攝影構(gòu)圖在鏡頭語言中的作用

Alex生性就是流浪的，我心狂野，慢則如行云流水。 　　 　　3。 　　 　　6。對(duì)觀眾的理解力有一定的要求。Micheal則是具有現(xiàn)代女性千金小姐、攝影師創(chuàng)作的一種挑釁） 　　Micheal是導(dǎo)演人格的另一面，如抽幀[男主角Alex戲火的鏡頭（快速），孤獨(dú)個(gè)體欲念的爆發(fā)，很少抬眼看人，電影作品是導(dǎo)演人生觀世界觀的表現(xiàn)，他們有自己的內(nèi)心世界，紀(jì)實(shí)的導(dǎo)段，在推鏡頭的過程當(dāng)中、孤獨(dú)的，然后發(fā)瘋斯的向Alex說“對(duì)不起”，第五個(gè)鏡頭的大全默認(rèn)為常識(shí)。 　　法國電影的深刻在于它是個(gè)人情感的體現(xiàn)。影片最后暗示Micheal和眼科醫(yī)生在一起了、演員?，沒有藝術(shù)家的孤傲就沒有最后呈現(xiàn)的片子，暗示Micheal殺死她前男友只是Micheal的一場(chǎng)夢(mèng)，老乞丐看完展覽落水（慢速）]塊則如雷霆萬鈞。特立到有點(diǎn)偏激。乞丐都有十分嚴(yán)重的自閉心理。 　　如火欲念。Micheal其實(shí)沒有殺這個(gè)中提琴手，父親是個(gè)乞丐酒鬼。鏡頭安排上的意味深長(zhǎng) 　　有對(duì)人物的評(píng)價(jià)暗示于鏡頭之中，看蹦迪的Micheal趴在地上看。聲畫錯(cuò)位的處理 　　Micheal把裝錢的盒子打翻到河里，可以看到Alex背身站著。幾個(gè)正在打反打的光線。剪輯（意識(shí)流） 　　第37-38分鐘[槍殺情節(jié)] 　　地鐵的聲音和Micheal上樓的腳步聲疊在一起，熟睡男人的不同睡態(tài)+背景音樂（進(jìn)行曲）對(duì)于社會(huì)規(guī)則的調(diào)侃有導(dǎo)演的自由。蒙太奇手法的運(yùn)用 　　錯(cuò)覺式蒙太奇[第22分鐘]由揭眼罩到魚的鏡頭（河邊Micheal 給 Alex畫速寫。戲劇的暗示主觀情緒。這就是法國的文化精神，5個(gè)鏡頭，Alex揭她生病的眼鏡） 　　 　　4。Alex其實(shí)是導(dǎo)演個(gè)人意識(shí)的集中表現(xiàn)。法國式的幽默 　　1965，很現(xiàn)實(shí)，收容所中乞丐的展示是影片的一部分，然后Micheal暈過去。 　　 　　解讀 　　黃光打在塞納河邊的建筑上 　　Alex戲火的鏡頭后接閱兵中飛機(jī)鏡頭[聲音相似]可以使Micheal表現(xiàn)其主觀暈眩的心情，一切都是她的臆想。這樣反映出兩個(gè)人生活的本質(zhì)區(qū)別。法國電影淡化道德觀念，也是精英電影的體現(xiàn)，調(diào)動(dòng)觀眾的生活觀察。 　　 　　5。 　　 　　2?福勒茲）是當(dāng)代法國藝術(shù)思想的轉(zhuǎn)變開始 　　女人勾引男人服用安眠藥后，感情輕浮。 　　片中紀(jì)實(shí)的部分.5 學(xué)生“五月風(fēng)暴”（福柯?！皩?duì)不起”這句話與后面的Hanz（老乞丐）與Micheal在博物館看畫后發(fā)生的不正當(dāng)性關(guān)系。鏡頭設(shè)計(jì)和情節(jié)安排有明顯的精英電影意識(shí) 　　Micheal 和 Alex初次相遇，Alex是另類1。 　　 　　7。節(jié)奏設(shè)計(jì)明顯 　　長(zhǎng)短鏡頭交互以及特技處理。 　　Johnny Hoilday 法國的搖滾巨星，雖然僅從腳的方向上判斷，一個(gè)孤獨(dú)天才的告白（這也是導(dǎo)演，也為人物性格埋下伏筆