紀實攝影綜述

對當代紀實攝影的簡要論述 真實再現(xiàn)便是紀實攝影的本質(zhì)屬性。它要求攝影者從現(xiàn)實生活的客觀場景中獲取創(chuàng)作素材，并且以非虛構(gòu)的方式從事創(chuàng)作。在尋求真實再現(xiàn)的同時，與其它所有藝術(shù)創(chuàng)作一樣，要求其作品具有審美性。在內(nèi)容上震撼人心的同時，在形式上、生動性上也能感染觀眾。而形式上的創(chuàng)新與變動又與紀實攝影的藝術(shù)表現(xiàn)形式相關(guān)聯(lián)。在此，主觀藝術(shù)表現(xiàn)則是攝影師應(yīng)用美的規(guī)律或原則，然后借用客觀景物來表達自己的思想感受。這些借用的人、景、物可以是完全再現(xiàn)的形式出現(xiàn)的，進而影響社會。強調(diào)拍攝者的主觀性和傳播的社會效果。以促進社會進步。中國的紀實攝影在不足30年時間里有過3次學習性討論在邊實踐邊爭論中跨入了21世紀，作品逐步成熟，輪廓逐漸清晰，形成了拍攝目的和手法不同的3種類型。第一類反映現(xiàn)存的社會問題，希望引起世人的關(guān)注，以推動社會改革和發(fā)展，如解海龍的《希望工程紀實》、我所拍的《旱塬的孩子》等，也稱為“報道式”紀實攝影；第二類關(guān)注由于社會轉(zhuǎn)型而即將消失的文化遺存和傳統(tǒng)民俗，為后人留作歷史資料，侯登科的《麥客》、寧夏陸軍拍攝的《逝去的輝煌-東方金字塔西夏王陵》也稱為“文獻式”紀實攝影；第三類描繪世俗生活，以小見大、日積月累見證社會變遷，如、胡武功的《西安記憶》，寧夏同心賀永澤拍攝的《搬遷》這一類稱之為“日記式”紀實攝影......。. 而美國人埃爾伯特提出了關(guān)于圖片四種檔次的理論；信息含量、形象價值、情感因素、親切感、如果將埃爾伯特的四種檔次挑選法略加改進，我們還可考慮一種將至少兩種要素結(jié)合在一起的挑選圖片的方法。包含大量新聞信息而又同時富于情感的圖片當然比單純信息量大的圖片好。大多數(shù)讀者也會認為，既有形象價值又有情感因素的圖片比只有形象價值的圖片要強。或許，一個出色的攝影記者所拍攝的照片要達到埃爾伯特所說的最高境界，恐怕四個方面的因素都要考慮到，即既要有新聞信息，又要形象生動，既要情感豐富，又要有親切感。很少有圖片可以達到這種境界，但不斷追求這種境界，不僅可以指導攝影記者應(yīng)該拍怎樣的照片，也可以讓圖片編輯明白應(yīng)該挑選什么樣的照片。這種劃分檔次的方法也有利于攝影記者選擇合適的對象、恰當?shù)臅r機，拍出較為理想的照片，同時，也要求攝影記者擯棄完成任務(wù)式的工作態(tài)度，甚至拋棄近去行之有效的攝影技巧。只簡單拍攝一幅具有新聞事買的照片是不夠的，甚至滿足于追求好的光線、好的角度也是不夠的。發(fā)現(xiàn)并拍攝一幅能打動人心的好照片需要耐心，需要長時間的觀察和等待，才能抓住被攝對象感情迸發(fā)的那一瞬間。由以上綜述來看美國的新聞報道攝影比較強調(diào)內(nèi)容和信息的傳達，而我們中國紀實攝影更多的追求藝術(shù)表現(xiàn)與客觀再現(xiàn)，從審美角度而言，它是服務(wù)于客觀再現(xiàn)的。對被攝對象的審美感知具有有很強的專業(yè)性。注重社會、歷史價值，在選擇題材上以現(xiàn)實生活中的真實人物、事件以現(xiàn)實生活中的真實人物、環(huán)境、事件為拍攝對象進行“敘事性”拍攝。　　在藝術(shù)表現(xiàn)上雖然是成組的專題照片，但每張照片都能夠獨立地表達與主題相關(guān)的形象信息。 利用鏡頭形式的變化，全景、中景、近景、特寫?！　?gòu)圖上強調(diào)，平視機位，廣角鏡和長焦鏡隨需要而用。構(gòu)圖以大面積構(gòu)圖和“井”字構(gòu)圖法為多，強調(diào)畫面的現(xiàn)場感。強調(diào)主體與環(huán)境的關(guān)系，使圖片信息量豐富。不完整構(gòu)圖引發(fā)的聯(lián)想和變型、畸型引起的好奇心，都被運用來引起人們對事件的關(guān)注。表達出特有的信息， 主題鮮明，瞬間典型，氣氛濃烈，構(gòu)圖嚴謹，用光獨到，色彩、影調(diào)講究，清晰度好，這一基本構(gòu)成?？僧斏鐣M入現(xiàn)代化時，人們開始反思人與自然的關(guān)系，人與社會的關(guān)系，從人受制于自然，人與自然互虐到人尊重自然，保護自然，反對污染。正視現(xiàn)代化對人類和自然帶來的危害，注重對人類自身本能的尊重，關(guān)注人與人之間的矛盾和沖突，注重人的公民權(quán)。這些紀實攝影作品對藝術(shù)、政治、社會都產(chǎn)生了重大影響。在以最近獲得尤金?史密斯人道主義攝影獎的盧廣為代表紀實攝影家及其作品《中國的污染》等專題為列，反映的大多是民眾的苦難、邊緣群體，給人有“灰鏡頭”的印象。區(qū)別與報紙，雜志上99％陽光的題材，完全體現(xiàn)著一個攝影人的社會責任感和歷史使命感。