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論風(fēng)光攝影及構(gòu)圖
摘要風(fēng)光攝影是以自然景物和人文景觀為拍攝對象的一種攝影類別。其特點是講究意境，重在尋找和
發(fā)現(xiàn)，貴在創(chuàng)新和突破，需要尋天時、求地利、謀人和，還要耐心和等待。其構(gòu)圖講求章法，包括前景的運用和拍攝
角度的選擇。
關(guān)鍵詞風(fēng)光攝影概念特點構(gòu)圖
1風(fēng)光攝影的概念
風(fēng)光攝影是以自然景物和人文景觀
為拍攝對象的一種攝影類別。其拍攝范圍
十分廣泛，就季節(jié)而言，包括春、夏、秋、冬，
就拍攝對象而言，包括山、水、花、草，日、
月、星、辰，風(fēng)、雪、霧、霜、雨、夜等等。它大
到名山大川、天際宇宙，小到一花一朵、一
草一木，都可以入鏡。從廣義上講，風(fēng)光攝
影還包括城市風(fēng)光、建筑風(fēng)光、工業(yè)風(fēng)光、
農(nóng)業(yè)風(fēng)光、文化遺產(chǎn)風(fēng)光等。不過，本文在
這里側(cè)重于講述自然風(fēng)光。
2風(fēng)光攝影的特點
2.1風(fēng)光攝影講究意境
意境是藝術(shù)境界中的最高峰，是作品
藝術(shù)性的最高體現(xiàn)。具有意境的作品必然
具有深刻的表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。它體現(xiàn)
著作者的創(chuàng)作意圖，是作者對客觀景物的
感受通過攝影的手段表現(xiàn)出來，再傳達(dá)、影
響并感染讀者，使讀者產(chǎn)生情感的共鳴。
風(fēng)光攝影作品的意境是指，作者的主
觀思想和客觀景物相融合的一種藝術(shù)境
界。具有意境的風(fēng)光攝影作品是作者通過
觀察與思考而創(chuàng)作出來的觸景生情、寄情
于景、借景抒情、情景交融的藝術(shù)畫面。它
離不開物對心的刺激和心對物的感應(yīng)。只
有將感情移入作品之中，才能使作品感染
讀者，達(dá)到“言外之意、弦外之音”的藝術(shù)效
果。把自然景物通過相機(jī)記錄在感光片上
是很容易做到的，但要達(dá)到情景交融的意
境卻很難。它不是單純的春花秋月、閑情逸
趣，而是飽含著作者對大自然景物的思想
情感;它不是純客觀的自然現(xiàn)象的記錄和
再現(xiàn)，而是作者在浩如煙海的萬物中提煉
的結(jié)晶。當(dāng)然并不是每一幅作品都能表現(xiàn)
出深邃的意境，但一幅成功的作品必然是
畫卷、音樂和詩歌的集合體，具有很高的藝
術(shù)意境。
2.2風(fēng)光攝影重在尋找和發(fā)現(xiàn)
在這個并不缺少美的世界里，尋找和
發(fā)現(xiàn)最為重要。即便是在同一個拍攝點拍
攝同一個景物，你也要能從中發(fā)現(xiàn)與別人
不一樣的美景，把握住最佳的拍攝時機(jī)。尋
找和發(fā)現(xiàn)是一個寬泛的概念，大到宏觀，小
到微觀?？梢允蔷唧w的形狀，也可以是粗壯
的線條，可以是絢麗的色彩，也可以是歡快
的節(jié)奏;可以是空間透視，也可以是趣味中
心。尋找是一種過程，發(fā)現(xiàn)是一種創(chuàng)造。尋
找和發(fā)現(xiàn)是個人藝術(shù)創(chuàng)作能力的重要體
現(xiàn)。世界并不缺少美，更不應(yīng)該缺少發(fā)現(xiàn)。
2.3風(fēng)光攝影貴在創(chuàng)新和突破
攝影創(chuàng)作不僅僅是提倡與眾不同，更
應(yīng)該有所創(chuàng)新。風(fēng)光攝影是一門藝術(shù)，藝術(shù)
是有規(guī)則的，而規(guī)則是可以打破的。但規(guī)則
首先應(yīng)該是遵循和掌握，在熟練掌握的基
礎(chǔ)上，有意識地去變革，才可能有所創(chuàng)新和
突破。因此，學(xué)好技術(shù)、掌握技能是創(chuàng)新和
突破的前提，而創(chuàng)新和突破則是技術(shù)過硬、
技藝精湛的良好結(jié)果。
“喜新厭舊”是人們普遍存在的審美心
理，求新必須求變，變法才能出新，創(chuàng)新才
能突破。非常規(guī)的拍攝觀念和方法是求變、
求新的重要手段，創(chuàng)新和突破是攝影創(chuàng)作
的精髓。
2.4風(fēng)光攝影、要尋天時、求地利、謀人和
“天時、地利”就是人們常說的運氣，
“人和”則是主觀努力。在風(fēng)光影攝中有句
不成文的行話，叫做“三分拍攝，七分運
氣”。
尋天時是指天氣、光線的選擇。例如，
張家界、黃山等景點，只有下雨或下雪后才
最容易出現(xiàn)云霧和云海，就可以通過天氣
預(yù)報和衛(wèi)星云圖來了解天氣的變化，進(jìn)而
選擇拍攝的時間。陰沉或下雨的天氣雖然
拍不出陽光明媚的景物，但適合拍攝溫馨
和色彩豐富的景物，可以通過改變拍攝主
題來適應(yīng)天時的效果，這就叫隨機(jī)應(yīng)變，順
應(yīng)天時。求地利是指拍攝點的選擇。古人說
“山形步步移”，同一座山，遠(yuǎn)近高低的視覺
效果截然不同。拍攝同一景點，常常需要盡
可能多地從不同角度進(jìn)行觀察、比較，然后
做出最佳選擇。
2.5風(fēng)光攝影需要耐心和等待
耐心是風(fēng)光攝影家的基本功。因為理
想的光線是“等”出來的，絕不可能輕而易
舉地獲得(當(dāng)然不排除偶然性)。當(dāng)你發(fā)現(xiàn)
或認(rèn)為某一景物值得拍攝，而拍攝條件又
不理想時，這時你必須耐心地去等待，直到
合適的拍攝時機(jī)到來。例如，我國名攝影家
袁毅平拍攝的《東方紅》，從發(fā)現(xiàn)到等待到
拍攝成功，經(jīng)過了幾年的時間，這幅作品早
已成為攝影名作而載入攝影史冊。
3風(fēng)光攝影的構(gòu)圖
構(gòu)圖就是以最佳的布局方式把景物安
排在畫面最恰當(dāng)?shù)奈恢?，即把?gòu)成整體的
那些部分統(tǒng)一起來，形成畫面的特定結(jié)構(gòu)，
以實現(xiàn)創(chuàng)作者的表現(xiàn)意圖。
攝影構(gòu)圖有一個被公認(rèn)的普遍原則:
畫面簡潔，主題突出。畫面簡潔并不等于畫
面簡單，更不等于畫面內(nèi)容越少越好，而是
多一點會使畫面顯得臃腫，少一點又可能
使畫面太單薄;簡潔就是恰到好處。畫面簡
潔的目的是為了突出主題。
攝影構(gòu)圖中的另一個規(guī)則是“黃金分
割法”，也稱“九宮格構(gòu)圖法”，即在畫面中
畫一個井字形，四個交叉點及其附近就是
主體所處的最佳位置。所謂最佳位置就是
最符合人們視覺觀看習(xí)慣的位置。但是人
們審美視覺經(jīng)常會疲勞，所以需要以新的
最佳布局來調(diào)整人們的審美習(xí)慣。
3.1風(fēng)光攝影構(gòu)圖可分為四個階段
(1)構(gòu)思。攝影師通過對被攝景物的觀
察、比較、醞釀、思考，確定表達(dá)主題。
(2)藝術(shù)處理。攝影師如何運用攝影造
型手段，包括構(gòu)圖的形式、光線的運用、色
彩的搭配、拍攝時機(jī)的把握等等，對拍攝對
象進(jìn)行形象塑造。
(3)完成拍攝。把握最佳瞬間，特別是
光線復(fù)雜、變幻莫測的情況下，尤其要堅決
果斷地按快門。
(4)后期制作。在制作照片的過程中，
可進(jìn)行第二次構(gòu)圖，即通過對畫面的剪裁
來彌補(bǔ)前期構(gòu)圖中的不足。同時可運用數(shù)
碼技術(shù)修整影像，使照片更加完善和完美。
3.2景深在攝影構(gòu)圖中的運用
景深在風(fēng)光攝影中的運用非常廣泛和
重要。拍攝時對焦清晰點為焦點，焦點前后
的清晰范圍就是景深。景深就是被攝景物
成像清晰的范圍。景深大，影像清晰的范圍
就大，在一般情況下風(fēng)光攝影要求景深越
大越好。景深小，影像清晰的范圍就少，小
景深易產(chǎn)生較強(qiáng)烈的虛實對比，這也是風(fēng)
光攝影中的比較常用的表現(xiàn)手法之一。
3.3影響景深的因素
(1)光圈的大小。光圈越大，景深越小;
光圈越小，景深越大。
(2)焦距的長短。焦距越長，景深越小;
焦距越短，景深越大。
(3)攝距的遠(yuǎn)近。攝距越近，景深越小;
攝距越遠(yuǎn)，景深越大。
3.4超焦距在攝影構(gòu)圖中運用
超焦距在風(fēng)光攝影中的運用更為廣
泛。所謂超焦距是指當(dāng)鏡頭對焦至無限遠(yuǎn)
時，景深的最近清晰點至鏡頭的距離。運用
超焦距就是最大限度地利用景深。其方法
是:首先確定使用的光圈，隨后將鏡頭調(diào)焦
環(huán)上的無限遠(yuǎn)符號調(diào)至與景深表上所確定
使用的光圈數(shù)字相對應(yīng)即可。拍攝時無需
對被攝景物對焦，因為你所拍攝的景物都
在景深清晰的范圍之內(nèi)。運用超焦距最適
合風(fēng)光攝影，如果使用短焦距的廣角鏡頭
拍攝，畫面景深范圍更大。
4風(fēng)光影攝的前景運用
前景是處在主體的前面，靠近畫面四
周的景物。構(gòu)圖中經(jīng)常充當(dāng)前景的物體有
樹木、花草，石塊等等。在風(fēng)光攝影中常有
“一步一景”之說，即在很小的變化中就會
產(chǎn)生新的景點，這種變化既包括拍攝點的
移動，也包括前景的選擇和運用。
4.1前景的特點
(1)成像大、色調(diào)深的景物，特別是大
場面和遠(yuǎn)景常常需要前景來點綴。
(2)烘托主體，因為前景的存在而使主
題更加突出。例如，拍攝秋景時用紅葉或黃
葉作前面，秋意更濃，并將人們的視線引向
主題。
(3)加強(qiáng)畫面的空間感、透視感和縱深
感。前景由于成像大色調(diào)深，與遠(yuǎn)景形成明
顯的大小和色調(diào)深淺的對比。有前景的畫
面有起伏，因為前景的存在使主體和背景
有了參照物，從而使畫面產(chǎn)生空間感和透
視感。
(4)均衡畫面，增強(qiáng)畫面的裝飾美。用
一些有規(guī)則排列或形狀美的景物作前景，
能使畫面生動活潑，別具一格。有時畫面中
有空缺或不均衡的時候，也可利用來均衡
畫面。
4.2運用前景時應(yīng)注意的問題
(1)運用前景的意義在于豐富畫面的
語言，增強(qiáng)畫面的效果。切記前景不可濫
用，可有可無時寧可不用，以求畫面的簡
潔。
(2)前景的形狀、線條、結(jié)構(gòu)、色彩要盡
可能優(yōu)美，與主體聯(lián)系緊密，成為整體的一
個部分，能幫助主題表達(dá)思想，否則寧可不
用。
5風(fēng)光影攝拍攝角度的選擇
風(fēng)光攝影的構(gòu)圖很大程度上是通過拍
攝點的選擇來確定拍攝角度。照相機(jī)位置
的遠(yuǎn)近、高低決定畫面的構(gòu)成形式。在具體
拍攝過程中，拍攝角度千變?nèi)f化，即使是面
對同一景物，拍攝角度也是見仁見智，各有
不同。這里主要闡述和展示最基本的構(gòu)圖
方式―――平拍、俯拍、仰拍。
5.1平拍
平拍是指照相機(jī)的拍攝角度與被拍對
象基本處在同一水平位置上。絕大多數(shù)攝
影作品都是平拍的角度拍攝，因為它最符
合大眾的審美習(xí)慣。
(1)平拍的特點:容易使人親近自然，
畫面易接受;畫面容易被地平線平分，景物
易被壓縮和重疊，特別是使用長焦鏡頭更
是如此。
(2)平拍時應(yīng)注意的問題:在拍攝中要
盡量避免畫面被地平線平分，因為它不太
符合黃金分割的規(guī)則，畫面顯得呆板。但是
如果構(gòu)圖需要也是完全可以的，例如在臨
近的水面拍攝將會產(chǎn)生十分有趣的倒影，
這時可有意強(qiáng)調(diào)上下對稱，天水相映;為避
免景物被壓縮和重疊在一起，在構(gòu)圖時要
把景物安排得錯落有致，也可稍站高一點
拍攝。
5.2俯拍
俯拍是指照相機(jī)的拍攝角度高于被拍
對象，從上往下拍攝。俯拍時地平線上移，
地面上由遠(yuǎn)至近的景物在畫面上的表現(xiàn)是
由下至上依次展開。
(1)俯拍的特點:有“會當(dāng)凌絕頂，一覽
眾山小”的感覺。登高望遠(yuǎn)，給人一種縱深
遼闊的感受;有利于展示景物的縱深感，表
現(xiàn)景物的層次、線條、圖案、地形、地貌、位
置、距離、數(shù)量以及景物的整體感和結(jié)構(gòu)
感;如果說仰拍重在寫意，那么俯拍則重在
寫實。因為仰拍的夸張作用明顯，而俯拍的
記實作用顯著。
(2)俯拍時應(yīng)注意的問題:構(gòu)圖時要注
意局部與全局的關(guān)系，選擇適合表現(xiàn)主題
的鏡頭，不要過度地使廣角鏡頭;登高望
遠(yuǎn)，安全第一。不少攝影家在登高俯拍時一
不留神照相機(jī)或人掉落，損失慘重。
5.3仰拍
仰拍是指照相機(jī)的拍攝角度低于被拍
對象，從下往上的拍攝。仰拍時地平線下
移，被拍對象下部分大，上部分小，具有夸
張的效果。
(1)仰拍的特點:高度差別越大，被夸
張的效果越明顯;被拍距離越近，被夸張的
效果越明顯;鏡頭焦距越廣，被夸張的效果
越明顯。
(2)仰拍時應(yīng)注意的問題:仰拍的夸張
變形效果能給人強(qiáng)大的視覺沖擊，使人耳
目一新，視覺感受比現(xiàn)實生活要強(qiáng)烈得多。
鏡頭離被攝景物越近，變形越明顯，因此在
運用這一拍攝手法時一定要符合所表現(xiàn)的
主題;仰拍具有較強(qiáng)的寫意效果。但如果運
用不好也會產(chǎn)生很大的壓抑感。因此拍攝
時不要過度的靠近被拍攝主體。
參考資料
1顏志剛.攝影技藝教程[M].上海:復(fù)旦大學(xué)出
版社，2005
2姜錫祥.攝影基礎(chǔ)[M].杭州:浙江攝影出版社，
2000
3張?zhí)K中，薛華克.攝影技巧[M].杭州:浙江攝影
出版社，2000
4張韞磊.風(fēng)光攝影[M].沈陽:遼寧美術(shù)出版社，
1997