佳能60D在婚禮晚宴會(huì)怎么拍出具有舞臺(tái)效果的照片

其實(shí)舞臺(tái)攝影首先你要善用光源，因?yàn)槲枧_(tái)攝影用光的局限性比較大，不像在影棚可以隨心所欲進(jìn)行布光；也不像戶外攝影可以自由地選擇拍攝時(shí)間；光的強(qiáng)度不可控制
因此，舞臺(tái)攝影的光源主要來自于現(xiàn)場的舞臺(tái)燈光，這是一項(xiàng)非常專業(yè)的領(lǐng)域，通常一臺(tái)好的演出其燈光效果是經(jīng)過精心設(shè)計(jì)的，燈光師會(huì)依據(jù)舞臺(tái)人物的造型設(shè)置不同的燈光。


如面（臉）光、耳光、后輪廓光、布景光等等，還根據(jù)表演需要用燈光營造感情色彩。好在高水平的演出本身已具備理想的廣源，只要你思維敏捷，技術(shù)嫻熟，心到手隨就行。


舞臺(tái)燈光的設(shè)計(jì)特點(diǎn)是：相對(duì)于配角、布景而言主角的左右耳光是最強(qiáng)的，這是為了表演的需要，光線的強(qiáng)弱對(duì)比觀眾的視覺系統(tǒng)可以自我調(diào)節(jié)，但照相機(jī)沒有這樣的調(diào)節(jié)功能，


這就是我們時(shí)常抱怨說：我明明在看見光的效果最好的時(shí)候按下快門，為什么拍出來主體人物卻曝光過度而背景效果沒有了的原因。為此當(dāng)你想表現(xiàn)背景的氣氛時(shí)要盡量避免主體人物轉(zhuǎn)向左右耳光時(shí)拍攝；


如果你覺得主體人物形態(tài)美感最佳而此時(shí)主體人物又恰好轉(zhuǎn)到面向耳光，你就可能要犧牲背景氣氛而著重捕捉人物的形體瞬間。


然后是要做到胸有成竹：

所謂胸有成竹，首先是對(duì)各種表演藝術(shù)門類要熟悉，掌握每一表演藝術(shù)門類的規(guī)律并盡可能做到懂行；


其次在拍攝之前明了你所拍攝的劇目，這兩點(diǎn)是關(guān)系到你的攝影成功與否的關(guān)鍵。


因此對(duì)于每一場的演出而言，具典型象征意義的場面和精彩的瞬間是有限的，用“稍縱即逝”來形容舞臺(tái)的最佳拍攝時(shí)機(jī)是最合適不過的了。


有道是“熟能生巧”，身手靈活、思維敏捷、對(duì)典型瞬間的預(yù)見性，這些均為舞臺(tái)攝影者所必須具備的內(nèi)在素質(zhì)，當(dāng)攝影的技術(shù)操作已不再成為問題時(shí)，你對(duì)表演藝術(shù)的了解越深，臨場的發(fā)揮就愈加得心應(yīng)手，揮灑自如。


最后當(dāng)然是要隨機(jī)應(yīng)變：

但還需留意演出現(xiàn)場發(fā)生意料之外的情況，注意觀察表演者的現(xiàn)場發(fā)揮并善于捕捉。相同的劇目，不同演員的演繹會(huì)有明顯的差異，就算是相同的劇目，相同的演員演繹也會(huì)因表演者與表演者之間的即興情緒感染。


表演者與觀眾之間的情感互動(dòng)而有所不同，這恰恰是舞臺(tái)藝術(shù)的魅力，是在家看DVD和看現(xiàn)場演出的本質(zhì)區(qū)別，同時(shí)也是舞臺(tái)攝影引人入勝之處。

一但這樣的情況出現(xiàn)之時(shí)也就意味著你可以拍到意想不到好鏡頭的機(jī)會(huì)來了。以前些日子在文化藝術(shù)中心的一場新年音樂會(huì)為例，著名小提琴大師薛偉臺(tái)上甫亮相，其貌不揚(yáng)的他沒引起我太大的拍攝欲望。


但隨著手起弓落，美妙的音符在瞬間征服了所有聽眾，抬望眼處大師的臉部表情異常地生動(dòng)，與樂隊(duì)指揮的臺(tái)上互動(dòng)非常默契，我的情緒立即被調(diào)動(dòng)起來，于是就捕捉了一組獨(dú)奏。


最后告訴大家，雖說舞臺(tái)攝影主要是靠現(xiàn)場抓拍，但不要忘記表演是運(yùn)動(dòng)的，一氣呵成的，尤其是舞蹈表演，跳躍、旋轉(zhuǎn)、快速的舞步，動(dòng)作之快遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝于運(yùn)動(dòng)場上的百米沖刺。