[攝影]攝影:如何拍流水

“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天?！泵慨?dāng)我們看到瀑布時，就會情不自禁地想起唐代詩人李白《望廬山瀑布》中的這段千古佳句。其實，自然界中的水景不僅僅只有瀑布，還有許多類型:或是潺潺流淌的小溪，或是奔騰豪邁的江河，或是明靜端詳?shù)暮础恢挥X中，它們都給我們的生活環(huán)境增添了不少姿彩。不過，自然水景雖然在我們眼里看來非常不錯，但要用數(shù)碼相機(jī)把它們拍好，卻并非易事。今天我們就把拍攝中需要注意的問題羅列出來，一一給大家做出針對性的解答。很多攝影愛好者往往把一些流水拍成一片純白色，表面上看好像是反映出了水的本質(zhì)特征，但事實上卻并非如此。實際上水在客觀環(huán)境中的色彩受到周圍物體的影響，即便是完全白色的部分也會根據(jù)明暗光線照度的不同而呈現(xiàn)出不同的色調(diào)過度，也就是說水從白色到灰色充滿了微妙的細(xì)節(jié)變化。拍攝時不僅要表現(xiàn)出水的立體感，也要對其固有的質(zhì)感做出詮釋，達(dá)到這一目的的前提就是需要準(zhǔn)確的曝光控制。如何實現(xiàn)準(zhǔn)確的曝光控制呢?這里要用到“18%灰度標(biāo)準(zhǔn)”的概念，即如果被攝體的反射率大約是18%，那么數(shù)碼相機(jī)就能夠準(zhǔn)確地測光。但自然水景拍攝構(gòu)圖中充滿各種各樣的色彩，既有反射率很低的深色調(diào)，也有反射率很高的亮色調(diào)，因此拍攝水景的時候，就要把取景器中豐富的色彩綜合起來判斷。如果把畫面中各種色彩綜合起來，大概會成為中灰度，按相機(jī)的內(nèi)測光一般都會得到正確的反映。但有些時候為了表現(xiàn)傍晚的氛圍，或特殊的稍暗影調(diào)的需要，可以以1/3EV為單位適當(dāng)減少曝光量，直至達(dá)到所需的效果。否則除非畫面反差非常大，通常-1.5 EV~-2EV就能滿足要求。以下面的圖片為例，在拍攝前應(yīng)仔細(xì)考慮被攝構(gòu)圖中巖石、植物等深色景物與流水、天空等淺色部分之間的比例關(guān)系。該構(gòu)圖畫面中，深色部分與淺色部分基本上平分秋色，整個畫面按灰度影調(diào)來計算，大概為50%灰度，大大超過數(shù)碼相機(jī)正常測光18%灰度標(biāo)準(zhǔn)，這樣的結(jié)果會導(dǎo)致相機(jī)誤認(rèn)為構(gòu)圖畫面比較暗，需要將較暗的物體達(dá)到正常影調(diào)，就自行做出增加曝光補(bǔ)償?shù)臎Q定，最終就看到圖2的結(jié)果:巖石、植物等深色景物雖然曝光正常，但流水、天空等淺色部分已經(jīng)嚴(yán)重曝光過度，失去了固有的細(xì)節(jié)和質(zhì)感，前后層次的立體感也消失殆盡，顯然與我們想像中要表現(xiàn)的效果相去甚遠(yuǎn)(圖1)。 錯誤的曝光，重點突出了巖石和植物，而流水失去了原有的細(xì)節(jié) 尼康D1X F16.0 1/5s 焦距:20mm ISO200 多區(qū)平均測光問題二:水平面的位置在哪里最好? 拍攝風(fēng)光照片時不可避免地會碰到一個比較難處理的問題，那就是地平線。尤其是在拍攝以天空為背景的海面或草原時，一條筆直、毫無韻律的直線橫穿畫面，若處理不當(dāng)就會嚴(yán)重影響畫面美感，拍攝以水為主題的風(fēng)光照片當(dāng)然也有同樣的問題。通常的解決方法是利用黃金分割法，把地平線放在黃金分割點上，也就是把畫面縱向大致平均分成三份，地平線就位于這上下兩條平分線上，至于到底是上黃金分割線還是下黃金分割線，則要根據(jù)表現(xiàn)的重點是上面的景物(天、植物等)還是下面的景物了(地面、水面等)。除非特別的要求，最好不要將地平線傾斜放置或置于畫面正中部。 將水面放在圖片下三分之一的位置，對展現(xiàn)前景和背景的豐富層次非常有利尼康D1X光圈:F14.0 快門:1/250s 焦距:35mm ISO:125 多區(qū)平均測光問題三:如何提煉畫面的精華? 許多數(shù)碼攝影愛好者在拍攝自然水景時往往被景色深深吸引而激動不已，進(jìn)而產(chǎn)生“全部拿下”的想法。但這樣往往事與愿違，這種“貪得無厭”的思想常常會導(dǎo)致拍出的照片不盡如人意，其主要原因就是構(gòu)圖顯得松散，將許多不需要的要素都吸納了進(jìn)來，沒有突出主體的特點?！袄L畫是加法，攝影是減法”，因此，要善于對自己看到的畫面進(jìn)行大刀闊斧的裁剪，提煉出最需要表現(xiàn)、最值得表現(xiàn)的部分。 根據(jù)水面環(huán)境加以提煉后得到的具有特殊構(gòu)圖的照片，顯然比上圖效果好許多 尼康D1X F11.0 1/30s 焦距:200mm ISO125 多區(qū)平均測光問題四:橫向構(gòu)圖還是縱向構(gòu)圖? 縱向構(gòu)圖對橫向幅度較小的流水表現(xiàn)較好，橫向構(gòu)圖拍攝的畫面處理不當(dāng)會顯得比較呆板，不妨把主體放在左或右的三分之一處。縱向構(gòu)圖可拍攝橫向幅度較小的流水正面。此外，一些拍攝景地比較有特色，我們也不必拘泥于橫向構(gòu)圖或縱向構(gòu)圖的限制，傾斜你的數(shù)碼相機(jī)，有時也會拍到別具一番風(fēng)格的流水照片)。 斜向構(gòu)圖輕松地將下落的水簾、溪流和巖石融入畫面，具有豐富的構(gòu)圖元素 尼康D1X F16.0 1/3s 焦距:17mm ISO320 多區(qū)平均測光問題五:光線對畫面效果有何影響? 每一天太陽由東向西，高度也在不斷變化，拍攝機(jī)位的變化和光線角度的不同組合，可以形成順光、側(cè)光、側(cè)逆光、逆光等情況。另外，景物產(chǎn)生的陰影會形成不同的反差和大小變化，進(jìn)而影響縱深感和立體感，拍攝時可以分別選擇。比如，晴天的中午和下午，太陽位置較高，特別是陽光接近頭頂上方時，光線相當(dāng)強(qiáng)，容易產(chǎn)生生硬的陰影。這時風(fēng)也可能較大，水面容易起漣琦，從而顯得雜亂無章。相比之下，晴天的早上空氣清新、能見度高，利用早晨的光線拍攝水景，畫面反差比較大。光線從畫面左側(cè)照射，稍顯順光，水面的樹枝非常清晰，可以得到紋理清晰且色彩飽和的畫面，是拍攝倒影的最好時機(jī)。此外，陽光高度和時間還會影響數(shù)碼相機(jī)的色溫調(diào)校。太陽在早上和傍晚高度較低，色溫也較低，拍攝的水容易呈現(xiàn)紅、黃的暖色調(diào)。日落后半小時，天空由于存在反射光，色溫較高，畫面容易呈現(xiàn)出藍(lán)色調(diào)。越接近午后時刻，色溫也就越接近日光的標(biāo)準(zhǔn)色溫，基本上在晴天的上、下午均能拍到較真實的色彩。此外，在拍攝時我們會遇到這樣的情況:即使將ISO值和光圈調(diào)到最低，快門速度還是慢不下去，這是因為光線太強(qiáng)，曝光超出了相機(jī)能夠控制的范圍，這時在鏡頭前加裝一塊中灰濾鏡即可解決問題。問題六:怎樣才能拍到綢緞般質(zhì)感的水流? 看到一些攝影大師的自然水景照片，常常為其磅礴的氣勢和白紗般的柔美所折服。但一當(dāng)自己拍攝時，即便是類似的場景、類似的光線、類似的構(gòu)圖，都不能達(dá)到那種效果，究竟問題出在哪里?難道是自己使用的數(shù)碼相機(jī)太低檔?實際上事實并非如此。運(yùn)用了不同的快門速度拍攝同一流水，可以發(fā)現(xiàn)，隨著快門時間的降低，流水逐漸變成了富有動感的線條狀，也就是我們常說的綢緞感，因此慢速快門在拍攝水流時至關(guān)重要(當(dāng)然一副穩(wěn)定的腳架也必不可少)。用何種快門速度最合適呢?根據(jù)實際拍攝的結(jié)果來看，下落速度不算太快的水流，用快門優(yōu)先模式，設(shè)定到1/3s~ 1/4s就可以了。像瀑布這類氣勢比較磅礴的流水可以用1/2s~1s的更慢速度來拍攝。這樣流水如絲綢般，連貫而富有質(zhì)感，旁邊的水霧也能得到較好的展現(xiàn)。而溪流中的水流較快，用1/3s~1/8s稍快一點的速度就可以了，否則，細(xì)節(jié)和層次會受到影響。選擇角度的同時，位置也至關(guān)重要，采用正面拍攝的角度，但選擇在稍高一些的遠(yuǎn)處拍攝，這樣就可以將整個瀑布納入眼底，運(yùn)用數(shù)碼相機(jī)多張拼接的功能，瀑布的全景一覽無余，氣勢恢弘。