪花拉長。在調(diào)節(jié)自己相機正確曝光的光圈檔和快門速度組合之前思考一下你想要得到哪一種效果。

雪
冰雪，象沙灘一樣，可以欺騙測光表：明亮的白色導(dǎo)致欠曝－因為－不要忘記－測光表自18%灰度獲得讀數(shù)。最容易的補償方式是從灰卡或者景色中你知道是中間的色調(diào)上獲取讀數(shù)。確保它是在你主體同樣的光線下并且測光表并不是從明亮的背景上獲取讀數(shù)。如果是重要的拍攝，就采用包圍曝光。

假如你拍攝許多張同一景色的照片，而且你已經(jīng)確定自己的測光表欠曝多少的話，你可以把曝光補償轉(zhuǎn)盤設(shè)置在自動補償上。如果你的相機沒有這樣的轉(zhuǎn)盤，你可以改變ISO值以“欺騙”測光表。舉個例子，假若你使用ISO 200膠片測光表讀數(shù)為F/16在1/250秒的話。自灰卡你得到F/11在1/250秒讀數(shù)。只需改變ISO值至100來補償一檔。（記住，減半ISO值加倍所需到達膠片的光量。）不要忘記在拍攝后轉(zhuǎn)換回原來的設(shè)置。

假如是晴天的話，在清晨或者黃昏時分出來。低角度的陽光使得雪地比日間顯現(xiàn)出更多的細節(jié)和質(zhì)感。避免陽光從你身后直射時拍攝。從雪地直接反射進你鏡頭的光線通常會帶給你白茫茫一片的效果。

假如你拍攝運動的話－滑雪者或是滑雪橇者－查看一下運動章節(jié)的細節(jié)內(nèi)容，了解如何凝固運動或者抓拍。

在非常寒冷的條件下，要極力保持相機電池有效工作的溫度。我通常把相機放在自己的夾克里，拍攝時再拿出來，然后在朝下有一個地方移動時再放回去。還要記住，皮膚會與極冷的金屬沾粘，因此事先要把任何接觸表面用膠帶粘好。（不要忘記自己鼻子與相機接觸的那個點。）

當你在非常寒冷的日子里回到室內(nèi)時不要忘記冷凝現(xiàn)象。當你還在寒冷環(huán)境中時就把相機用塑料袋封好，然后在你回到設(shè)有暖氣設(shè)備的房間里時暖和一下相機后再打開塑料袋。

找尋那些真正說明“寒冷”的細節(jié)：一只蜷縮在羽毛中的小鳥，只是從鮮艷羽絨大衣里露出眼睛的孩子，兩個人說話時懸在空氣中的哈氣，胡子上的冰。

提示：
使用閃光燈拍攝落雪時要加倍小心。閃光只會照射最近的雪花而不照亮其余部分。

霧霾
懸掛在霧氣中的輪船，漂浮在百合池塘上的霧霾－水汽可以產(chǎn)生一幅非常令人共鳴的畫面。象雪地一樣，霧氣也可以欺騙你的測光表和閃光燈。有些霧氣可能是完美的中間灰調(diào)或者其稀薄程度無關(guān)緊要，而有些卻有可能近乎于白色。為了確保正確曝光，從拍攝主體上獲取曝光讀數(shù)，或者，假若你可以接近的話，從灰卡上獲得。在濃霧環(huán)境下，你的閃光燈光可能被水體顆粒反射掉而且無法到達你的主體，就象汽車大燈有時只會照亮霧氣而無法照明道路時的情況一樣。

如果霧氣太濃的話，用干凈的塑料袋簡單地包裹好你的相機。留意凝結(jié)在鏡頭上的霧汽。
當外面霧氣茫茫時，不要被其暗淡的光線嚇跑－彌漫的光線對于某些情緒類型的照片非常理想。

風暴天空
當我看到戲劇性的風暴天空時，我到處奔跑試圖發(fā)現(xiàn)其前景中的某些興趣點。戲劇性的天空創(chuàng)造出你無法從其它場景中得到的感覺，正如古典畫家表現(xiàn)出的那樣。

如果你拍攝穿透云層的幾屢陽光，留心不要從光柱處獲取測光表讀數(shù)，因為你想讓它明亮。這一點同樣適用于撞擊礁石時迸發(fā)的白色浪花泡沫。記住，如果天空太陰暗的話，測光表會過曝。




人物攝影

人物攝影又稱肖像攝影，是生活中應(yīng)用最為廣泛的一種攝影形式。人物攝影看似容易，但要捕捉到人物身上具有性格特征的美的閃光點卻并非易事，人物攝影對攝影師自身素質(zhì)有很高的要求。法國雕塑大師羅丹曾經(jīng)指出："美是性格的表""自然中任何東西都比不上人體更有性格"。因而，人體蘊藏著巨大的美學資源，且有無窮無盡的潛力。面對生活中活生生的被攝對象，如何發(fā)現(xiàn)其內(nèi)在的美的閃光點呢？與被攝對象交流非常重要，交流是在細心觀察基礎(chǔ)上的情感互動，攝影者要有一種激情，要對被攝者有一種人文關(guān)愛。不僅要仔細去看，去觀察，更重要的是感悟、體味和發(fā)現(xiàn)，這就要處理好自己的心理因素，攝影者面對被攝對象保持一種平和的心態(tài)非常重要。不管你了解還是不了解被攝對象，只要細心觀察，潛心交流，努力感悟和發(fā)現(xiàn)被攝對象最迷人、最感人、最吸引人、最有魅力的地方，并在關(guān)鍵時刻點按下快門，一幅動人的人物攝影作品便會躍然紙上。
發(fā)現(xiàn)被攝者身上美的閃光點和用照相機及時地捕捉下來，是一個漫長復(fù)雜過程之后的瞬間結(jié)果，是攝影師綜合素質(zhì)的反映。人物攝影有其自身特有的規(guī)律，攝影者應(yīng)在實踐中靈活應(yīng)用和很好地把握。
一是通過人物的外形及其種種信息來現(xiàn)示人物的思想、性格、情感和潛意識等種種心理因素，由"外在真實"去發(fā)掘"內(nèi)在真實"，從而得到深刻的美，引領(lǐng)人們進入被攝者的心靈世界，領(lǐng)悟人的本質(zhì)力量，從而得到審美享受和心智啟迪。
二是人物臉部是透視內(nèi)心世界的關(guān)鍵部位，嘴巴得開張閉合、肌肉的緊松牽拉、雙眉的收蹙舒展，都不是孤立的，無不與人物的心理狀態(tài)相關(guān)聯(lián)。人物的眼睛是心靈的窗戶，最能傳神送情，更要精雕細刻。眼眸的細微差異便會映照出天壤之別的心靈世界，要格外掌握好分寸。
三是手勢和身姿具有揭示內(nèi)心的較強功能，手是人的"第二張臉"，頗能傳達情愫，表現(xiàn)性格。手勢變化繁多，重要的是使它們貼近心理狀態(tài)。手姿和身姿相配合所具有的表現(xiàn)力是驚人的，有時沒?quot;心靈窗戶"眼睛的參與 ，也足以托示內(nèi)心世界。
四是利用與被攝對象有某種內(nèi)在聯(lián)系的環(huán)境，來表現(xiàn)人物的性格特征。如：一環(huán)境來暗示人物的身份或職業(yè)，點示人物的修養(yǎng)，顯示人物的愛好，揭示人物的感情等等


高速運動攝影

盡管消費級數(shù)碼相機的追焦能力常常不及單反，然而，我們還是可以運用一些拍攝的技巧，讓一般的消費級數(shù)碼相機拍攝不錯高速運動的影像。
例如，我們可以將光圈縮小，獲致范圍較大的景深。例如，以一般的賽車、滑冰... 等運動，我們可以選擇“過彎”的時機來拍攝，較容易追焦成功。

此外，“預(yù)先對焦”或是隨著運動員的方向擺動相機，“手動追焦”也是一個可行的方法。

1. 將相機的光圈縮小至 F8 左右。

2. 選擇過彎的場景，可以彎道處的冰面預(yù)先對焦。

3. 在人過彎時，隨著滑冰者前進的方向擺動相機，這個部份需要練習幾次，才能很平穩(wěn)地和運動員同速。

十運會正在進行，我想這應(yīng)該算是一個很實用的技巧吧！